趙飛

紅花要有綠葉配。這句話常常用來(lái)形容舞臺(tái)上主角和配角的關(guān)系。一臺(tái)戲中主角一般只有一兩個(gè)，他們的紅火程度決定一臺(tái)戲的成敗。而作為綠葉的絕大多數(shù)配角更是一臺(tái)戲是否豐滿多彩的關(guān)鍵。怎樣做好綠葉呢？光靠認(rèn)真，努力，勤懇是不夠的；而無(wú)節(jié)制地盡情發(fā)揮更會(huì)起到適得其反的作用。很多的配角演員極其認(rèn)真，不放過(guò)任何一個(gè)表現(xiàn)自己的時(shí)機(jī)，不是他的戲也在旁邊或和后面一味完成自己所謂的舞臺(tái)任務(wù)：拿個(gè)杯子就不停地喝水，一會(huì)兒冷一會(huì)兒燙的；由遠(yuǎn)處喊人就哇啦哇啦地沒(méi)有輕重；圍觀時(shí)一窩蜂地?fù)u頭嘆氣，別人怎樣他也怎樣。接對(duì)手的詞不是馬上反應(yīng)，而是重新起范兒。這樣的結(jié)果就是喧賓奪主，雜亂無(wú)序，無(wú)形中拖沓了節(jié)奏。做為配角，尤其群雜中的配角往往導(dǎo)演顧不上，或是連續(xù)的演出不會(huì)一場(chǎng)一場(chǎng)地關(guān)注，叮囑，要求。這時(shí)，自己一定要把握自己，一定要培養(yǎng)自己的全局觀，該烘托氣氛時(shí)要不遺余力，該沉默不語(yǔ)時(shí)就認(rèn)真關(guān)注。不要因?yàn)槟愕暮嫱卸谏w了最主要的臺(tái)詞或搶奪了更重要的戲份。

話劇《楓樹(shù)林》由于是外請(qǐng)導(dǎo)演，對(duì)各個(gè)演員的特點(diǎn)個(gè)性及特長(zhǎng)都不了解熟悉，導(dǎo)演就要求全劇組都上臺(tái)，以各種形態(tài)和方式展示自己，以便為演員們定位。導(dǎo)演非?；钴S的開(kāi)放性思維也使大家在特定氛圍內(nèi)充分發(fā)揮自己的特點(diǎn)、特長(zhǎng)及對(duì)劇本的認(rèn)識(shí)理解程度。我一開(kāi)始是作為普通群眾演員出現(xiàn)在導(dǎo)演面前的，經(jīng)過(guò)一階段的排練，導(dǎo)演給我換成了角色演員。雖然是個(gè)配角，但我沒(méi)有隨意地應(yīng)付了事。而是深入用心地琢磨人物，研究人物的性格特征。這個(gè)人物叫小英，是主角向南的弟媳婦。在向南不被鄉(xiāng)親們看好、認(rèn)可的情況下，出任楓樹(shù)村的黨支部書(shū)記，恰巧這時(shí)向南的弟媳婦懷了二胎，面臨違法超生。全村的鄉(xiāng)親都在看向南此時(shí)怎么做。結(jié)果向南以黨的事業(yè)和國(guó)家法規(guī)為重，沒(méi)有顧及私情和來(lái)自家族的巨大壓力。毅然決然地處理了自己兄弟的違法超生問(wèn)題，給全村鄉(xiāng)親做出了表率，卻給自己的家庭留下了難以彌合的創(chuàng)痛和傷痕。小英的出場(chǎng)正趕上村里的幾個(gè)青年奉命來(lái)抓自己去墮胎，起先小英感到意外，接著虛張聲勢(shì)大聲求援；見(jiàn)著聞?dòng)嵹s來(lái)?yè)]鋤相救的丈夫，立馬委屈哭訴，看見(jiàn)堅(jiān)持決定的向南轉(zhuǎn)而哭天搶地虛張聲勢(shì)；公婆也來(lái)了，小英更加有恃無(wú)恐，當(dāng)著全村的鄉(xiāng)親用自己的哭訴來(lái)傳達(dá)對(duì)向南絕情的聲討。感覺(jué)有所轉(zhuǎn)機(jī)，馬上用撒嬌的哭聲表現(xiàn)自己的得意。而向南由有理有節(jié)地堅(jiān)持原則，不徇私情。小英更加地撒潑哭嚎。這段戲戲劇沖突充分，場(chǎng)上氣氛驟冷驟熱，場(chǎng)面調(diào)度大捭大闔。作為這一事件的主角，情緒的起伏，哭聲輕重的目的，何時(shí)強(qiáng)豪何時(shí)柔弱，何時(shí)是陪襯，何時(shí)是氣氛濃烈的起因……著實(shí)讓我琢磨了一番。因?yàn)樽约寒吘共皇墙^對(duì)主角，一般的行活兒加上飽滿的情緒完全可以應(yīng)付過(guò)去，而又不遭詬病。但是要想有所突破，有所追求，就不能滿足于這些。內(nèi)里的分寸，細(xì)微處，該放該收正是我喜歡反復(fù)思索、修正而追求完滿的過(guò)程。

劇中公公因?yàn)閷O子的失去氣急而亡，婆婆因此耳朵失聰從此不再言語(yǔ)。此間對(duì)向南的怨恨和譏諷，在劇中沒(méi)有小英的臺(tái)詞，只是個(gè)在場(chǎng)者。但我通過(guò)一系列動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)小英的態(tài)度，如故意抖衣服的灰塵，面對(duì)時(shí)的突然轉(zhuǎn)身，故意擋路等等，在主要人物的臺(tái)詞空擋和調(diào)度的合理位置上，而又沒(méi)因此喧賓奪主。

最后得知向南所有一切的出發(fā)點(diǎn)是為了全村人的利益，并為了全村鄉(xiāng)親的幸福的而不顧自己的被誤解，忍著委屈，甚至犧牲自己的健康和生命鞠躬盡瘁全心全意，小英和家人以及全村鄉(xiāng)親慢慢理解了向南，支持著向南，擁護(hù)向南，熱愛(ài)向南。這一系列的情感漸變和轉(zhuǎn)折，也是值得挖掘和體現(xiàn)一個(gè)演員的創(chuàng)作能力的。小英對(duì)向南態(tài)度的轉(zhuǎn)變始于向南得知自己得了絕癥，而默默地開(kāi)始一系列的補(bǔ)救未了心愿的行動(dòng)之后。小英懂得了向南對(duì)鄉(xiāng)親們的一番誠(chéng)心誠(chéng)意，我處理得不是雨過(guò)天晴般的轉(zhuǎn)變，而是小雨潤(rùn)如酥的無(wú)聲漸轉(zhuǎn)。多年的誤解在這個(gè)農(nóng)村小女人心里還有些許的臉面顧忌，還有眾人面前假裝的得理不讓人的所謂矜持，最重要的就是失去肚里男性胎兒的難以平復(fù)的心里創(chuàng)痛。但在向南陽(yáng)光雨露般的人格感化下，這一切既是阻礙，又是破堤后的奔涌洪流。設(shè)計(jì)好了這一些內(nèi)心的節(jié)奏依據(jù)，在表演中自然順理成章地豐盈鮮活。在場(chǎng)上與對(duì)手共同營(yíng)造了感染觀眾的細(xì)節(jié)氛圍，而又避免了生硬和概念。

送向南一場(chǎng)戲，是全劇的高潮。小英完完全全地痛悔、自責(zé)、感動(dòng)、而又完全體現(xiàn)出本性中善良樸素和真心。幫拿行李，對(duì)嫂子的勸慰，咬牙幫扶在崎嶇山路上顛簸行走馱著向南的自行車。在充滿感染力的音樂(lè)中，在紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄落的紅楓葉中，不用處理，不用設(shè)計(jì)，用心用情演繹著對(duì)向南精神的愛(ài)戴并體驗(yàn)融入在舞臺(tái)的崇高意境中。沒(méi)有主演次演群演之分，那時(shí)那刻都是舞臺(tái)上的一片不可或缺的楓葉。

角色無(wú)大小，創(chuàng)作無(wú)止境。戲劇舞臺(tái)上永遠(yuǎn)沒(méi)有固定的主角，卻有形形色色性格各異、身份不同、年齡相差的多彩人物。不放過(guò)任何一個(gè)機(jī)會(huì)，不輕視任何一個(gè)小角色，不無(wú)原則地賣弄自己或不恰當(dāng)?shù)負(fù)寫驙?zhēng)戲，在整體中完成自己，在紅花的背后體現(xiàn)自己綠色的純粹。話劇《楓樹(shù)林》最終在第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上奪得了文華大獎(jiǎng)，我作為其中的一片綠葉是自豪和驕傲的。