沈宏

摘 要：博物館的陳列展示不僅豐富了人們的文化生活，也提高了對(duì)人類文明史的了解，及對(duì)自然生物發(fā)展史的認(rèn)識(shí)。近年來，我國博物館事業(yè)蓬勃發(fā)展，各門類的博物館不斷涌現(xiàn)。本文通過對(duì)生態(tài)場(chǎng)景在博物館中應(yīng)用的具體介紹，較為全面闡述了如何通過視覺語言使觀眾產(chǎn)生記憶，吸引觀眾反復(fù)前來，達(dá)到博物館的展示效果。

關(guān)鍵詞：博物館；生態(tài)場(chǎng)景；視覺語言；展覽效果

近年來，我國的博物館事業(yè)迅速發(fā)展，各種類型、各種專業(yè)的博物館不斷的涌現(xiàn)。博物館陳列展示豐富了人們的文化生活，提高了人們對(duì)人類文明史的了解，以及對(duì)自然生物發(fā)展史的認(rèn)識(shí)。隨著人們文化素質(zhì)的不斷提高，新材料、新工藝的出現(xiàn)，陳列形式不斷更新，傳統(tǒng)的展示理念難以滿足公眾的需求，生態(tài)場(chǎng)景復(fù)原作為博物館展示的一種手段，日益得到重視。

1 場(chǎng)景的意義

自然類博物館的傳統(tǒng)陳列，是在有限的空間范圍內(nèi)，利用藏品向觀眾展示生物的多樣性，隨著人民生活水平的不斷提高，展柜陳列方式已經(jīng)無法滿足觀眾的視覺的要求。突破展柜陳列方式，營造震撼奪目的場(chǎng)景已經(jīng)成為自然類博物館陳列的發(fā)展趨勢(shì)。不斷更新展陳材料，通過藝術(shù)加工的手段，創(chuàng)造全新的展陳理念，給展品注入生命的活力讓展品活起來。在有限的空間中通過形象的與抽象的展陳方法，將自然環(huán)境與自然生物融合在一起。任何一件標(biāo)本沒有合適的場(chǎng)景配置會(huì)顯的比較呆板容易引起視覺疲勞，然而單一的場(chǎng)景又讓人們感覺缺乏生命氣息，只有當(dāng)場(chǎng)景和標(biāo)本配置在一起的時(shí)候，標(biāo)本才會(huì)使顯示它的靈氣，整個(gè)場(chǎng)景才會(huì)顯示他的生氣，就如一幅美麗的繪畫作品，讓人留戀忘返，加深記憶從而達(dá)到展示教育的效果。

圖1 浙江自然博物館生態(tài)場(chǎng)景復(fù)原圖

2 場(chǎng)景制作

博物館展示場(chǎng)景設(shè)置是一門涉及博物館學(xué)、動(dòng)物學(xué)、植物學(xué)、美學(xué)、光學(xué)、傳播學(xué)、建筑學(xué)、材料學(xué)等學(xué)科的綜合體。其宗旨是根據(jù)多學(xué)科的知識(shí)，創(chuàng)造一個(gè)符合自然，具有深厚文化內(nèi)涵又能滿足觀眾視覺需求，使人們留下記憶。生動(dòng)、活潑展陳手段，有效的縮短了博物館與大自然的距離，讓人有一種回歸自然的想象，眼前一山、一水、一木的景色，一動(dòng)、一靜的生物標(biāo)本使人有一種身臨其景的感覺，美麗的景色、活潑可愛的動(dòng)物標(biāo)本，將在人的記憶中難以抹去。場(chǎng)景由假山、樹木、水流、草地與生物標(biāo)本等所組成，幫助人們了解生物與環(huán)境，認(rèn)識(shí)多姿多彩的生物世界。隨著人類對(duì)生物和自然不斷加深了解和提高認(rèn)識(shí)，將逐漸喚醒公眾保護(hù)生物、合理利用自然資源、從而保護(hù)人類自己的意識(shí)。生物場(chǎng)景在普及生物科學(xué)知識(shí)，提高全民對(duì)生物多樣性的認(rèn)識(shí)，自覺關(guān)心和愛護(hù)人類生活環(huán)境等方面具有重要的教育意義。

2.1 巖石制作

用自然界的巖石在博物館制作場(chǎng)景是不現(xiàn)實(shí)的，只能是根據(jù)場(chǎng)景的需要，有選擇的將各類巖石制成模型，那就需要在千奇百怪的巖石上使用硅膠，直接翻模的方法取得。模具硅膠外觀是流動(dòng)的液體，A組成份是硅膠，B組成份是固化劑。取100克硅膠，根據(jù)當(dāng)時(shí)的溫度加入1-2克固化劑，使用時(shí)硅膠與固化劑一定要攪拌均勻。首先在巖石上涂一層脫模劑或隔離劑，然后在巖石上涂刷硅膠，涂刷一定要均勻，30分鐘后粘貼一層紗布來增加硅膠的強(qiáng)度和拉力。紗布與硅膠之間一定要貼實(shí)中間不能有空隙，等到紗布與硅膠之間的空氣全部排除后，再重復(fù)一遍前面的操作過程，這樣兩次之后，再涂刷一層硅膠保持表面光滑就可以了。等硅膠干燥后，再做外模，外?？梢允褂檬嗷驑渲炔牧?。外模； 稱為硬模，硅膠模則為軟模。外模對(duì)內(nèi)模起到支撐與保護(hù)作用，只有這樣才能保證以后翻出來的模型不會(huì)變形。外模的制作：一般采用的方法是將模具四周，用膠板、木板或雕塑泥圍起來，以防止?jié)沧r(shí)液體流失。若采用石膏需要在石膏水中加入適量的麻絲，以增加其的牢固度，另一種方法，采用樹脂涂刷的方式，涂刷一層樹脂就粘貼一層玻纖布，再涂刷再粘貼，反復(fù)兩三層就可以完成模具的玻璃鋼外模了。對(duì)于需要復(fù)制有正反兩面模型，那么需要做兩片模具，完成一面的模型后，翻過來再從復(fù)一遍前面那道工序，注意，在做第二片模具時(shí)前面那個(gè)模具不能取下來，兩片模具才能合縫，制成一付完整的模具。用于假山制作的巖石模具通常只需一面就可以了。

模具制作完成后，就可以根據(jù)需要制作各種不同類型的巖石。先將硬模放在工作場(chǎng)地，然后覆上軟模，在軟模的表面涂一層脫模劑或隔離劑。然后根據(jù)需要選擇用那一種材料來復(fù)制巖石，若是用于安裝標(biāo)本的，通常是選擇用不飽和樹脂加3-5層玻璃纖維布。第一層不飽和樹脂中需要添加適量的石粉。涂抹均勻不留死角，待其快干時(shí)再開始貼玻璃纖維布。玻璃纖維布根據(jù)模型的需要事先剪成大小不同的若干個(gè)規(guī)格，對(duì)貼玻璃纖維布的要求是，每一個(gè)地方都必須貼到，纖維布與纖維布之間需要從疊。玻璃纖維布粘貼時(shí)中間不能出現(xiàn)空隙，粘貼時(shí)有一個(gè)空隙，干燥后就是一個(gè)空洞。如此3-5遍即可，以后安裝標(biāo)本的位置需要放一塊簿板以增加其牢度，便于以后固定標(biāo)本。用于制作假山的巖石，則用水泥、石粉、顏料加膠水與水一起拌和即可。在涂抹到模具上時(shí)可以加入適量的麻絲，中間需要放入井字型鋼筋架同時(shí)垂直的連接兩根鋼筋出來以便以后安裝，涂抹層的厚度約2公分左右等其基本干燥即可脫模，在通風(fēng)涼干備用。

2.2 假山制作

假山，源于自然，經(jīng)人的精心體驗(yàn)、制作，又高于自然。它是一副濃縮的山水畫，使人感受到大自然的美麗與寧靜。假山組合單元中，主要有絕壁及峰、巒、谷、澗、洞、路、平臺(tái)、瀑布等，并謂“山石之美者，俱在透、漏、瘦三字。假山的設(shè)計(jì)執(zhí)行“三遠(yuǎn)”原則：所謂的“三遠(yuǎn)”是由宋代畫家郭熙在《林泉高致》中提出的：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山顛，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。....高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲。”疊石掇山，雖石無定形，但山有定法，所謂法者，就是指山的脈絡(luò)氣勢(shì)，這與繪畫中的畫理是一樣的。

假山的制作，首先設(shè)計(jì)一個(gè)假山的造型，用角鐵制成框架，利用建筑學(xué)外墻干掛的原理逐步的將巖石模型焊接到角鐵上，等全部巖石模型焊接完畢后，用水泥、顏料加膠水調(diào)和成水泥漿將所有巖石縫隙填補(bǔ)完成，同時(shí)用硅膠片將石頭的紋理印上。以上項(xiàng)目全部完成以后，可以給巖石的顏色進(jìn)一步加工與補(bǔ)色。陰陽面用顏色作出區(qū)分，向陰面適當(dāng)?shù)募又仡伾?，并涂抹透明樹脂讓人們有一種潮濕的感覺，同時(shí)還需要粘一些青苔，巖石上可以敷一些藤蔓植物，那樣更接近自然狀態(tài)。也可以做一小溪，水流用透明樹脂來完成。然后在巖石的縫隙處再適當(dāng)?shù)难a(bǔ)些雜草或小樹，那么假山就基本完成了。endprint

圖2 浙江自然博物館：山中溪流制作實(shí)物圖

2.3 樹木制作

高仿真的樹木對(duì)于場(chǎng)景效果有著決定性的作用。根據(jù)樹木大小有多種做法，小型的種類可以在野外直接采集進(jìn)行滅蟲防蛀處理即可，大型的樹木由于運(yùn)輸不便樹干的部分，在當(dāng)?shù)刂苯佑霉枘z翻模，樹枝需要滅蟲防蛀處理，到現(xiàn)場(chǎng)與樹干拼接。翻模的方法與巖石翻模的方法相同，模具采用兩片模。模型用不飽和樹脂加3-5層玻璃纖維布但需要加入顏料和滑石粉，內(nèi)壁要加幾根鋼筋出來以便安裝，現(xiàn)場(chǎng)安裝，在安裝的位置做一個(gè)大的水泥蹬，樹干模型底部鋼筋與水泥蹬的鋼筋焊接牢固，根部需用水泥雕塑完成，并用硅膠片印樹根紋理，樹干模型頂部的鋼筋與樹枝連接。特大型的以及珍貴品種，通常對(duì)樹干用硅膠進(jìn)行分段翻成幾塊模，用于制作樹干各部分的紋理。制作方法是，用鋼筋扎成樹干的基本形狀，用網(wǎng)狀鐵絲布包裹，然后涂抹水泥待其基本干的時(shí)候抹一層調(diào)有顏色的水泥漿，同時(shí)將有樹干紋理的硅膠片涂一層脫模劑或隔離劑粘貼在水泥漿上，待其半干揭去硅膠片即可。樹葉，在自然場(chǎng)景中使用高仿真的需要采集該物種的枝葉，為其加工注塑模具，請(qǐng)工藝制品廠加工。樹葉的安裝比較麻煩，為了達(dá)到高仿真的效果，采用小枝條幾片樹葉為一組，在樹枝上轉(zhuǎn)一小孔插入樹葉。以上工作全部完成之后，樹干需要根據(jù)其自然生長狀態(tài)進(jìn)行美工修飾。

圖3 浙江自然博物館：仿真樹木實(shí)景圖

2.4 土壤與水面處理

在自然界的土壤中有大量有機(jī)物質(zhì)，在人們的視覺里最直接的是殘根敗葉，博物館的場(chǎng)景必須做到高仿真。在坡面基礎(chǔ)層處理完成之后，在坑洼處可以覆蓋玻璃造成一種水塘的感覺，然后用水泥漿加顏料調(diào)和成土壤色涂抹薄薄一層，同時(shí)鋪上一層小樹根和枯樹葉，如此反復(fù)數(shù)遍。安裝一些灌木與工藝草，池塘邊以及潮濕的地面鋪上青苔或栽種一些小蘑菇。對(duì)于大型的水面設(shè)置用玻璃達(dá)不到理想的效果，因?yàn)椴Ａo法顯示水的波紋。通常采用透明的工藝樹脂來完成，這就需要根據(jù)以后準(zhǔn)備在水面上顯示那些生物品種來設(shè)計(jì)一個(gè)小樣稿，同時(shí)確定水波紋的形態(tài)。例如，水面上有水禽在游動(dòng)，那么其后面一定有水波紋產(chǎn)生，由于水禽一半在水面上，事先根據(jù)該游禽體形予留一個(gè)小孔。有了設(shè)計(jì)稿就可以完成整個(gè)水面的模具，模具完成后分層澆注透明的工藝樹脂。干透以后從模具中取出，用拋光打模的方法增加其透明度，然后安置。

圖4 浙江自然博物館：大型水面實(shí)物圖

2.5 背景畫與前景的連接

自然類博物館的場(chǎng)景空間有限，景觀的深度與廣度是無法滿足觀眾的視覺要求，在有限的空間中讓人感覺到無比寬廣的自然景觀，只能依賴于背景畫來加深景觀的深度，因此前景與背景畫的連接變得相當(dāng)重要。景觀與畫面的統(tǒng)一要?jiǎng)?chuàng)造整體統(tǒng)一的景觀空間環(huán)境，其空間界面的構(gòu)成首先應(yīng)當(dāng)具備視覺的連續(xù)性，即感知中的景觀是一種有機(jī)的、動(dòng)態(tài)的和連續(xù)整體，而非靜態(tài)的和局部的?？臻g形態(tài)中有韻律的連續(xù)才能形成更有意味的有機(jī)空間，宛若譜寫一首優(yōu)美的樂曲，此起彼伏高潮迭起。為了讓觀眾感覺前景與背景畫面連接在一起，通常的做法是前景與背景畫之間留出一定的空間，前景的制作比背景畫高出一點(diǎn)造成景、畫局部重疊，由于人們會(huì)產(chǎn)生視覺差從而給人一種景、畫相互連接的感覺，達(dá)到擴(kuò)大自然景觀，增加生物種類使觀眾加深記憶的效果。

圖5 浙江自然博物館：前景假山與背景圖連接

2.6標(biāo)本安置

整個(gè)場(chǎng)景完成以后就可以根據(jù)事先設(shè)計(jì)的構(gòu)思安置生物標(biāo)本，各類生物標(biāo)本必須根據(jù)生物生態(tài)規(guī)律的基礎(chǔ)上安裝在生態(tài)場(chǎng)景之中。例如，猛獸在自然界生活于崇山峻嶺，茂林修竹的環(huán)境，在生態(tài)場(chǎng)景中需要與假山組和在一起。野生食草動(dòng)物分布比較廣泛，但離不開它的事物鏈，可與灌木，草地結(jié)合在一起。鳥類在我國境內(nèi)有千種以上，大的鴕鳥小到蜂鳥千奇百態(tài)，但它特征就是有一身漂亮的羽毛，用于展覽的標(biāo)本首先將羽毛整理好，然后依據(jù)其生活習(xí)性安置。猛禽翱翔于天空，棲息于山峰或樹梢、游禽常年游棲于水中，棲息水邊、雀形目穿梭于林間，棲息于樹枝、雉雞類終年在大地上奔跑、覓食，生活于灌木叢中，偶爾棲息于樹枝。山澗的溪流之中與池塘邊是兩棲類生物的生活天堂，但也是爬行動(dòng)物覓食之處。

3 討論

博物館的陳列是視覺傳播的一種形式，教科書式的傳統(tǒng)陳列手法逐步被生動(dòng)、活潑的展覽手段所替代。展板介紹、展柜陳列、如教科書一樣的系統(tǒng)，是多年的傳統(tǒng)陳列形式。這種陳列方法雖然簡便、直觀，但單調(diào)、呆板，不易引起觀眾的興趣，容易引起視覺疲勞，更難留下深刻的記憶。隨著人們的文化素養(yǎng)的不斷提高，不再是對(duì)內(nèi)容的滿意和理性的滿足，已經(jīng)提升到對(duì)形式的滿意和感性的滿足。在陳列技術(shù)不斷提高，陳列形式日益更新的今天，視覺化的語言方便觀眾欣賞，研讀展示物品所凝結(jié)的生命懸疑和深厚文化內(nèi)涵。博物館展示的視覺語言，是在空間中快捷地傳遞信息，使觀眾用眼睛進(jìn)行觀察識(shí)讀感受博物館展示所帶來的深邃文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的精神魅力，吸引觀眾反復(fù)前來參觀。自然類博物館的場(chǎng)景是大自然的濃縮版，將各種生物標(biāo)本根據(jù)它們的生活習(xí)性配置于場(chǎng)景之中，通過視覺向觀眾傳播各種生物在自然界的特性，場(chǎng)景與標(biāo)本相結(jié)合的展示方法更能夠滿足人們對(duì)文化與藝術(shù)的需求。

參考文獻(xiàn)

[1]毛建雄 當(dāng)代博物館展示設(shè)計(jì)藝術(shù)研究；[碩士學(xué)位論文] 武漢理工大學(xué)，2006.3

[2]揚(yáng)秋 博物館展示設(shè)計(jì)的視覺語言；自然科學(xué)類博物館建設(shè)與展教論壇 2012年《通訊》endprint