程 明，楊 娟

（江西農(nóng)業(yè)大學(xué) 江西 南昌 330000）

在近幾年的時(shí)間里，一個(gè)嶄新的名詞應(yīng)時(shí)代的發(fā)展而運(yùn)生于世人面前，這就是“微電影”，微電影是基于互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展而產(chǎn)生的新媒體業(yè)態(tài)，具有短小、快捷、精悍的特點(diǎn)，而且互動(dòng)性、參與性比較強(qiáng)。她同微博客、微小說(shuō)、微訪(fǎng)談、微旅游等碎片化的信息占據(jù)了我們生活的每一個(gè)角落。微電影市場(chǎng)的火爆，源于現(xiàn)代人們對(duì)審美的無(wú)意義追求，即在“美化”生活的普遍欲望中，表現(xiàn)了一種泛審美意識(shí)。在泛審美意識(shí)下的微電影，一方面是在現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)中個(gè)體自由擴(kuò)大的結(jié)果，另一方面包涵著自我意識(shí)的喪失和審美理想的落空，因此，微電影可視為一種偽審美精神，即淪為純粹形象的物化追求。

其實(shí)，微電影并不是一個(gè)新鮮事物。以香港為例，在上世紀(jì)70年代便有年輕人開(kāi)始接觸。發(fā)展到今天，微電影可以說(shuō)是勢(shì)不可擋，席卷全球。一般來(lái)說(shuō)，微電影可以分為三類(lèi)：第一類(lèi)為微視頻，即拍攝內(nèi)容較短，往往只有幾分鐘，而在短暫的幾分鐘內(nèi)拍攝者抓到了各種內(nèi)容。微視頻是微電影發(fā)展的基礎(chǔ)；第二類(lèi)為商品微電影，即投資商通過(guò)微電影的表現(xiàn)形式，吸引購(gòu)買(mǎi)者購(gòu)買(mǎi)商品的微電影；第三種則為獨(dú)立微電影。這類(lèi)微電影往往不依附于金錢(qián)等物質(zhì)而存在，是個(gè)人或團(tuán)隊(duì)追求藝術(shù)理想的產(chǎn)物。

一、微電影的審美心理本質(zhì)

微電影是一種文化商品，應(yīng)兼具藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，如果只強(qiáng)調(diào)其中一面，將不利于微影視產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。但是，目前微影視產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式仍不清晰，需要更多探索。

在筆者看來(lái)，微電影應(yīng)該是電影，與正宗的電影大片不同的、應(yīng)該是體現(xiàn)在“微”字上，可別小看一字之差，“微”字代表了制作成本投入小、故事編排小、時(shí)間縮短了，當(dāng)然表演的關(guān)聯(lián)人物也就少了，如果把好萊塢大片看成一只雄鷹，那微電影只能算是一只小麻雀，這也就說(shuō)明了微電影和電影的本質(zhì)是相同的，不能因?yàn)闀r(shí)間短了，成本投入小了就丟掉電影應(yīng)有的元素和表現(xiàn)手法，拍攝技巧，其實(shí)，所有電影都是在講故事，如何讓故事講的生動(dòng)、富有感染力并與之共鳴，為之打抱不平，這就需要演員很強(qiáng)的表演能力了，也就是駕馭整個(gè)片子的能力，這種能力我們可以理解為肢體動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作的、心理動(dòng)作等超越現(xiàn)實(shí)、超越自我的放大。

二、微電影的藝術(shù)表現(xiàn)力

（一）故事情節(jié)是微電影藝術(shù)表現(xiàn)力的集中體現(xiàn)。對(duì)于傳統(tǒng)電影來(lái)說(shuō)，故事情節(jié)的好壞一直被認(rèn)為是一部電影成敗與否的重中之重，也是最基本的功能，譬如起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)要豐滿(mǎn)、故事結(jié)尾的交待不能草率了事。在許多觀(guān)眾眼里，且不說(shuō)故事講得如何，但是至少應(yīng)能夠?yàn)槿怂邮?，能夠塑造人物性格，同時(shí)能夠看出主題思想，這個(gè)電影才稱(chēng)得上是值得一看。那么，微電影劇本最應(yīng)先關(guān)注什么?答案自然是故事情節(jié)。

一位微電影導(dǎo)演曾說(shuō)：“寫(xiě)劇本時(shí)，首先要明白你將要講一個(gè)什么樣的故事?微電影劇本只要把一件小事寫(xiě)明白就可以，千萬(wàn)不要去獵奇地搞自己不熟悉的東西，那樣你自然會(huì)迷失自己找不到北?！比欢F(xiàn)實(shí)是，每個(gè)人身邊貌似都在發(fā)生著不同的故事，但真要拿一個(gè)出來(lái)寫(xiě)成劇本，卻是難上加難——似乎總也找不到一個(gè)合適的方式來(lái)講述這個(gè)故事，或者說(shuō)又似乎根本沒(méi)有哪個(gè)故事值得一說(shuō)。在這樣的困難之下，有些微電影編導(dǎo)只好決定用創(chuàng)作手法或風(fēng)格上以“后天修飾”來(lái)彌補(bǔ)“先天不足”了。

（二）時(shí)空概念是微電影表現(xiàn)力的核心。微電影拍攝首先是一種時(shí)間的藝術(shù)，因?yàn)椋谟^(guān)看一部影片的全過(guò)程中，這一現(xiàn)象是能迅速被觀(guān)眾抓住的。這無(wú)疑是因?yàn)榭臻g是感覺(jué)的對(duì)象，而時(shí)間卻是本能的對(duì)象?？臻g是一固定的、嚴(yán)密的、客觀(guān)的、不依賴(lài)我們意識(shí)的范疇，而我們處于影片再現(xiàn)的空間就像我們處在真實(shí)的空間中一樣。

相反，如果時(shí)間也是一種固定、嚴(yán)密與客觀(guān)的范疇，只有延續(xù)時(shí)間才會(huì)具有美學(xué)價(jià)值。那么，延續(xù)時(shí)間在我們身上就依然是流動(dòng)的、有伸縮性的，也是主觀(guān)的了。因?yàn)椋词刮㈦娪芭臄z使我們能夠具有一種正常生活中難以實(shí)現(xiàn)的特殊性，當(dāng)在電影空間里卻能讓我們對(duì)電影中的情節(jié)感同身受。

總之，我們可以看到，微電影行業(yè)正欣欣向榮的蓬勃發(fā)展，各種新媒體行業(yè)也將微電影的制作和市場(chǎng)化推廣放上了議程。但微電影行業(yè)目前仍處于起步階段，有各種新鮮的創(chuàng)意頻繁出現(xiàn)，也會(huì)因?yàn)樾袠I(yè)的一些不規(guī)范而顯得混亂。可是，我們都相信微電影會(huì)帶著我們所有人的祝福長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展下去，必然會(huì)在時(shí)代的發(fā)展下獨(dú)樹(shù)一幟，成就一個(gè)行業(yè)的奇跡。

[1]韓強(qiáng),王振興.微電影之藝術(shù)結(jié)構(gòu)探析[J].電影文學(xué).2012(21).