札 記 [創(chuàng)作談]

江一郎

1 很久以前，我信“靈感說”，其實，靈感能提供給我們的，不過是某些思想的火花，其危害性是直接導致我青春期的寫作成天在打磨一點虛假的詩意。一個真正的詩人不會信任靈感，他的寫作更多來自他活著的經驗。

經驗遠比靈感持久，也要遼闊。它要求一個詩歌寫作者對生活的認知首先是開掘性地發(fā)現，然后以敏銳而鮮活的感覺在想象中創(chuàng)造。經驗才是創(chuàng)造力。

2 想象力！奧威爾認為，“想象力就像荒原上的野獸，是不能圈起來馴養(yǎng)的”。但想象力對于詩人又何等重要，一首詩歌“如果像女人的上衣一樣有裂縫，才會發(fā)展人們的想象”。羅蘭·巴特如是說。

3 真正的詩人獨來獨往，不以類分，不以群聚。斯洛文尼亞詩人托馬斯·薩拉蒙在詩中寫道：“每個真正的詩人都是怪獸。”張揚的恰恰是詩人的獨立精神。

4 形式重要嗎？我想到了飲酒。酒重要還是杯重要？我只知道酒不論盛在何種器皿內，酒仍然是酒；而水哪怕盛在精美絕倫的夜光杯中，水還是水。

5 用簡單的意象、樸素的語言去表現復雜的內容。但讓人失望的是，多少詩人在堆積意象，用復雜的語言去表現簡單的內容。

6 曾經，一位河北女詩人問我，是否讀過外國詩歌，因為她在我的詩歌里從未見到哪位外國詩人的影子。記得當時我很牛地告訴她，寫詩至今，我讀過很多進入國內的外國詩人作品，但我的優(yōu)秀在于將他們的優(yōu)秀化為我的血液，而不是拙劣地模仿他們說話的方式，在中國以漢語去寫外文詩。

7 詩人是不是知識分子？我只知道我是詩人，不是知識分子。我在詩中只想忠實于內心的感受，而不想傳播任何知識。

8 我的詩歌里從不曾出現警句。我反對警句寫作，我以為詩歌就是說話。試想，如果哪個人一開口就是警句或閃著哲思光芒的格言之類，那也太面目可憎了。

9 關于詩歌的抒情，我更愿意通過場景與細節(jié)去完成，情感的力量或許更強大。

10 優(yōu)秀的詩歌，從來取決于觀念的改變，擁有什么樣的觀念，成就什么樣的詩歌。

11 一個暮秋的傍晚，我獨自一人坐于一座學校旁，神情落寞地發(fā)呆。一個背書包的小孩走至我跟前，掏出一枚硬幣給我，這個善良的孩子居然將我當成乞丐。他沒有想到這個有點潦倒的人是個詩人。

我并不覺得羞辱。人在世上，何嘗不是一個乞討者？詩人只活在詩歌中，孤傲、張狂。

12 當詩歌只剩下修辭和技巧，詩人是可恥的。

13 詩的節(jié)奏應該從容、舒緩，像風笛的聲音，又像秋日的山丘綿延，在舒緩的起伏中推進。

14 詩人可以自傲，但不可自戀。一旦自戀，他所抵達的高度，便是他的墓碑。

15 一首詩，要允許它存在諸多缺陷，卻無法容忍它語言的貧乏與倦怠。