古韻新聲·寫作技法

“三四一”推導(dǎo)法 [外一章]
——掌握近體詩(shī)格律的快速通道

楊小源

有人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)詩(shī)詞，急于掌握近體詩(shī)格律，廢寢忘食地背誦律絕的各種平仄體式， 這種死記硬背的方法并不可取。按照前人介紹的“平起仄收”、“平起平收”、“仄起平收”和“仄起仄收”的方法順序背，律絕共有十六種格式（不包括排律），太過(guò)龐雜，死記硬背太累人。通過(guò)學(xué)習(xí)，我摸索出一套土辦法。取名叫“三四一”推導(dǎo)法，用起來(lái)很便捷，能快速掌握近體詩(shī)的各種格式，愛好者不妨一試。

所謂“三四一”推導(dǎo)法，就是遵循平仄運(yùn)行三原則，以四個(gè)基本句式中的任何一句為座標(biāo)進(jìn)行推導(dǎo)，重新排列組合。這種方法簡(jiǎn)便易行，可以輕易地通過(guò)格律關(guān)。

所謂平仄運(yùn)行三原則，即是平仄在詩(shī)中運(yùn)行排列的規(guī)距：

第一，平仄在本句中是兩兩相間相重的。簡(jiǎn)稱為“間”。

第二，平仄在一聯(lián)中的關(guān)系是相對(duì)的，即相反的。簡(jiǎn)稱為“對(duì)”。

第三，平仄在上下兩聯(lián)間的關(guān)系（上聯(lián)的下句與下聯(lián)的上句）是相粘的，即相同的。簡(jiǎn)稱為“粘”。

律絕的四種基本句式是：

A式句：仄仄平平仄，B式句：平平仄仄平；

C式句：平平平仄仄，D式句：仄仄仄平平。

這四種基本句式是以五言律絕為準(zhǔn)。七言只是在句子前邊加上兩個(gè)相反的聲調(diào)。如“仄仄平平仄”之前加平平，使之成為“平平仄仄平平仄”即可。其他句子類推。七言格式如下：

A式句：平平仄仄平平仄，B式句：仄仄平平仄仄平；

C式句：仄仄平平平仄仄，D式句：平平仄仄仄平平。

不管是五言還是七言，都是這么四句。其中兩句仄收的句子是上句，兩個(gè)平收的句子是下句，因?yàn)楦衤稍?shī)押平聲韻。

對(duì)平仄運(yùn)行三原則和四種基本句式要熟記在心，滾瓜爛熟才好。從唐朝格律詩(shī)形成到現(xiàn)在，作品可謂浩如煙海，任何一首都是遵這四個(gè)句式，按照這三條原則排列組合的。掌握此法能快速推導(dǎo)出五七言律絕的各種格式。將此法爛熟于心，從事創(chuàng)作格律詩(shī)，可以終生受用。

實(shí)行推導(dǎo)，就是以四種基本句式中的任何一句為第一句，遵循三原則重新排列組合。你要知道并確信，在三原則的指導(dǎo)下，那句與那句相對(duì)，那句與那句相粘，沒(méi)有偶然，只有必然，是按規(guī)律運(yùn)行和變化的。我們按前邊說(shuō)的五言四個(gè)基本句式A B C D的順序排列來(lái)分析一下，看它是那首詩(shī)的格律，一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種仄起仄收的五言絕句相當(dāng)多。王之煥的《登鸛鵲樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！笨胺Q代表。前邊說(shuō)的七言四個(gè)基本句式按A B C D的順序排列，是一首平起仄收的七言絕句，作品也相當(dāng)多。如韋應(yīng)物的《寒食寄京師諸弟》：“雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨(dú)坐聽。把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青?！弊憧梢詫?duì)號(hào)入座。

前頭說(shuō)了，可以拿四個(gè)基本句式任何一句為首句按對(duì)粘原則進(jìn)行推導(dǎo)，四句便是絕句，八句便是律詩(shī)。

有一個(gè)問(wèn)題還要清楚：律詩(shī)，A B C D四種基本句式缺一不可，分別出現(xiàn)一到三次。其中首句不入韻，即A式句和C式句打頭的，是前四句與后四句重復(fù)一遍；而首句入韻，即B式句和D式句打頭的，則是二三四句與六七八句重復(fù)一遍，一四八句句式必然相同。

絕句，首句不入韻的，即A式句和C式句打頭的，四種基本句式是俱全的。首句入韻，即B式句和D式句的，則不能全數(shù)到位，其絕句的首句和結(jié)句也必是同一句式。

所以，在推導(dǎo)排列中，只能遵守原則，不必也不能求全。如：五言以D式句：仄仄仄平平為首句，那么按一聯(lián)相對(duì)原則推導(dǎo)，與其相對(duì)的且押韻的句式只有乙種句：平平仄仄平。接下來(lái)，按上下聯(lián)相粘原則推導(dǎo)，與乙種句相粘的只有丙種句：平平平仄仄。再接下來(lái)，又是按一聯(lián)相對(duì)原則推導(dǎo)，與丙種句相對(duì)的只有丁種句：仄仄仄平平。排列起來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)，唐.李嶠的《中秋夜二首》之一等許多五絕便是這種體式：

圓魄上清空，+仄仄平平，（D）

皆言四海同。平平仄仄平。（B）

安知千里外，平平平仄仄，（C）

不有雨兼風(fēng)。仄仄仄平平。（D）

（首句圓字平聲，此處可平可仄，故標(biāo)以+號(hào)。律絕中有多處是平仄不拘的。是一種變通。）

七言律詩(shī)也是如此。試以B式句仄仄平平仄仄平為首句進(jìn)行推導(dǎo)排列進(jìn)行組合，我們不難發(fā)現(xiàn)，體式與此相同的詩(shī)也相當(dāng)多，如李商隱的《無(wú)題》：

相見時(shí)難別亦難，+仄平平仄仄平，（B）

東風(fēng)無(wú)力百花殘。平平+仄仄平平。（D）

春蠶到死絲方盡，平平仄仄平平仄，（A）

臘炬成灰淚始干。仄仄平平仄仄平。（B）

曉鏡但愁云鬢改，仄仄+平平仄仄，（C）

夜吟應(yīng)覺月光寒。+平仄仄仄平平。（D）

蓬萊此去無(wú)多路，平平仄仄平平仄，（A）

青鳥殷勤為探看。+仄平平仄仄平。（B）

看，如此簡(jiǎn)便易行。所以，我勸大家千萬(wàn)不要背絕律十六種體式的平仄口訣。寫詩(shī)時(shí)按“三四一”推導(dǎo)法順勢(shì)一排就行了。若是初學(xué)寫詩(shī)，對(duì)于對(duì)粘規(guī)律暫不純熟，在心中排不準(zhǔn)，可以用紙頭排好，象填詞那樣去填，一來(lái)二去熟了，就可運(yùn)用自如了。

也可能遇到另一種情況，即在你產(chǎn)生創(chuàng)作沖動(dòng)并進(jìn)行構(gòu)思的時(shí)候，最先得到的那個(gè)句子，在你的詩(shī)的全盤構(gòu)思中，可能不是首句，而是中間的句子。這也好辦。就將這句放在中間，然后按對(duì)粘的原則向上和向下推導(dǎo)排列起來(lái)就成，其結(jié)果是一樣的。如果你最先得到的句子在你的構(gòu)思中是結(jié)句，那么你就以此句為準(zhǔn)，按對(duì)粘的原則，向上推導(dǎo)。結(jié)果也是一樣的。

格律詩(shī)的選韻和押韻的忌諱

一、 如何選韻？

選韻，是說(shuō)要寫一首詩(shī)，選用那個(gè)韻部的字作韻腳。這是個(gè)很具體，很重要，頗具個(gè)性的問(wèn)題。每寫一首詩(shī)都要在一個(gè)韻部中選一些字作韻腳。怎樣選韻。有四點(diǎn)：

一是從所要表達(dá)的感情出發(fā)選韻?！对?shī)韻新編》十八個(gè)韻部，《中華韻典》二十個(gè)韻部，有的發(fā)音響亮高亢，如“麻”、“豪”、“寒”、“唐”，比較適合寫感情激昂奔放的詩(shī)詞；有的發(fā)音輕微低沉，如“波”、“皆”、“兒”、“微”、“姑”、“魚”，比較適合寫感情上孤寂凄苦悲涼的詩(shī)詞；其它韻部發(fā)聲適中，對(duì)寫不同感情的詩(shī)詞有廣泛地適用性。

二是從韻部的寬窄考慮選韻。普通話新韻多數(shù)韻部的字很多，但也有少數(shù)韻部的字不多，如“兒”韻和“皆”韻。字多的，稱為寬韻，字少的稱為窄韻。選韻要選寬韻用，可供選擇的字多。

三是從作品可能用到的韻字出發(fā)選韻。寫詩(shī)，或者先得素材，有了興發(fā)感動(dòng)，便得了詩(shī)意，相隨而來(lái)的必然是得句，那么從這一句出發(fā)，你就大致可以確定將要用到那些字押韻了，于是就確定了韻部。

四是從作者對(duì)韻部的熟悉程度及個(gè)人用韻習(xí)慣選擇韻部。

二、格律詩(shī)押韻的忌諱

格律詩(shī)押韻的要求或者說(shuō)規(guī)定，通常講四條:一是押平聲韻，不能四聲通押。二是一韻到底，不能換韻。三是兩句一押韻，韻腳通常在雙句，單句不押韻。四是首句可押韻，也可以不押韻。由于韻是詩(shī)詞的三要素之一，被稱為詩(shī)之“基”，特別重要，人們?cè)谘喉嵣嫌殖３３雒。?，圍繞上邊這四條，參照常犯的毛病，歷代詩(shī)詞家不斷總結(jié)提出了押韻的一些禁忌。說(shuō)法并不一樣，有好多版本。參照各種版本，我認(rèn)為有十三條值得注意。特地編了押韻十三忌的順口溜，僅供參考。

押韻第一忌落韻，一韻到底不失信。落韻，又叫出韻，就是一不小心韻腳用了別的韻部的字。例如絕句首句入韻用的是“宮”字，第二句韻腳用“同”字，正確，韻母都是“ong”，可是結(jié)句卻用了個(gè)“行”字，它的韻母是“eng”。很相近，但不是同一個(gè)韻部，這就是落韻了。我們要講信用，不能失信。

押韻第二忌走調(diào)，平仄不分準(zhǔn)亂套。走調(diào)，本質(zhì)上也是落韻，因?yàn)轫嵞赶嗤曊{(diào)不同的字不在一個(gè)韻部，格律詩(shī)只能用平聲字押韻，不能用仄聲字押韻。例如一首絕句首句入韻用的是“陽(yáng)”字，第二句韻腳用“光”字，韻母都是“ang”，又都是平聲字，正確，可是結(jié)句韻腳卻用了個(gè)“亮”字，它的韻母雖然也是“ang”，但它是去聲，走調(diào)了。唱歌走調(diào)，能好聽嗎？

押韻第三不能湊，湊湊合合很別扭。湊韻，就是為了押韻而選了勉強(qiáng)對(duì)付的字來(lái)押韻，在詩(shī)界稱其為“趁韻”“掛腳韻”。是指在韻腳上用一個(gè)與全詩(shī)意思毫不相關(guān)，很不統(tǒng)一，可有可無(wú)的字。例如“白日依山盡，黃河入海流”，若改為“黃河入海休”，“休”字就是湊韻。

押韻第四不能重，韻字重復(fù)是詞窮。重韻就是前后句韻腳用了相同的字。例如“神九會(huì)天宮，蛟龍入龍宮”，這就不妥當(dāng)了，同時(shí)也表現(xiàn)出作者頭腦中“詞庫(kù)”貧乏。

押韻第五不許倒，顛倒習(xí)慣添煩腦。倒韻是指相當(dāng)多的詞匯、詞組、短句，其詞序已約定成俗，習(xí)以為常，是不能顛倒的?？墒菫榱搜喉?，硬性顛倒過(guò)來(lái)，就沒(méi)有人愿意接受。例如“家庭” 、“融化”、“語(yǔ)文”、“熟悉”“舞蹈”和“詩(shī)詞”等，倒置變?yōu)椤巴ゼ摇薄ⅰ盎凇?、“文語(yǔ)”、“悉熟”、“蹈舞”和“詞詩(shī)”就不好聽，不妥當(dāng)。當(dāng)然，有部分詞語(yǔ)和短句是可以顛倒的，意思不變。例如“詞窮”和“窮詞”，“庭院”和“院庭”、“唱歌”和“歌唱”，稍有差別，區(qū)別不大，是可以的。要在尊重習(xí)慣。

押韻第六小心啞，干干澀澀詩(shī)情假。啞韻是指有些字是合口呼，又干又澀，聲音不響亮，不太適合用以押韻，那就換成同意、同韻又響亮的字。例如芳不如香，葩不如花。

押韻第七防怪僻，故作高深沒(méi)人理。僻韻是指所用的韻字生疏怪僻，不是常用字。讀者不查字典不認(rèn)得。例如“枵”(hao)，空虛之意。“腹枵”可以組詞，指肚里沒(méi)有學(xué)問(wèn)，腹中空虛，但社會(huì)交流和通常書面都聽不到，也看不到，用它押韻，就形成了交流的障礙。

押韻第八防同義，意義重復(fù)少情趣。同義韻是指前后韻腳所用的字，雖然字不同，但韻部相同、意義相同，接近用同一個(gè)字，是應(yīng)當(dāng)防止的。例如芳與香、憂與愁、先與前、花與葩等。

押韻第九防歧義，表意不準(zhǔn)也應(yīng)忌。歧義，指的是韻腳的字在理解和解析上會(huì)造成分歧，不是深與淺的問(wèn)題，而是辭不達(dá)意，模棱兩可，甚至相反。例如王安石的著名詩(shī)句“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?！比绻麑ⅰ斑€”字改為同聲、同韻的“眠”、“顏”或者“船”都成為笑話了。字同，音和意不同也能造成歧意。如“區(qū)”，讀音qu，指地域，行政區(qū)；另讀音ou，是一個(gè)姓氏?！靶小?，有出行和銀行之別；“參”有參加和參差、人參之別。據(jù)有人統(tǒng)計(jì)，這類字有三十多個(gè)。

押韻第十忌相混，新韻舊韻倆標(biāo)準(zhǔn)。所謂相混、混用，是指在一首詩(shī)中搞雙重標(biāo)準(zhǔn)，詩(shī)的這一句遵普通話新韻，另一句卻遵平水韻，這是不行的。例如有人分明是用普通話韻，可是對(duì)詩(shī)中個(gè)別字卻堅(jiān)持是入聲字。還有人用平水韻，卻用入聲字押韻。都不對(duì)。

押韻十一忌借韻，新韻寬綽無(wú)比鄰。用平水韻寫格律詩(shī)，有一個(gè)共識(shí)，允許借鄰韻一個(gè)字用于首句作韻腳，叫“孤雁入群”。原因是平水韻的平聲分三十個(gè)韻部，多數(shù)比較窄，字少。而普通話新韻二十來(lái)個(gè)韻部，多數(shù)比較寬，選擇余地大，所以不必外借，且普通話也沒(méi)有鄰韻的說(shuō)法。不必借韻搞孤雁入群。

押韻十二避同聲，陰陽(yáng)錯(cuò)落應(yīng)力爭(zhēng)。同聲韻是說(shuō)韻腳的字為同一聲調(diào)，這不是錯(cuò)誤和毛病，而是不足。格律詩(shī)有一種均齊美，主要表現(xiàn)為節(jié)奏的平均，句數(shù)、行數(shù)的固定。這種規(guī)整均齊，不免板滯。歷代詩(shī)人想方設(shè)法使它活潑點(diǎn)，注意讓有些部位聲調(diào)參差變化。上句尾字往往就避免同聲。押韻也是同樣道理，盡量作到陰平與陽(yáng)平互用，避免一首詩(shī)的韻腳字全是陰平，或者全是陽(yáng)平。同聲很難免，不是錯(cuò)誤。押韻，將陰平和陽(yáng)平錯(cuò)落開是好上加好。在當(dāng)今詩(shī)壇上有一個(gè)錯(cuò)誤的理論，叫“押韻上層樓”，意思是絕句和律詩(shī)的韻腳要同一聲調(diào)的字，才是高水平、高層次。這個(gè)層樓上不得。

押韻十三關(guān)唱和，依用步韻有區(qū)別。詩(shī)人之間交流聯(lián)誼往往通過(guò)作品相互酬答唱和。贈(zèng)詩(shī)之初的作品為之首唱，酬答作品為和詩(shī)。酬答的和作，如何用韻，通常在詩(shī)題上標(biāo)明“步韻”、“題韻雙步”、“依韻”、“用韻”或者“和”，各有不同的要求。一是步韻，也叫次韻，必須使用首唱詩(shī)韻腳的字來(lái)押韻，韻字的位置都得與首唱詩(shī)相同；二是題韻雙步，不僅韻腳字相同，位置相同，所寫的題材也要相同；三是依韻，要求和詩(shī)韻腳必須用首唱詩(shī)的韻字，但位置前后可以移動(dòng)；四是用韻，酬答詩(shī)可以不用首唱詩(shī)韻字，但必須是首唱詩(shī)同一韻部的字。五是酬答詩(shī)題目上唯有一個(gè)“和”字，如毛主席的《七律 和柳亞子先生》、《七律 和郭沫若同志》，這種情況往往是同一題材，但卻是自己選另外的韻來(lái)用。郭沫若的《看〈孫悟空三打白骨精〉》用的是平水韻的下平聲相鄰的二蕭和四豪韻，毛主席的《七律 和郭沫若同志》，同是寫看紹劇《三打白骨精》,用的卻是平水韻上平聲的十灰韻。這些前人創(chuàng)造的規(guī)矩，數(shù)千年來(lái)已經(jīng)成為傳統(tǒng)，我們也要遵守才是。