愛松

插曲、獻詞與二重奏

《古蘭經》：你們當崇拜他，以使你們敬畏。

“在意大利，博爾吉亞家族統(tǒng)治的三十年內，有戰(zhàn)事、有恐怖、有流血，但是，這時期產生了米開朗基羅、萊昂納多·達·芬奇以及文藝復興。在瑞士，則是兄弟般友愛，享有五百年的民主與和平。但是他們產生了什么？只有布谷鳥自鳴鐘?！保üとR姆《第三人》）

《第三人》提出了一個具有荒謬和悖論性質的現(xiàn)實。摩爾人將領塔拉格率領阿拉伯人和柏柏爾人軍隊侵占西班牙后，摩爾王朝在阿爾罕布拉宮中又能產生些什么呢？

格拉納達在陷落之前是一座天堂，而在14世紀與15世紀可能是一座特殊的地獄。阿爾罕布拉宮中可以找到一些最黑暗的宮室，那是爭斗、詭計、謀殺、奴役、貧窮、恐懼、死亡的紀念館。成群的基督教徒被俘之后，被迫強制性從事阿爾罕布拉宮的建筑。戰(zhàn)爭的傷害還沒有平息，人性的摧殘接踵而來。作為奴隸，在只有一架繩梯可供出入的圓錐形地下囚室擁簇在一起瑟瑟發(fā)抖。這樣一群俘虜，他們在紅色的、即將開裂的宮殿中，究竟還能建造和產生什么呢？

來自樂曲的追問，在一個轉調銜接處的減弱與隱性停頓，表達著已經腐朽的事件可能發(fā)展和延伸的迫切方向。

歌謠0：

花兒開放

幽幽的琴弦

響起過往

細碎的感傷

花兒靜靜開放

宮殿深處

有一道裂紋

悄悄生長

蘭波：可喜可愛的青春，神奇壯美的青春，應該寫在金葉上。

1520年，查理五世在原來是議事廳，現(xiàn)在成為天主教堂的邁蘇爾宮的一面墻上，鋪滿畫著他的紋徽與格言的花瓷磚。紋徽是“赫拉克勒斯的柱子”；格言為“力無窮盡”。之前，他在阿爾罕布拉宮，對著那位哭泣著逃跑的最后一位摩爾國王虛擬的影子說：如果我是你或你是我，我情愿把這座宮殿作為我們的墳墓?！?/p>

這位新的格拉納達之主，西班牙國王和神圣羅馬帝國皇帝，他有幸言中了阿爾罕布拉宮作為一座有毒天堂的預言。摩爾王國的青春時代，在權力的爭斗中被不朽的樂曲渲染得鮮紅欲滴。阿爾罕布拉宮頭九位哈里發(fā)，從穆罕默德一世到伊斯梅爾二世，一位死于事故，一位被放逐后自然死亡。其余七位，皆被謀殺致死。

從穆罕默德一世開始，他擴建和重修了阿爾罕布拉宮的要塞。1273年，他意外地從馬背上摔下來，不治身亡。他的部下看見，當時剛好有一只云雀在他的背后俯沖下來，似乎貫穿了他的身體，但又一直沒有從被貫穿的身體前面再飛出來。

就像泰雷嘉彌留之際的追憶：他在樂譜上看到了十三年前的那個黃昏，阿爾罕布拉宮之上，儲滿了黃金眼淚的天空，流淌過連綿的山脈。那些山脈，跟隨著淚水奔跑著，就像琴弦上，被他彈奏了一生、手指上涌動著的一次青春的哀傷。

歌謠1：

琴音如云雀般

自由激蕩

老人不知疲倦

撥動著窗外

鮮艷的心房

青春上路的聲音

在手指下

淙淙流淌

琴音如云雀般

自由激蕩

把青春留在春天

濕潤的路上

帶上這琴聲

折疊起

老去時眉宇間

那深深的憂傷

泰戈爾：你已使我永生，這樣做是你的快樂。

像金屋通往愛神木庭院科馬里斯宮兩條通道中虛擬的那條一樣，走到盡頭才能發(fā)現(xiàn)，竟然是條死路。

這種無論是建造者考慮到為了防止或迷惑刺客，還是為了某種對稱性的美觀，無疑都具有高級魔幻性質。通過另外一條正確的道路進入時，會讓人感覺到，倏忽間，宛如闖入另一個時代、另一塊地域，阿拉伯傳奇的景物便會一一閃現(xiàn)在眼前。

庭院頂頭矗立著宏大的科馬里斯塔樓，月亮和狩獵女神狄安娜的珍珠小船漂浮在夜空。柔和的月光夾雜著淺淡的星光輕撫在金絲拱門上，科馬里斯塔樓的陰影，顯得深不可測。宛如雨果《神靈》中的傾訴：

仿佛是一種夢幻，并充滿和諧

有雉堞的要塞在那里搖搖欲墜

夜晚，人們聽到了神秘的聲音……

這神秘的聲音，似乎來自對穆罕默德二世的謀殺。他在同卡斯蒂利亞王國對抗的同時，還要和背叛他的一個名叫白奴愛?；防陌⒗孔宕蛘獭?302年，他被親生兒子，穆罕默德三世在食物中下藥毒死。這位集出色詩人、虐待狂、建筑學熱衷者于一身的君王，建造了阿爾罕布拉宮中壯麗的大清真寺。

穆罕默德三世在一個布滿星光的夜晚接受命運的懲罰，被禱告詞刺瞎了眼睛，他任命統(tǒng)治國家的大臣，在1309年被對手殺死，他被迫退位。他的兄弟納賽爾，繼位后卻得了中風。他試圖卷土重來，卻在納賽爾中風治愈之后的某一天黃昏，發(fā)現(xiàn)他的尸體漂浮在宮中的一個水池里，尸體上并沒有任何外傷。

1977年，八十四歲高齡的塞戈維亞坐在阿爾罕布拉宮的月光下，他感受到了那股神秘力量在夕陽西下之后，又重新匯集一起，和他安放在琴弦上的手指秘密對話。他聽到了生命中的隱秘之音，他開始撥動琴弦，二重奏動人的旋律，在遙遠時代，在紅色宮殿的穆卡納斯穹頂盤旋。

歌謠2：

手指，柔軟的手指

手指，堅硬的手指

手指?。∥兆∵^多少

漫天星光

手指，蒼老的手指

手指，無眠的手指

手指??！握住過多少

青春閃亮

這血肉觸摸中，加速著琴弦

瘋狂的生長

這巍巍宮殿上，惆悵著多少

墮落的夕陽

狄蘭·托馬斯：而我必須再一次進入，水珠圓潤的天庭。

如果在月光下進入獅泉庭院，會感覺到這樣的建筑是從天上降落下來的。endprint

庭院中心那一盆水，看似由十二頭石獅子支撐，水從盆中自然溢了下來，石上的浮雕，在陰影下反射出驚人的立體效果。更多獅子的影子，宛如魂魄一樣被一一映照。

水從噴泉流出來，形成四條水渠，把庭院分割成四個方塊，每個方塊的長度是寬度的兩倍。從中央噴泉延伸出來的水溝，逐漸伸進東側與西側的宮室，宛如紅色宮殿流淌出的眼淚，又重新回歸到了紅色的眼眶。

阿爾罕布拉宮在每一個轉換處，似乎自覺運用了自然的最高法則：涓涓流動的水，奔騰而過的水，小小的瀑布，奔涌的噴泉，還有靜止不動的銀色或黑色水面。它們運用光線與黑暗的反差，強調并特意設計了一些彎曲的宮殿出入口，可使日光和月光，斜照折射進宮殿最陰暗的內室，并在平靜的水面和閃光的瓷磚上，形成多次反射，甚至可能照亮“拉達”業(yè)已消亡的墓石。在某一位先知的墳墓和布道壇之間，這些光線重新呈現(xiàn)未來天國的幻象，并繼續(xù)進行著紅色謀殺錯落有致的節(jié)拍。

1314年，作為天文學家和數(shù)學家的納賽爾，因不擅長政治被迫退位，他的表兄弟伊斯梅爾繼任。伊斯梅爾建造了邁蘇爾宮和科馬里斯宮（繼續(xù)被后來的繼任者重建），大花園也可能是他在位期間建造的。1325年，他卻因爭奪一名女奴被另一個表兄弟所殺，他的兒子繼位成為穆罕默德四世。

穆罕默德四世九歲時登基，后被大臣伊本·馬赫魯克謀反軟禁，成為巴尼·阿比烏拉集團的傀儡，并在1333年被巴尼·阿比烏拉殺害。后由穆罕默德四世的兄弟尤素福繼位，年僅十五歲。當時他作為國王的權力不超過他想晚餐吃點什么，但是他擴建了科馬里斯宮、俘虜塔，建造默得拉薩。1354年，尤素福一世在格拉納達大清真寺中，聽到了來自天國般的誦經之聲傾刺而下，一把鋒利的匕首，被一名瘋狂的黑奴狠命送進他來不及躲閃的身體。

密集的三連顫音，為樂曲中一系列的王國動蕩做著注腳。還有掌權的蘇丹也必須受制于阿拉伯或柏柏爾人部族的壓抑感，也在旋律線條中時隱時現(xiàn)，力圖掙脫出來。

歌謠3：

我深夜彈奏

指尖從銹蝕的音符

從心底喚醒這a小調

在日出之前趕回

迷途的故鄉(xiāng)

達羅河的水流啊！

在阿爾罕布拉宮身邊

緩緩流淌

那血液中殷紅的斑點

穿過她緊閉的心房

夜行的人們

把古老的曲調

輕聲哼唱

請帶上這串珍珠吧！

把前方的道路照亮

但?。耗鞘窃诜鲿詴r分，太陽和那些星辰一起上升。

阿爾罕布拉宮使節(jié)廳的穹頂，共由八千多塊杉木板制成，精細的鑲嵌令其散發(fā)著繁復的極致之美。

圖案的中心，是一顆有十二個邊的星辰。七層不同樣式的穹頂，象征著七重天。最初的穹頂，繪制有絢麗的彩繪，當年的木匠，在杉木板背面還記載下修復色彩的詳細方法。木匠一定認為，這座具有如此高超繁復裝飾的廳堂，在真主的護佑下必將永生，因此他期待著等他繪制的彩繪褪色后，還能有人能夠繼續(xù)維系這種永生。

使節(jié)廳原來的地面鋪滿發(fā)亮的小瓷磚，以便穆斯林光著腳便可走進宮室。后來人們卻發(fā)現(xiàn)，有的瓷磚上赫然刻著“唯真主為勝者”的銘文，這句話是納斯里德王朝的箴言與紋徽。它和被破壞的窗框內鑲嵌的彩色玻璃一樣，在宮殿主人更迭、時光流轉的消耗中，等待入室的太陽和星辰之光引領其上升。然而，物體的命運和人類的命運具有著某些相似性，就像歷史學家G.M.特里威廉對愛神木庭院的一番感慨：

歷史的詩意就在于半真半假的神秘事件，曾經在這個世上，曾經在這個熟悉的地點演變；一些男人和女人由此經過，就像我們今天那樣，思我們所思，感我們所感，但如今已全然逝去；一代人消失，又一代人新生，最終我們自己也不免消逝，就像雞鳴時刻的幽靈。

摩爾王國兩位高官強行把穆罕默德扶上了王位。穆罕默德五世登基時才十六歲（1354—1359年，1362—1391年，兩度為王）。他靠朝臣處理國事，也靠基督教衛(wèi)隊護衛(wèi)安全。1359年，他被同父異母兄弟廢黜。輔佐他的宮廷大臣雷德旺被謀殺，他和他的支持者流亡到梅里尼德王國非斯。

1360年，肥胖而帶女子氣的伊斯梅爾二世，被其表兄阿卜杜拉·穆罕默德謀害。這個吸食印度大麻、精神痙攣的殺人者，成為穆罕默德六世。1362年，在卡斯蒂亞國王“佩德羅酷帝”的支持下，穆罕默德五世重新卷土殺回故地，奪回王位?！芭宓铝_酷帝”將一柄長矛送進穆罕默德六世瑟瑟發(fā)抖的軀體里。

在快速交替的手指下，樂曲中有一串旋律，游離于高音弦和低音弦之間，它們徘徊在吉他的橫向與縱向品位形成的精細網(wǎng)格里。它們像那些在王朝更迭中喪命的帝王的陰魂，期待著那雙通靈的手，輪撥出無限上升的救贖力量。

歌謠4

通靈的人

遺失在路上

沉默的琴

消失在遠方

格拉納達

絲綢一樣的天空

籠罩著這口

黑色的大鐘

敲鐘人鉆進了

古老的琴箱

向心中孤傲的美人

傾訴衷腸

保爾·瓦萊里：充滿無形的火焰，緊閉、圣潔，這是獻給光明的一片土地。

畢達哥拉斯確定數(shù)字本質和宇宙本質有關，認為數(shù)字是“人類靈魂通過一貫性的反復體驗所獲得的精神印象”。阿爾罕布拉宮的建筑，正是阿拉伯人繼承畢達哥拉斯綜合哲學的體現(xiàn)，宮殿里的無形火焰，冶煉出繁復和諧之美的秘密體系。

多麗絲·萊辛在《處于第三、第四、第五區(qū)域之間的聯(lián)姻》中這樣描述：

這座亭閣的面積，毗鄰的房間、甬道、周圍的游廊、花園、多座水池與噴泉、人行道、臺階與平臺——每一處都有它的特色，有嚴格的規(guī)定，有精確的丈量，而且是難以設計的圖形，如——半圓形、扇面形、凸凸凹凹，總之是不規(guī)則的、意想不到的組合。endprint

建筑史學家喬治·馬賽斯認為，阿爾罕布拉宮，比如獅泉庭院的空間、拱頂、列柱，是按照黃金分割比例建造的。與此相反的是，費爾南德斯·普里斯塔認為，獅泉庭院的宏觀設計與微觀設計，是建立在由平方根與不盡根產生的矩形基礎上的。然而，他們似乎都忽略了阿爾罕布拉宮內，科學建筑之外的玄學的建筑力量。

阿爾罕布拉宮的設計與建構，是具有神秘主義傾向的典范。宮殿之美，完全是基于神秘主義融合著令人驚嘆的復雜結構，但卻又有著精確的幾何計算下所產生的隱秘和諧。這種隱秘和諧的背景，卻又隱約深藏著悅耳的音樂和聲原理。

正是和聲織體，使那些偉大的建筑工匠，在目不識丁的情況下，依然能夠獲得建筑最高準則的創(chuàng)造力運用。譬如，阿爾罕布拉宮的天花板上，四塊底板上面的七層星形圖案，便是“重疊的和聲”。“純潔兄弟會”認為：“很清楚，幾重天的運動與眾星的運動，產生了音調與節(jié)奏……它們相互接觸、敲叩、摩擦，發(fā)出來的聲音如同黃銅、鐵器與青銅碰撞出的聲音。它們的音調是完整和諧的，節(jié)奏也是恰如其分的……”

阿爾罕布拉宮的獨特建筑，甚至影響到幫助穆罕默德五世奪回王位的卡斯蒂亞國王“佩德羅酷帝”。他親自從格拉納達招聘工匠，自1364年開始修建塞爾維亞要塞。可惜佩德羅在蒙蒂爾戰(zhàn)役失敗后，1369年被他的繼弟亨利殺死，從此結束了同格拉納達的緊密同盟。穆罕默德五世在阿爾罕布拉宮的修建也告一段落。

1391年，穆罕默德五世的繼位者尤素福二世，開始只是他父親仆役哈立德手中的傀儡。哈立德謀殺了尤素福二世的三個兄弟后，被尤素福二世所殺。一年后，尤素福二世中毒而亡，他的長袍上沾染上許多奇形怪狀的不知名的毒物。

1392年，穆罕默德七世建造了“公主塔”。1419年，白努·薩拉吉權勢集團廢黜了穆罕默德八世，扶持傀儡穆罕默德九世上臺。之后，穆罕默德九世像被人把玩的玩偶一樣，數(shù)次被廢。而穆罕默德十世的命運更為乖蹇，他只在穆罕默德九世被廢期間，戲劇性地當過短暫的蘇丹。1451年，穆罕默德十一世在夢中的禱告聲里慘遭割喉，其子女也被阿卜納薩爾·沙德悶死，阿卜納薩爾·沙德自封為蘇丹。

旋律中對位的分解與顫音相得益彰，每一小節(jié)建筑般嚴謹?shù)臉肪?，在緊張的殺戮氣氛中似有緩慢的低沉伴奏，隱藏在阿爾罕布拉宮內部的月光，見證了這一切。它在某些夜晚，慘淡地照耀著格拉納達，向人們的夢境注入天國詠嘆調的同時，也預備了足夠的冰冷之音。

歌謠5：

琴弦在編織那

美麗的翅膀

拍打在阿爾罕布拉宮

巍峨的門窗

掰開憂郁的果實

黑色的汁液來自

心底的哀嘆

阿爾罕布拉宮

音符游蕩在夜空

這些遺留的子民們

涌向你干涸的眼眶中

它們還把冰冷的手

伸進你溫暖的夢境

阿爾罕布拉宮！

保羅·策蘭：讓我感到苦吧！把我數(shù)進扁桃體里去。

荷蘭藝術家M.C.埃舍爾，于1926年和1936年游覽阿爾罕布拉宮，受此啟發(fā)，他畫下游魚與飛鳥相織、黑色魔鬼與白色天使相交的詭異圖案。這些圖案的反面，也許正是阿爾罕布拉宮含有美德的幾何圖案裝飾，正是“寧靜的，從感官上得到滿足的古蘭經經義”。

阿爾罕布拉宮內的棋盤式圖案，成為19世紀數(shù)學家們理所當然研究的重要領域，它在高級形式中，不經意再現(xiàn)和透露出數(shù)學的神秘原則。它的構建，和七個音符中蘊含的無窮可能性組合密碼類似，它們都只游離于常規(guī)的藝術準則以外。

另一位畫家湯姆·菲利普斯曾說：“正如藝術是隱藏在各處的裝飾物中的，科學也可以在傳統(tǒng)的裝飾中發(fā)現(xiàn)許多公式?！卑⒗綀D案中，蘊含的諸多“Arabesque”裝飾風格，與樂曲中的模進方式極其相似，這種圖案重復往返，能產生一種無限永恒的感覺?；匦械哪＿M模式，在宮殿的深淵底部，同樣具有無限演奏下去的可能。

阿爾罕布拉宮裝飾體系中，矮棕櫚葉、松果、棕櫚葉等都是典型的圖案。宮殿群中隨處可見的裝飾中，植物圖案和幾何圖案奇妙交錯。穆罕默德五世時期，庫法文字與銘文相互交錯。兩姊妹廳圓屋頂上，還刻有伊本·扎姆拉克的詩句：“雙子星座伸出援助之手”。這句詩，就像是能轉動圓頂?shù)蔫€匙。兩姊妹廳華麗的穆卡納斯穹頂，甚至能幫助其面的彩色窗子捕捉陽光和月光，同時也能捕捉到，窗子最下面，和這些圖案一樣繁復無休止的、紅色堡壘反光映襯下的新謀殺。

新蘇丹阿卜納薩爾·沙德按照傳統(tǒng)，在阿爾罕布拉宮內宴請白努·薩拉吉權勢集團，借機殺了其中的大部分人。后來的幾十年間，外部基督教國家的威脅，加上內部反對勢力的不斷傾軋，摩爾國國力日漸衰弱。1489年，只剩格拉納達和阿爾罕布拉宮還留在穆斯林手中。1429年1月2日，穆罕默德十二世博布迪爾在使節(jié)廳投降，卡斯蒂亞王國國旗像一塊平卷的心臟，從此隨著風向躍動在阿爾罕布拉宮要塞的瞭望塔上。這把城堡的鑰匙，就這么在博布迪爾的淚水中，重新游回到西班牙人手里。

摩爾王朝最重要的、并與阿爾罕布拉宮設計和裝飾關聯(lián)最為緊密的兩位大臣伊本·哈蒂布和伊本·扎姆拉克，他們的死，在紅色宮殿中似乎不可避免。

伊本·哈蒂布追隨尤素福一世逃亡歸來后，發(fā)動一系列復仇，加強了他自己的生殺大權。他集學者、詩人和政治家為一身，著作頗豐，但在穆罕默德三世授意下，他在逃亡之地摩洛哥被捕，關在非斯監(jiān)獄。審判沒有完結，就被特殊執(zhí)行隊絞死。臨死前寫下的一首詩，有人目睹，這些詩行文字從紙上爬下來鉆入了他的墳墓。后來，政敵掘尸焚化，看見那些詩歌在墓穴中燃起一條條銀白的火焰。

伊本·扎姆拉克也隨穆罕默德五世流亡北非，盡管他絞死伊本·哈蒂布，并取而代之成為蘇丹的親信大臣。但不久后，就被穆罕默德七世派人連同他和兩個兒子，當著他妻子和女兒的面殘忍殺害。他在臨死前正誦讀《古蘭經》，慌亂中他發(fā)現(xiàn)，自己寫的一首詩，莫名出現(xiàn)在這本可能是拿錯了的書本的內頁上。endprint

紅色謀殺系列中的悲劇性和戲劇性，就像樂曲從小調轉到大調，又從大調轉回小調一樣疊疊層層。承載記憶的音符，終究要從幽怨中掙脫出來，卻不可避免地再次回到幽怨。這是輪指下顫音再現(xiàn)的偉大功勛，它產生于琴弦與手指的快速交替間。同樣，也必將消失于交替的手指與琴弦上。它的陰影，銘刻著它消失后的那種速度。它始終沒有弄清楚，它最終需要依靠記憶才能存活的秘密。

歌謠6：

回來吧！記憶

經久的往事

陳年的佳釀

時間耗盡那過去的日子

風景依然在唇齒間品嘗

聲音在烈日下

曝曬成干枯的形狀

音符在手指間滑落

多少往事令人

垂淚，黯然神傷

回來吧！阿爾罕布拉宮

你這敵人的、狠命的

血與心臟

波德萊爾：自由的人，你將永把大海愛戀。

1869年，亨利·勒尼奧游覽阿爾罕布拉宮。

與他同行的是一位年輕畫家喬治·克萊林，后來成為著名的東方畫派畫家。阿爾罕布拉宮之美令勒尼奧無比震撼，他指著那些精美的圖案對自己和同行說：“同這些藝術家相比，我們都是蠻人、生番、野獸”。

勒尼奧畫了大量速寫，特別是在丹吉爾。他根據(jù)自己的札記，畫了那幅著名油畫《格拉納達摩爾王國時代的夏季行刑》（現(xiàn)存奧爾沙博物館）。這幅畫把異國風光、暴力、精美與強權融為一體，有點像一幅平面凹陷的雕塑。畫中一名身材壯碩的摩爾人劊子手，狂妄卻憂郁地揮舞一把血跡斑斑的寶劍，眼看著被他剛剛斬首的犧牲者，他似乎突然被阿爾罕布拉宮里的什么看到，而開始變得不知所措起來。油畫有些背景，運用阿爾罕布拉宮裝飾組合，一座華麗、閃著金光的建筑物像是“金屋”，也有點像琳達拉廈觀景樓。它們在劊子手身后仿佛正要伺機而動。

1832年和1833年，另一個畫家吉勞特·德·普拉杰兩次游覽阿爾罕布拉宮。1836年出版畫冊《格拉納達與阿爾罕布拉宮的紀念》，在坍塌的古跡中凸顯出美麗如畫的風光。然而“兩三座女修道院，幾家窮苦人家居住在廢墟里，年老的殘疾人正在死去，他們都是國王們今天的后裔”的境況，讓人感覺到了世事滄桑，也讓人無法相信在時間的消耗中，宮殿脫去外衣，竟露出衰老而腐朽的骨骼。

無怪乎黎巴嫩小說家漢娜·阿爾夏克認為：今天的阿拉伯人，已經同安達盧西亞的阿拉伯人毫不相干，同那些從天使手中借來筆與鑿子的人、曾經把阿爾罕布拉宮鐫刻與裝飾得如此韻味十足的人，毫不相干了。

自17世紀以來，阿爾罕布拉宮遭受了種種不幸。發(fā)生過多次地震、火災和人為破壞。1644年，宮殿被指派作為未經訴訟債務人的避難所，甚至還居住過劃船的奴隸、殘廢軍人、囚犯、罪犯和流浪漢，被當作彈藥庫使用。半島戰(zhàn)爭中，八座摩爾樓被轟塌。1812年查理十世戰(zhàn)爭中進一步破壞。19世紀初，金屋成為動物欄，一些宮殿則變成農村棚屋。阿爾罕布拉宮外的庭院雜草叢生，被殘疾人、乞丐和罪犯損毀，成為西班牙孱弱與貧窮的標志。直到1870年，阿爾罕布拉宮才被宣布為受國家保護的古跡（但仍有部分建筑至今屬于私人財產）。19世紀的游客，在宮墻上胡亂刻下自己類似于“到此一游”的名字，有的還把灰墁敲下帶走。1890年，一個縱火犯在愛神木庭院放了一把火……在阿拉伯人意識之中，阿爾罕布拉宮，最終成為幽靈的居住地，成為歷史回眸與沉重嘆息。當然，紅色的謀殺，在此地，由短暫的世代人生之爭，轉向了永恒的宮殿時間之殤。

最后一個音，落在琴弦上的時候，阿爾罕布拉宮所有的記憶和期待，重新被喚醒了。

守衛(wèi)，似乎成為漫長回憶最后的終點。這是有關時間與事件交替的一場戰(zhàn)爭，琴弦和手指取代了過去的所有場景，成為如今我們向阿爾罕布拉宮致敬的唯一方式。它如此完整地存在于即將彈響的吉他音孔之中，像是從來沒有被破壞過的、那座夢中黃昏照耀下憂郁的宮殿。它以無懈可擊的顫音，講述著每一把吉他弦上，古老格拉納達阿爾罕布拉宮中，正在發(fā)生著的、遙不可及的過去……

歌謠7：

琴音戛然！

八度雙音守衛(wèi)著

原始的記憶

多少年匆匆而逝

多少人悄然離去

多少雙手撫動往昔而

震顫不已

音符

此刻已成灰燼

音符已幻化成水滴

阿爾罕布拉

放逐昨日的夢境

在手指與琴弦的交替間

巋然聳立！

深邃、恬靜、柔美、凄切的旋律再次響起，手指攜帶著3/4拍以行板速度演奏出夢幻之音，如水流淙淙般；如宮殿巍巍一樣駕凌于大地之上。夕陽染紅了世界，古樸、華貴、幽雅、蒼茫的建筑之光在靈魂中透晰，在遙遠的天空下感知著一顆多汁的心。

吉他和宮殿，在某些契合中融合得完美無間，仿佛日月齊輝，又似江海交匯。它們在歷史的長河中不斷得以引申，在遠古的時間散點里散發(fā)著燦爛的光芒。

仔細聽一聽，它們時常在手指上的對話，又一個完美的二重奏，即將彈響……a小調邁出凄迷的一步浮雕華麗、音符加速滑行于心臟的血液該是多么危險我輪起掌心的溫度在宮殿中央：刀鋒與針尖相對手指和木頭相依

吉他：

我一直想用某一個調來表達，你的過去、現(xiàn)在，甚至是未來，但均告失敗。因為無論是大調或者小調，都無法清晰地到達。所以，只有混合使用大小調，才能產生了這樣的一個音樂結構：單一主題素材構成，帶有綜合性再現(xiàn)的單三部曲式。

第一部分的開放性樂段共設計二十小節(jié)。這部分以四小節(jié)為一個句逗衍展開來。一開頭四小節(jié)用a小調呈示主題，把全曲的音調特色、織體特征，彈奏特點等，都鮮明生動地提示出來（比如一開始就用輪指顫音奏法貫穿全曲）。這樣做的好處是，可以把宮殿分散的各個部分，通過整體技法的統(tǒng)一，充分地關聯(lián)和表達出來。endprint

接下來的四個小節(jié)，得用模進手法鞏固主題，并轉入C大調（這點很是意外，但必須關系大小調混合使用，才可以把過去更好地過渡到現(xiàn)在，乃至將來）。形成各大小調調式色彩的強烈對比。就像一塊磚和一座宮殿的趨同性與差異性，既包含又不可能等同。

第三個四小節(jié)又回到a小調上（從現(xiàn)在才聯(lián)想到過去），這時，主旋律運用了三連音的新的各調（指向未來存在的可能）。隨后的四小節(jié)顯示出下屬和弦色彩（過去、現(xiàn)在、未來的某種內在關聯(lián)與過渡）。然后在a小調屬和弦上告一段落。

至此，初步完成第一個主題的回憶。

作為回憶，在音樂模式上的再現(xiàn)，那么至少得重復一次，在感覺上加深回憶。所以，開頭樂段需要反復一遍，隨后立即轉入同名大調（A大調），進入回憶的第二部分。這是虛構與真實的秘密結合點，也是宮殿過去與現(xiàn)在不可或缺的時間焊縫。

樂曲伴隨低把位和弦進入宮殿的另一層面，色彩開始變得明亮許多，情緒也逐漸爽朗起伏。阿爾罕布拉宮曾經有過的波瀾壯闊的戰(zhàn)爭，氣勢恢弘、幾度輝煌的王朝都在旋律中輪番呈現(xiàn)。

這部分共十六小節(jié)，與開頭樂段遙相對應的是，同樣以四小節(jié)為一個句逗，最后也反復一遍。在第二個四小節(jié)的下屬和弦上，設置了主旋律向上作小六度躍進的音調調整進行。扣人心弦的旋律才能在變化中，使樂曲豁然開朗，形成旋律律動的一個小高潮。

這部分，可以說是回憶與緬懷中擁有最燦爛音調的中堅部分。是在歷史和人性中，伴有強烈抒情意味和悲憫情懷的、充分展開的對話與傾訴。它如人體的骨骼與肌肉相結合的部位一樣，一旦分合，必然生死。

最后是一段混合體，屬于第三部分。它綜合了前兩部分的特點，可以說是前兩部分綜合性提升后的再現(xiàn)方式。

這一部分銜接感傷主義和神秘主義，音樂色調冷淡且十分憂郁。同時，這部分旋律又富有猶豫不決的心緒表達。是該讓吉他在神秘中自行彈奏，還是在現(xiàn)實琴弦上輪起那個快速三連音的P——ami指法，一切留給時間和記憶去選擇吧。

面對昔日的輝煌、如今的沉寂；面對過去戰(zhàn)爭殘忍的廝殺，與今天到此一游的人的歡笑；面對如此紛繁的塵世情感，與如此復雜的精密建筑，這部分旋律雖然也采用了跟第二部分相同的帶有三個升號的A大調調號。但是，不時也出現(xiàn)了大小調色彩的快速轉換與交替?；蛟S，這也是音樂通往城堡道路上無可選擇的詭異抉擇。

最終，在經歷一連串分解和弦和高音區(qū)閃亮的和聲行進后，所有的一切慢慢停頓下來，停在了一個無與倫比的虛擬高度之上，從而演奏出一首用單一主題貫穿發(fā)展出來的感傷樂曲，完成了對阿爾罕布拉宮，一次不朽的、深深的虔誠追憶與祭奠……

宮殿：

每當夕陽下落，悲愴就緊緊地裹住了我。時空和歷史，幾乎是在某種宿命的主宰下存活過來的。

我身上的每一粒塵埃，都是因為那些過往，而具有了深切的意義與想象。而你奏響的每一個音符，也同樣因為飽經過往、無限感嘆而震顫不已。我雖然以一座宮殿的形式矗立，你盡管以一件樂器的形態(tài)奏鳴，但是在這份回憶中，我們是重疊的，讓我們再來回顧一下這個過程，這段琴弦和磚瓦之上，永恒的關聯(lián)。

你那A段自然、流暢、細碎的主題旋律，在分解和弦的背景襯托下格外優(yōu)美、抒情、深遠且空闊。這不由得令人想起自己存在的位置和這個國家，想起金戈鐵馬之時、繁華落盡之中，青春一去不復返之后，一位老人獨自在秋風蕭蕭、落葉飄搖、生命即將抵達盡頭時的無奈記憶與痛苦悲嘆。抒情的旋律，更像是一柄冰冷而鋒利無比的刀，夜夜切開星空下，宮殿深處溫暖而厚重的心臟。

許多年前，是摩爾人建造了我。許多年后，西班牙人譜寫并演奏了你。但如今，他們又身在何方？

我曾作為一個王權至高無上的景仰象征，如今卻成了一座被廢棄的、孤獨的宮殿。我擁有這個世界上最經典的伊斯蘭建筑與圖案，但是這些終究有一天也必然消失得一點都不剩。我不停追問，我存在的意義究竟是什么？

而你，a小調迷離的起身，正是我此時心情最貼切的描述與寫照。是音樂讓我看到了最真實的自我，以及自我感傷和幽思的所在。它令我在憂傷的回憶中，體驗到了無邊無際的幻想。我喜愛這種幻想，因為它富含人性的體溫。這體溫在世間代代相傳，這溫度就算是戰(zhàn)爭與時間，死神與地獄，都無法剝奪或抹去。

B段A大調的出現(xiàn)，令人驚喜。就像世上那些充滿活力的事物一樣，它堅定地存在和生長，甚至開始讓人激動不安。如果我能選擇某個命運，那么我肯定需要這樣的調性色彩作為宿命的抵達。那些明朗、清晰甚至是激奮的和弦，一下子就融化進我層層疊疊的靈魂里。

那些歷史事件最動人的記錄，比如1358年宮殿的建造，再比如1896年樂曲的譜寫，全部隱含在音符行進之中。這些我被建成以及我再度重生的時刻，無一不讓人深感欣慰。生命總是充盈了無數(shù)次在指尖幻化而生的驚喜與期待。

在我被建成的一百多年時間里，幾代王國在此揮霍；在我被建成的五百多年后，一位音樂巨人在此駐足。他用吉他音樂，把我永久交給世代感傷的人們進行彈奏，我因此獲得了另一種生命形式，因此得以不朽。

我熱愛黃昏。黃昏的色調，在我身體里投下無窮的咒語。我熱愛這明朗色調下淡淡的哀和愁。我還愛你們手指頭上流淌出的有溫度的旋律。我因此也沾染上了人性，有了悲憫。盡管從古至今，我都無法動彈一小步。不過從某一點上來說，我卻有幸成為人類心性外化某種不可或缺的古老形式。

你也一樣，我親密無間的朋友——吉他演奏的偉大樂曲。正是你，讓他們在手指上完成了一次又一次心靈的蕩滌。他們用的是手指，而非大腦，所以，他們正完成著自身宿命的不斷超越。

最后的樂聲將要結束，夕陽正向莽莽群山緩緩走去。黃昏，無疑是某種神秘力量的溫暖體現(xiàn)，它一直照著我們，照見最幽暗的內心，給予真主至美的啟示！

我們都高舉這啟示。唯一不同的是，你用音符分解這世界，我則用一塊塊磚瓦，建造這人間。而我們自己，等到哪一天消亡以后，幻化成水滴，在遙遠的天國，在命運之外無休無止的流淌中，悄然相遇。

黑暗幽深的笑

泛濫青春

遙望尼羅河水

垂暮的老人，阿爾罕布拉宮

琴弦上傳來心跳聲

隱隱，長久沉睡

鮮血與光榮

泥土混雜著

一些沉默的沙礫

指尖上翹起

夕陽下緩緩流動

紅色的城堡……endprint