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        意義擦亮了詩歌
        ——劉年詩歌小論

        2014-11-14 21:04:04魏克
        天津詩人 2014年2期
        關(guān)鍵詞:劉年波濤短句

        魏克

        多年以來,中國詩壇一直流行著一種惡習(xí),就是詩人們都在熱烈地談?wù)撝^的“語言”和技巧,很少談?wù)撛娨夂驮姼鑳?nèi)容本身。這導(dǎo)致一個詩壇怪象:詩人們都不談詩,他們只談?wù)Z言。仿佛詩歌除了語言和技巧,其它一切都是次要的。

        “意義”表達(dá)的缺失,是中國絕大多數(shù)詩人寫作的一大弊端。沒有強(qiáng)大的意義作為表達(dá)的背景和語境,句子也就失去了意義,再看似巧妙的句子也都是灰暗無光的。

        也就是說,中國絕大多數(shù)詩人醉心或迷惑于技術(shù)的鉆研,而忽略了意義的呈現(xiàn)。簡單地說吧:他們受困于怎么寫,而不是把“寫什么”作為首要的追求。因此,在閱讀一些詩人的詩作時,我們會常常感到“沒意思”

        但在讀劉年詩歌的時候,我讀到了東西,我品嘗到了意義。也就是說,在他語言的皮殼里面有東西。

        劉年的詩歌,語言干凈,詩意純凈。他能把你直接帶入到他所營造的詩歌情境之中,讓你滿腦子都是他詩歌中的意境。意象鮮明,情境真切,這是他詩歌的一大特點。

        比如《馬》的開頭寫到:

        看戲回來,有七八里田埂

        旱田,種著草子花;水田,裝滿了的月光和蛙鳴

        讀完以后,你滿腦子都是詩歌中的景象:綿延的田野,行走在田埂上的人。特別是“水田,裝滿了的月光和蛙鳴”這句,仿佛讓我們看到了一片片鏡子一樣閃著夢幻般蔚藍(lán)色亮光的水田。

        又比如《刀》的第四節(jié):

        上弦月

        是懸在城市上空的一柄刀

        子夜過后

        別在陽臺上凝望太久

        這段詩的境界寂靜冷峭,氣勢逼人。其意境也很立體鮮明,讀之仿佛感到自己就站在劉年的陽臺上仰望著幽黑深邃的天空,看彎刀一樣的月亮冷光四射,自己的脖子上也冷颼颼的。

        劉年詩歌的另一個特點是對于短句的運用。他的短句也如刀,就那么一下一下,又短又快,卻直接有力,刀刀到位。我個人不喜歡詩歌中的長句。長句散文化嚴(yán)重之外,因為其泥沙俱下的裹挾能淹沒和掩蓋技術(shù)不足和意義貧乏等缺點,因此也更具有欺騙性,顯得虛假,不誠實。長詩的寫作也如此。因此,如果不是必需如此的話,一般來說,我對運用長句寫作的詩歌都充滿了懷疑。而短句如果不是很有力,就會流于瑣碎。我想,劉年很好地操控了短句。在閱讀劉年短句的時候,我一直提醒吊膽,深怕他一不小心就寫得流于瑣碎,而結(jié)果并非如此。他在短句間留有適當(dāng)?shù)木嚯x,這反而拓展了詩歌的空間。如《刀》里的這幾句:“反轉(zhuǎn)!刀背上有眼,盯著我胸膛/久旱的魚,聽到了波濤”。前一句,三個短句帶來的短促感所形成的節(jié)奏如刀,直逼胸膛。我們會在他的每個短句上進(jìn)行閱讀停留,而不是流水一樣一口氣讀過之后,使得后面詩句的意義覆蓋了前面詩句的意義。他的這類短句,有很多中間的標(biāo)點是可以去掉的,如“久旱的魚,聽到了波濤”可以直接寫成“久旱的魚聽到了波濤”。但如果這樣寫的話,其內(nèi)在的空間就小了很多,我們的想象也會局限于河底一條快干死的魚聽到了濤聲。而如果分成兩句,我們的閱讀首先就會停留在“久旱的魚”這一句上,我們會想象到干涸的河底上呈現(xiàn)的蒼白魚骨。可以想象到半截身子在淤泥下,而上半身的泥已被曬干的魚。還能想象到各種各樣干涸的魚。而“聽到了波濤”這句,想象的空間也很大。這個波濤可能是隱匿而透明的一種波濤想象,可能是遠(yuǎn)方大雨過后正沿著干涸河道奔流而來的蔚藍(lán)色浪潮,也可能是已經(jīng)被我們聞到的彌漫而來的陰涼水汽。

        由于這種有意識的割裂或并置,在句子與句子之間留下了一道鴻溝或裂縫,拓展了想象空間。

        有力的短句,刀砍斧劈一樣推進(jìn)的意義,是我對劉年詩歌語言特點的鮮明感受。

        第三,劉年的語言和意象還有一個特點,就是有著刀鋒般的銳利。其意象的侵略性所帶來的疼痛感,讀之會讓人感到心頭冷颼颼的,像是被刀割了一下。其中隱含的暴力和殘忍只是表象,意義的銳利是其實質(zhì)。我們被其中的意義割“醒了”,而不是繼續(xù)處于麻木的昏沉之中。如“我也是一口好刀/肉體,只是我的鞘/彼此再進(jìn)三寸/就會聽到金屬相交的聲音”,真是有種白刀子進(jìn)紅刀子出的驚覺。

        很多人的詩歌,可以用“麻木不仁”來形容。這些人的詩歌一副僵尸面孔,其語言看似精妙,細(xì)想?yún)s沒啥意思,無非是一堆語言游戲。其情感死氣沉沉,沒有人味,讀之還以為是用寫作軟件自動生成的。意義缺失的寫作是一種冷漠的制造。而如果有結(jié)實的意義在里面,就能激活語言和意象。劉年詩歌的一些句子之所以顯得精彩,正是和他整體的意義力量分不開的。

        意義擦亮了意象,也照亮了劉年的詩句。我們從劉年的詩歌寫作里,可以獲得一些彌補中國當(dāng)今詩人寫作流弊的方法,可以獲得一些借鑒和啟迪。

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