鄧 源

(湖南師范大學(xué)，湖南長(zhǎng)沙 410000)

0 引言

羅伯特·布雷·馬克斯(Roberto Burle Marx)是全球公認(rèn)20世紀(jì)最具影響力、最有天賦的景觀設(shè)計(jì)師之一。他設(shè)計(jì)的景觀作品將巴西的本土文化元素與歐洲現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮相互融合，并將超現(xiàn)實(shí)主義繪畫應(yīng)用于景觀設(shè)計(jì)之中，布雷本人鐘愛(ài)研究巴西本土植物，發(fā)掘了熱帶植物的景觀價(jià)值并加以運(yùn)用，同時(shí)又對(duì)相同氣候的地區(qū)景觀設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)，被稱作巴西“現(xiàn)代園林的真正創(chuàng)始人”。

1 國(guó)際藝術(shù)及本土文化對(duì)布雷·馬克斯的影響

1.1 超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)其影響

布雷·馬克斯不僅是景觀設(shè)計(jì)師還是抽象畫藝術(shù)家，這對(duì)于之后的設(shè)計(jì)師很有幫助。藝術(shù)家能夠深入挖掘內(nèi)心想法，在作品中體現(xiàn)精神層面無(wú)意識(shí)的思路，這是超現(xiàn)實(shí)主義所追求的創(chuàng)作靈感。所以布雷·馬克斯他的景觀作品當(dāng)中不僅有設(shè)計(jì)師的理性思考同時(shí)具備某些特殊的藝術(shù)特質(zhì)。我們從以下方面對(duì)比，米羅的超現(xiàn)實(shí)主義畫作對(duì)布雷·馬克斯的繪畫有很大影響。1)畫作表現(xiàn)手法在于有意打亂正常感覺(jué)秩序，營(yíng)造奇妙的感覺(jué);2)通過(guò)直覺(jué)使用抽象的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的真實(shí)感受;3)作品中運(yùn)用象征性符號(hào)和簡(jiǎn)化抽象圖形，自由隨性的風(fēng)格時(shí)常帶有兒童般的天真氣息。

1.2 本土印第安美術(shù)文化的影響

印第安人藝術(shù)形態(tài)主要來(lái)源于自然。不同紋樣圖騰表現(xiàn)出各部落的崇尚和標(biāo)識(shí)。許多陶器、服飾紋樣常帶有重復(fù)的平行直線和平行曲線，裝飾效果美觀大方，與超現(xiàn)實(shí)主義繪畫也有相似之處。大量印第安文化作品中共同反映，印第安美術(shù)作品中平行曲線和平行直線是重要的組成元素(見(jiàn)圖1)。

圖1 印第安文化展品

在布雷·馬克斯的繪畫作品中，平行曲線和平行直線常以一種符號(hào)的形式穿插出現(xiàn)在畫面里，與紅、黑色配色相搭配一起營(yíng)造類似印第安文化的視覺(jué)感官。實(shí)際上在景觀設(shè)計(jì)中他也使用這些形式語(yǔ)言突出巴西地域特色。1970年設(shè)計(jì)的里約熱內(nèi)盧科帕卡巴納海灘手稿中也可明顯看出平行直線和平行曲線的元素。

2 本土熱帶植物對(duì)其影響

發(fā)掘了熱帶植物的景觀價(jià)值。

巴西屬于熱帶地區(qū)，雨水充足植被豐富，有明顯的地域性特征。然而歐洲的殖民者后裔并沒(méi)有充分認(rèn)識(shí)到這種熱帶地區(qū)植物景觀的價(jià)值，對(duì)于故鄉(xiāng)的懷念，殖民者們?cè)噲D在南美洲模擬歐洲的環(huán)境，千篇一律、索然無(wú)味的規(guī)則式布局，園林植物品種也大多是從歐洲引進(jìn)，當(dāng)?shù)刂参飵缀跬耆饤壴谕狻２祭住ゑR克斯在歐洲求學(xué)期間，參觀了柏林達(dá)姆植物園，親眼見(jiàn)到了種植在那里的美麗而富有生機(jī)的巴西植物，瞬間被艷麗的色彩、奇異的葉形所吸引，他意識(shí)到巴西熱帶植物在庭院中也能夠有所作為，之后便致力研究本土植物，搜集并培育改良大量的植物品種，將其中許多本土植物運(yùn)用于之后的設(shè)計(jì)之中。

布雷·馬克斯的住所名為希提歐，也是布雷收集熱帶植物的實(shí)驗(yàn)室。希提歐是一個(gè)傳統(tǒng)巴西鄉(xiāng)村住宅，距離里約熱內(nèi)盧市中心60km，位于瓜拉提芭的鄉(xiāng)村地區(qū)，總占地面積365萬(wàn)m2。院中都是低矮的建筑，入口處是條游廊。展示布雷收集的許多藝術(shù)品和手工制品。對(duì)他來(lái)所，這里的建筑以及園林都是具有“詩(shī)一般的感情的物體”。他在這里設(shè)計(jì)了聞名世界的花園，收集了各種熱帶的植物，許多植物由他發(fā)現(xiàn)并命名。在通往住宅區(qū)的路上，他建造了一個(gè)規(guī)模巨大用于搜集植物和培育新品種的溫室。沿路繼續(xù)前行，是棟白色小禮堂，擁有一處開(kāi)闊地，人們可以在休息日來(lái)到這里做禱告或者在這里舉行婚禮。禮堂附近種植龍舌蘭屬的植物，用帶有白色的葉子和紅色花朵的多漿植物枷藍(lán)菜和虎尾藍(lán)填充中間的空地。這種種植方式產(chǎn)生豐富的色彩感受卻又覺(jué)得十分自然。住宅的附近，有一處凸起的小丘，上面生長(zhǎng)著的都是些罕見(jiàn)的多漿植物。一條花崗巖臺(tái)階通往其中，臺(tái)階的兩側(cè)是絢爛多彩的虎刺梅培育品種。登上臺(tái)階才能清楚看到被住宅的右手邊的一堵高墻屏蔽的花園內(nèi)景色。往花園的里面看，中心是一處水池，水池邊零散的布置著一些石頭，水池里栽植著不同種類熱帶水生植物，頂部有筆直的石柱，任憑植物攀爬就像是土著人的原始圖騰柱，矗立在草地上和水池中。房屋后面有個(gè)棚架，棚架的頂部是由混凝土做的，棚架非常結(jié)實(shí)，能夠承受起幾米長(zhǎng)的藤蔓植物，綠色的莖垂到隨機(jī)鋪的花崗巖地面上，陽(yáng)光射下來(lái)產(chǎn)生斑駁的影子，十分有趣。離架棚不遠(yuǎn)的一面墻上規(guī)整的布置了種有鹿角蕨的種植盒，這種設(shè)計(jì)手法之后也被廣泛使用。由于植物種類豐富，搭配獨(dú)具特色希提歐花園被稱作是“園藝師的花園”(見(jiàn)圖2)。

布雷·馬克斯發(fā)現(xiàn)了熱帶植物的景觀價(jià)值并將它們運(yùn)用于園林中，他研究熱帶植物的生物習(xí)性、外形特點(diǎn)和搭配方式，創(chuàng)造了具有個(gè)人風(fēng)格的地方特色植物景觀。在鋼筋混凝土建筑密布的城市中，他創(chuàng)造性的想出新的種植方法，將一些易活耐旱的植物栽植在墻上，營(yíng)造成大面積綠色立體裝飾墻;用蔓生攀援類植物爬滿樹(shù)立在花池的中心柱上，生長(zhǎng)成綠色的圖騰柱，具有強(qiáng)烈的雕塑感且具有印第安文化地域特點(diǎn)。這些設(shè)計(jì)手法之后都被廣泛傳播和效仿。布雷·馬克斯對(duì)熱帶植物的創(chuàng)造性研究和實(shí)驗(yàn)都成為了當(dāng)時(shí)園林的經(jīng)典案例，對(duì)于周邊類似氣候地區(qū)的國(guó)家景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

圖2 希提歐花園

3 葡萄牙文化對(duì)其影響

拉丁美洲是人類古代文明的主要發(fā)源地之一，印第安人是美洲古代文明的先祖和創(chuàng)造者，曾經(jīng)創(chuàng)造了瑪雅文明、阿茲特克文明和印加文明等不朽文明。哥倫布于15世紀(jì)發(fā)現(xiàn)新大陸之后，歐洲列強(qiáng)開(kāi)始了海外殖民的浪潮。到16世紀(jì)中期，拉美大陸幾乎被西班牙和葡萄牙殖民者所瓜分，巴西地區(qū)也屬于葡萄牙的殖民地。

西班牙和葡萄牙曾經(jīng)在公元8世紀(jì)被阿拉伯人征服，建筑園林等深受伊斯蘭文化的影響，雖然之后基督教統(tǒng)治者們一直嘗試抹去阿拉伯人的痕跡，但是摩爾藝術(shù)所留下的燦爛遺產(chǎn)卻無(wú)法抹去。如西班牙的格蘭那大地區(qū)，留下了豐富的伊斯蘭文化藝術(shù)遺產(chǎn)，阿爾漢布拉宮(Alhambra)的建筑和園林更是全世界伊斯蘭藝術(shù)的珍品。葡萄牙受阿拉伯人的統(tǒng)治時(shí)間相對(duì)較短，留下的伊斯蘭文化痕跡并不是很多，但是在建筑和園林中保留了用馬賽克或瓷磚裝飾的喜好，同樣也對(duì)布雷·馬克斯產(chǎn)生了很大影響。

布雷·馬克斯的作品中往往透出一絲葡萄牙式風(fēng)情。美麗的馬賽克鋪裝隨處可見(jiàn)，黑白棕三色馬賽克作為傳統(tǒng)裝飾材料豐富了鋪裝的圖形以及顏色變化，并且布雷·馬克斯用超現(xiàn)實(shí)主義圖像的語(yǔ)言為這一傳統(tǒng)元素注入了新生命力。布雷設(shè)計(jì)的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一張巨幅的抽象畫作品。對(duì)于馬賽克的熱愛(ài)表現(xiàn)在布雷·馬克斯還大量的創(chuàng)作馬賽克壁畫。

4 布雷·馬克斯景觀作品中的地域性特征分析

布雷·馬克斯在本土文化和時(shí)代藝術(shù)的大背景中，提取了有代表性的形式元素為自己的景觀設(shè)計(jì)所用。布雷·馬克斯景觀設(shè)計(jì)作品中地域性特征的基礎(chǔ)是將阿米巴曲線、波紋曲圖案和印第安傳統(tǒng)圖騰符號(hào)與抽象繪畫元素有序結(jié)合，也成為作品的明顯標(biāo)志。

1)阿米巴曲線帶來(lái)的流動(dòng)感。

布雷·馬克斯天才地將超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的常用元素阿米巴曲線運(yùn)用到景觀平面構(gòu)圖中，結(jié)合巴西本土特有的熱帶植物的色彩、形態(tài)和質(zhì)感，創(chuàng)造出有自然流動(dòng)感的有趣的地域性景觀。

布雷·馬克斯于1948年完成了他住宅設(shè)計(jì)中最為重要的一件設(shè)計(jì)作品——奧德特·芒太羅花園。宅子的主人是布雷的朋友，花園地處于山谷地形之中，自然景觀也構(gòu)成了園子的一部分。在大型的山谷環(huán)境使用阿米巴曲線將道路沿著等高線布置，大片的各色植物簇?fù)碓诘缆返膬膳?，在山谷微地形的呼?yīng)下，植物種植區(qū)有很強(qiáng)烈的流動(dòng)感。園內(nèi)的小湖邊栽植著水生植物，藝術(shù)的植物種植形式和自然很好地融合在一起?？梢哉f(shuō)芒太羅花園是布雷最充滿活力，動(dòng)感十足的私家花園(見(jiàn)圖3)。

圖3 奧德特·芒太羅花園

2)波紋型曲線圖案的“均質(zhì)性”和“律動(dòng)性”。

布雷·馬克斯運(yùn)用波紋曲線的最為成功的作品是位于里約熱內(nèi)盧的帕卡巴納海灘。設(shè)計(jì)的主體是作為沙灘與道路的連接地帶的濱海大道。波紋曲線的靈活運(yùn)用使得每位游客都能夠通過(guò)自己的視角拍攝美好的圖片。光照對(duì)樹(shù)的投影以及透視和對(duì)白灰相間的波紋曲線鋪裝地面的加工，產(chǎn)生了千奇百怪的美妙的線條。這也是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的巧妙之所在，因?yàn)榈讏D有均質(zhì)性，使不同游客可以在任意角度來(lái)欣賞這一景觀。又因?yàn)楦魈帢?shù)木，建筑，山體的不同產(chǎn)生各不相同的變化。也正是如此每個(gè)人都能感受到曲線的律動(dòng)，設(shè)計(jì)師有意通過(guò)這種紋樣將人們的視線引導(dǎo)看向海灘更遠(yuǎn)方的各處。這也正是布雷·馬克斯所希望展示的美麗海灘和蔚藍(lán)的大海。

布雷·馬克斯作品中平行曲線運(yùn)用見(jiàn)圖4。

圖4 布雷·馬克斯作品中平行曲線運(yùn)用

5 結(jié)語(yǔ)

創(chuàng)造優(yōu)秀的地域性景觀需要設(shè)計(jì)師從本土藝術(shù)中提煉出圖形、符號(hào)、色彩等元素，同時(shí)又要設(shè)計(jì)師有國(guó)際視角不能僅僅局限于本土。這樣才能從相對(duì)全面的視角，適當(dāng)?shù)姆犀F(xiàn)代審美運(yùn)用這些本土元素，創(chuàng)造出符合當(dāng)代設(shè)計(jì)思潮且具有地域特點(diǎn)的景觀作品。布雷·馬克斯考慮到各方面因素并成功的解決了這些問(wèn)題，他是20世紀(jì)最杰出的景觀設(shè)計(jì)師之一，他的作品經(jīng)典實(shí)用，設(shè)計(jì)手法、元素在世界范圍都有重要影響，所留下的作品是我們不斷研究的素材，布雷·馬克斯對(duì)于本土的熱愛(ài)以及對(duì)問(wèn)題深入研究勇敢嘗試的設(shè)計(jì)理念是我們學(xué)習(xí)的典范。

［1］王向榮，張晉石.西方現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師叢書——布雷·馬克斯［M］.南京:東南大學(xué)出版社，2004.

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［3］馬克·特雷布.現(xiàn)代景觀一次批判性的回顧［M］.丁力揚(yáng)，譯.北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2008.

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［5］王端廷，李黎陽(yáng).寫給大家的西方美術(shù)史［M］.北京:時(shí)事出版社，1999.

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