邵嶺

日前，八十五歲的國(guó)際鋼琴大師約爾格·德穆斯現(xiàn)身上海，以舒伯特的《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》和巴赫的《哥德堡變奏曲》兩部重量級(jí)作品，壓軸上海音樂廳2013～2014音樂季。

德穆斯與保羅·巴杜拉-斯柯達(dá)、弗雷德里?！す艩栠_(dá)一起被稱為“維也納學(xué)派三杰”。早在1956年，他就在布索尼國(guó)際鋼琴比賽中獲得金獎(jiǎng)，之后足跡遍布世界所有重要的音樂中心。人們感興趣的是，對(duì)于“是不是鋼琴比賽太多了”這個(gè)日益引發(fā)關(guān)注的話題，他的觀點(diǎn)又會(huì)是怎樣的？

鋼琴比賽，消耗還是成就

布索尼國(guó)際比賽創(chuàng)立于1949年，是國(guó)際上最為知名的鋼琴比賽之一。除了德穆斯之外，另一位鋼琴大師阿爾弗萊德·布倫德爾也曾在該比賽上獲獎(jiǎng)。德穆斯在二十八歲那年獲得布索尼比賽的金獎(jiǎng)，在那之后，他的鋼琴人生就和比賽聯(lián)系在了一起：他本人是多個(gè)鋼琴比賽的評(píng)委；他在每年夏天開辦的大師班，讓很多立志參加比賽的年輕人受益匪淺——日本青年鋼琴家荻原麻美就是在參加他的大師班后，于同年獲得了日內(nèi)瓦國(guó)際鋼琴比賽第一名。

當(dāng)記者把關(guān)于比賽的問題拋給德穆斯時(shí)，他回答：“我不能簡(jiǎn)單地表達(dá)什么觀點(diǎn)，因?yàn)槲易约簺]有被比賽抹殺個(gè)性。的確有些天才不需要參加比賽，但確實(shí)這個(gè)時(shí)代很多重要的獨(dú)奏家是從比賽中走出來的。”更重要的是，今天的時(shí)代已經(jīng)與德穆斯那時(shí)不同。此次德穆斯中國(guó)之行的經(jīng)紀(jì)人張克新說：“現(xiàn)在若想要某位經(jīng)紀(jì)人或者指揮聽聽誰彈得怎么樣是很難的一件事?！彼?，即便是大師，對(duì)于這個(gè)問題也是無解的。

學(xué)音樂，更要懂得音樂的意義

相比之下，德穆斯的另一個(gè)觀點(diǎn)或許更有現(xiàn)實(shí)意義。在他看來，不管是不是參加比賽，都不要忘記音樂演奏是為了復(fù)活作曲家留在紙上的情感和信息，連同自己的內(nèi)心感受一起傳達(dá)給大眾，而不是為了成功或是獲得觀眾的掌聲。他說：“巴托克曾說他的音樂聽起來丑陋，是因?yàn)闀r(shí)代本身就是丑陋的。但是我覺得即便時(shí)代是丑陋的，我們也可以用音樂來抗?fàn)?，用音樂賦予人類更多的溫暖和愛?！?/p>

從這個(gè)角度出發(fā)，他認(rèn)為對(duì)于學(xué)習(xí)音樂的人來說，技巧很重要，但用心感悟音樂、了解音樂的意義更重要。而據(jù)他觀察，當(dāng)前中國(guó)的音樂教育在重視技術(shù)的同時(shí)，忽略了對(duì)音樂意義的關(guān)注。在來上海之前，他應(yīng)邀為深圳一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)的學(xué)生們上了一堂課，主題不限，“我考慮了一下，決定講述音樂的意義。我發(fā)現(xiàn)人們很少講述這方面的內(nèi)容，更多人講的是演奏技巧。我問那里的學(xué)生們，舒曼的《幻想曲》、貝多芬的《月光》、德彪西的《沉沒的教堂》這些作品到底講的是什么，他們完全答不出，只知道那些音符和漸強(qiáng)、減弱的標(biāo)記，這點(diǎn)需要改進(jìn)?！眅ndprint