李彩君

摘 要：以親身經(jīng)歷為原型的《暴風(fēng)驟雨》尤為重視景物描寫(xiě)。其中，動(dòng)靜結(jié)合的、或明或暗的、白描的景物交織線(xiàn)，不僅揭示了作品時(shí)代背景，提供了人物典型的活動(dòng)場(chǎng)景，且在寓喻情節(jié)發(fā)展趨勢(shì)、深化主題等方面，扮演著悄無(wú)聲息卻又不容忽視的重要角色。

關(guān)鍵詞：景物描寫(xiě)；景物寓喻；動(dòng)感與“無(wú)我”

20世紀(jì)40年代末，農(nóng)村里展開(kāi)了轟轟烈烈的土地改革運(yùn)動(dòng)，這給思維敏捷的作家提供了創(chuàng)作的廣闊空間和豐富素材，其中周立波的《暴風(fēng)驟雨》就是一部獨(dú)特優(yōu)秀的作品。

它與丁玲的《太陽(yáng)照在桑干河上》一樣，都重視相關(guān)的景物描寫(xiě)。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，該作品較明顯的景物描寫(xiě)共38處，分別扮演著寓喻、氣氛烘托、深化作品主旨、暗示社會(huì)環(huán)境等角色。

一、景物寓喻

自古以來(lái)，中國(guó)文人就重視意象的運(yùn)用與匹配，如離別的“柳”、相思的“紅豆”。情感細(xì)膩的作家甚至在這方面走出了自己的特色，如張愛(ài)玲的“月亮”系列、蕭紅的動(dòng)物意象。寓情于景于物、托物言情言志，素來(lái)是文學(xué)創(chuàng)作不可忽視的一筆。該作品也繼承發(fā)展了此手法，在整個(gè)環(huán)境描寫(xiě)中，景物的寓喻意義非常突出，且極為注意與每個(gè)階層、每個(gè)本體之特征的結(jié)合。

1.靜物寓喻

在該作品38處的環(huán)境描寫(xiě)中，至少涉及了35個(gè)突出的景物。根據(jù)景物和本體的關(guān)系，可把這些景物分為以下三類(lèi)：

（1）暗喻革命的希望與勝利、展示穩(wěn)步壯大的革命力量、昭示反面勢(shì)力的削弱

①獨(dú)立單個(gè)的事物：太陽(yáng)、亮著的燈、閃亮的銀河、光亮的刺刀、紅似火的云、鳴曉的雞、冒紅的東方、向陽(yáng)的向日葵、紅綢旗子、晃動(dòng)的火苗等。沒(méi)有擺脫歷史遺留下來(lái)的審美取向，該作品寓喻希望、勝利的事物，均帶著一定的“光芒”與“明亮”，披上一股“血紅”色彩，刺眼而又充滿(mǎn)溫暖、力量與朝氣，展示著人們對(duì)革命的熱情與美好的憧憬。

②整體意境：對(duì)革命未來(lái)的美好憧憬，是這部作品環(huán)境描寫(xiě)中最為重視的一面。在這38處中，通過(guò)整體意境昭示革命美好未來(lái)的大概有7處。如：

“雪停風(fēng)住，天放晴了。日頭慢慢照到窗戶(hù)玻璃上?！?/p>

“東方天頭開(kāi)始露青色，稍后又轉(zhuǎn)成灰白，再以后，又化作緋紅。太陽(yáng)冒花了。道旁屯落里，雄雞起起落落地啼叫?！?/p>

事物的動(dòng)態(tài)變化與整體環(huán)境的相互映襯，展示著革命的光明前景和曲折性。這種環(huán)境描寫(xiě)是不容分割的。因?yàn)榫渲兴脑⒂饕饬x，并不是通過(guò)事物本身的固有性質(zhì)加以延伸得來(lái)的，而是通過(guò)其在一定時(shí)期內(nèi)展示的一系列動(dòng)態(tài)及狀況來(lái)表現(xiàn)的。

（2）指窮苦農(nóng)民

此類(lèi)景物有：露水、苞米、小麥、黃土色房屋、家雀、燕子、高粱、瓜蔓和豆角等。選取的事物均與農(nóng)村百姓生活息息相關(guān)，不自覺(jué)地滲透著一絲樸素、泥土的氣息與勞動(dòng)的艱苦、難言的壓迫。實(shí)干的苦勁與堅(jiān)強(qiáng)的心靈一樣可在窮苦弱小的群體里釀出驚人的革命力量。

（3）指土地革命的反動(dòng)勢(shì)力

任何時(shí)代進(jìn)行改革都會(huì)遇到一定的阻礙，這是社會(huì)發(fā)展不可磨滅的規(guī)律。作者選取了一系列的景物來(lái)寓指革命反動(dòng)勢(shì)力，尤其是國(guó)民黨殘余、富農(nóng)地主及其附庸。

相關(guān)景物有：蒿子、攀地龍、野葦子、跳貓子、雜草、綠得發(fā)黑的樹(shù)木、黑大門(mén)樓和高高青瓦房屋、柳樹(shù)、榆樹(shù)、熱毛子狗、黃牙狗和冰柱子……

這一類(lèi)的事物均帶有一定野性、占據(jù)欲、殘暴性與丑陋感，毫無(wú)掩飾地刻畫(huà)出反動(dòng)勢(shì)力的“黑”形象。

但，令人奇怪的是其中的柳樹(shù)。在中國(guó)的意象系統(tǒng)里，輕盈柔軟的“綠絲絳”似乎總與纖纖美女、綿綿情長(zhǎng)相掛鉤。而作者卻用柳樹(shù)作為線(xiàn)索貫穿全文，用來(lái)寓指邪惡的反勢(shì)力，這恐怕跟當(dāng)?shù)禺?dāng)時(shí)的政治環(huán)境脫不了干系。如此妖艷婀娜的“柳樹(shù)”必?fù)碛凶銐虻摹梆B(yǎng)分”與良好的“生長(zhǎng)條件”，而這所謂的“養(yǎng)分”卻來(lái)于貧苦百姓的血汗與無(wú)盡淚水。此外，這種“艷麗”“柔弱”極易被當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣判為資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)，彌漫著一股虛無(wú)、縹緲、輕浮的不踏實(shí)感。由此分析，如此安排就合情合理了。這也是此作品對(duì)歷來(lái)意象觀念的挑戰(zhàn)。

2.動(dòng)態(tài)寓喻

在《暴風(fēng)驟雨》中，作者不僅選取了迎合階層本體特征的大量意象來(lái)展示土地革命的曲折性與光明性，而且巧妙地通過(guò)這一系列意象的動(dòng)態(tài)發(fā)展，不動(dòng)聲息地暗示著各階級(jí)群體的發(fā)展趨勢(shì)與未來(lái)。如：

①燕子：無(wú)奈地梳洗絨毛，接受現(xiàn)實(shí)的壓迫——主動(dòng)尋吃、開(kāi)始展現(xiàn)歡快等積極情緒，生活活動(dòng)更加多彩——有條件逐漸追求美的享受。

再如：

②柳樹(shù)：黑大門(mén)樓的柳樹(shù)障子——綠得發(fā)黑——打黑槍的家伙傍著柳樹(shù)叢子逃離——一排柳樹(shù)，長(zhǎng)著茂盛的枝葉——軟軟的枝條——柳樹(shù)叢子，掛滿(mǎn)白霜——柳樹(shù)和榆樹(shù)的枝上冒出紅的小疙瘩，長(zhǎng)著嫩綠的葉芽，遠(yuǎn)遠(yuǎn)一望，好像一片貼在藍(lán)玉的天上的雜色的煙云。

景物發(fā)展趨勢(shì)貫穿全文，形象展示了反面勢(shì)力的反復(fù)強(qiáng)弱、最終的皈依與不徹底的轉(zhuǎn)變等。

這樣“動(dòng)靜”結(jié)合的寫(xiě)法，不動(dòng)聲色地引導(dǎo)讀者從微觀、宏觀兩個(gè)角度深入品讀小說(shuō)的主題與創(chuàng)作藝術(shù)，使文章脈絡(luò)多層次地清晰化。撇開(kāi)對(duì)政治的迎合性，從文學(xué)的角度考察這部作品，這不失為一巧妙之處，猶若多線(xiàn)索一主題的格局。

二、景物描寫(xiě)之動(dòng)感與“無(wú)我”

與丁玲的《太陽(yáng)照在桑干河上》相比，《暴風(fēng)驟雨》的景物描寫(xiě)富有強(qiáng)烈的動(dòng)感。粗略統(tǒng)計(jì)的38處景物描寫(xiě)，絕大部分為動(dòng)態(tài)描寫(xiě)。上述的動(dòng)態(tài)寓喻就是一個(gè)突出的宏觀方面，而從微觀入手，亦可發(fā)現(xiàn)作者筆觸的活躍性。

如，太陽(yáng)透過(guò)……照射在地上……南風(fēng)刮來(lái)了……整個(gè)屯子都轟動(dòng)了。啼明雞叫著。東南天上露出了一片火燒似的紅云。豐富的動(dòng)景讓整部作品充滿(mǎn)激情與生命力，似乎每一個(gè)力量都在積蓄待發(fā)、蠢蠢欲動(dòng)。然而，相比于《太陽(yáng)照在桑干河上》不安亂闖的“小蟲(chóng)”、會(huì)呼吸能睡覺(jué)的活生生的“大地”，《暴風(fēng)驟雨》對(duì)景物的描寫(xiě)則沒(méi)有摻雜過(guò)多的主觀感情色彩，它則顯得如此洗練純凈。如王國(guó)維《人間詞話(huà)》中所言：“無(wú)我之境，不知何者為我，何者為物”。

“昔人論詩(shī)，有景語(yǔ)情語(yǔ)之別，不知一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也?！笨菰锏恼晤}材、濃郁的政治色彩，樸實(shí)白描的粗獷景物再現(xiàn)，始終無(wú)法遮蓋作者成熟穩(wěn)重而堅(jiān)定的憧憬，始終無(wú)法掩住革命勝利的偉大光芒，更無(wú)能掩蓋優(yōu)秀作品的閃光點(diǎn)。作為當(dāng)代文學(xué)中的審美客體，《暴風(fēng)驟雨》所蘊(yùn)含的獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值值得多角度地推敲。

參考文獻(xiàn)：

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[3]丁玲.太陽(yáng)照在桑干河上[M].北京：人民出版社，1995.

[4]胡春燕.小說(shuō)中景物描寫(xiě)作用舉隅[J].語(yǔ)文教學(xué)與研究，2012（12）：39-40.