龍抓手

行走在“無間道”的英雄

2012年，周顯揚導(dǎo)演了任達華和張家輝主演的《大追捕》，大獲成功。正是憑借這部電影，他獲得了2013年香港電影金像獎最佳新導(dǎo)演獎。周顯揚的電影，大多說的都是善與惡對抗的故事。然而其中善惡并非簡簡單單的非黑即白，不管是《罪與罰》中的督查凌光，還是《大追捕》中的王遠陽，他們的故事中都有黑暗的一面。對此，兩部戲的編劇，也時周顯揚妻子的杜致朗曾經(jīng)說“人性的白和黑，光明和陰暗，都是經(jīng)過選擇而決定的……人情、人倫、人性，都充滿在選擇當(dāng)中”。

這對編導(dǎo)伉儷對于故事中對立面的設(shè)定仿佛有著相同的審美取向，此番講述黃飛鴻少年時期故事的《黃飛鴻之英雄有夢》，在二人的合作之下講述的便是一個關(guān)于“黑白相融”黃飛鴻故事。這樣的敘事套路有別于之前一百多部黃飛鴻故事。這時的黃飛鴻還沒有被叫成“黃師傅”，也沒有繼承寶芝林，沒有梁寬、鬼腳七、豬肉榮一眾得力的徒弟，也沒有十三姨常伴左右。黃飛鴻放著小少爺不做，抱著一個“只有往地獄深處去，才能救出困在地獄里面的人”的想法，黃飛鴻自己作“臥底”打入敵人內(nèi)部，從中破壞，再由自己的同伴從外部攻擊來個里應(yīng)外合，徹底粉碎黑虎幫。

為了實現(xiàn)這個計劃，少年黃飛鴻跟隨當(dāng)?shù)刈畲蟮暮趲秃诨蛶椭骼坠教庁溬u鴉片、拐賣婦女、收保護費，這樣做不僅使得其父親黃麒英名譽受損，也為自己樹立了無數(shù)的敵人，比如張晉扮演的伍盛，就因為父親被黃飛鴻逼不得已殺害而發(fā)誓必定手仞黃飛鴻。

英雄擁抱黑暗，一定也會將自己深深陷進黑暗之中，陷得越深，爆發(fā)得越強烈。這可能就是周顯揚理解的黃飛鴻，在英雄的少年時代，他有一股初生牛犢不怕虎的沖勁。正如本次的演員陣容一樣，《黃飛鴻之英雄有夢》的主要演員非常年輕，除了雷公和黃麒英兩個角色由洪金寶和梁家輝出演外，幾乎全部由青年演員擔(dān)任。其中不乏有張晉，彭于晏這樣有動作戲經(jīng)驗的演員，也有王珞丹、王祖藍和秦俊杰等在不同類型領(lǐng)域各有建樹的年輕演員。演員雖然年輕，但大家在接受采訪時都表示很有底氣，因為這部電影“很不一樣”。比如其中武打動作就更偏真實的黃飛鴻套路，彭于晏飾演的黃飛鴻在出手之前擺的起手式，就是鐵線拳經(jīng)典的橋手造型，

新版《黃飛鴻之英雄有夢》，也正是在肩負傳統(tǒng)與創(chuàng)新的雙軌之下，試圖樹立起一個屬于這個時代的黃飛鴻形象，導(dǎo)演周顯揚將其稱為“武俠世界”里年輕的超級英雄，黃飛鴻的黑暗騎士崛起。

英雄的前世今生

1949年10月8日，世界上第一部“黃飛鴻電影”《黃飛鴻正傳之鞭風(fēng)滅燭》在香港上映。“黃飛鴻”這個角色也走進大銀幕，開始了他六十多年來的銀幕生涯，其所生活的正氣凜然的武俠世界，也是觀眾爭相傳頌的浪漫的傳奇。幾十年來，一代宗師黃飛鴻的故事被無數(shù)電影人爭相演繹。

第一部黃飛鴻電影雖然名為“正傳”，卻是改編自一本叫作《黃飛鴻別傳》的傳記。導(dǎo)演胡鵬偶然間看到這本書，被其內(nèi)容所吸引，萌生了改編成電影的想法。為了更好表現(xiàn)黃飛鴻身上的儒雅和強悍兩種氣質(zhì)，胡鵬特意聯(lián)手當(dāng)時正紅的粵劇文武生關(guān)德興，在此后的四十五年里，關(guān)德興一共扮演了77次黃飛鴻，關(guān)德興也正是因為黃飛鴻這個人物，被廣大觀眾熟知，影史留名。

在早期的黃飛鴻電影中，黃飛鴻的形象還沒有達到九十年代徐克塑造出的“偉光正”的高度。最早的黃師傅身上，我們看到更多是他的“凡人”氣質(zhì)。在《黃飛鴻正傳之鞭風(fēng)滅燭》里，有一場戲，說的是黃飛鴻在宴會上受到了武師黃貔貅的無視，但他礙于面子不好發(fā)作，只能自己跑回寶芝林生悶氣，還跟徒弟們吐槽“黃貔貅是誰啊？竟然敢侮辱我！”導(dǎo)演胡鵬在本系列“文”“武”兩方面都傾注了非常多的文化內(nèi)涵。武戲上，片中人物的武功幾乎都有據(jù)可查。比如梁寬跟黃飛鴻標榜自己解決黃貔貅的乃是黃師傅親傳的鐵線拳，還有黃飛鴻向保安隊長展示自己門下徒弟功夫時，出現(xiàn)的“虎鶴雙型”和“五郎八卦棍”，都是歷史上的黃飛鴻師傅真實所會的絕技，扮演展示功夫弟子的演員們，也都是黃飛鴻師傅的正牌徒孫們。

文戲方面，早期黃飛鴻電影不惜筆墨地描繪廣東底層百姓的真實生活，兩廣一代傳統(tǒng)的舞獅子、龍舟歌等民間藝術(shù)在此也有大篇幅表現(xiàn)。尤其是舞獅子的部分，是重中之重。幾十年來，黃飛鴻電影系列導(dǎo)演筒不斷易人，舞獅子元素的每次出現(xiàn)，都可以大放異彩，可謂是黃飛鴻電影中一個標志性的文化元素和重要的隱喻符號。在舞獅子起源的神話故事中，有通過鄉(xiāng)民扮成獅子嚇走怪獸的說法，故獅子舞又被賦予了“滅妖衛(wèi)道”神圣的意義，這樣看來，舞獅子的黃師傅自然就是懲惡揚善的代言人。幾十年過去了，表現(xiàn)舞獅子的手段，從地面活動，升級成可以“高空作業(yè)”，而獅子對于黃飛鴻電影的意義，卻從未改變。

千面飛鴻 人人都愛

黃飛鴻電影剛剛興起的年代，人們對于這位大俠的熱愛，已經(jīng)達到狂熱的程度，這讓原本只打算拍攝四部電影的胡鵬一鼓作氣拍攝了五十多部。四十年代末加五十年代初，黃飛鴻電影的總數(shù)更是高達六十一部。但不管導(dǎo)演幾多變幻，一代宗師黃飛鴻的扮演者，始終是關(guān)德興。

而等到了七十年代的黃飛鴻電影，就有了一種百家爭鳴的感覺。十年內(nèi)，共有七部黃飛鴻電影誕生，七部電影分別出自六位導(dǎo)演之手，風(fēng)格各異。但八十年代的黃飛鴻電影在銀幕上卻是少見，難以喚回市場對于黃飛鴻故事的渴求，一代宗師的故事漸漸沒落。低迷持續(xù)到九十年代，徐克導(dǎo)演用他無與倫比的創(chuàng)造力將“黃師傅”再次請到了大銀幕前，并啟用李連杰和趙文卓連番擔(dān)綱主演。

在徐克的導(dǎo)演下，這位大俠的故事中加入了對十九世紀末期國家被侵略，家園被占據(jù)，國將不國的大環(huán)境下，黃飛鴻的恐慌和抗爭。在徐克的黃飛鴻故事中，洋人心懷鬼胎，朝廷黑暗腐敗，黑幫助紂為虐，民眾不明就里，黃飛鴻獨自一人，勇敢站出來，用自己的雙絕拳腳將這一切打碎，并且有了“單憑武術(shù)不足以救國”的感悟。徐克塑造的黃飛鴻繼承了關(guān)德興身上“儒”的特點，發(fā)揚了李連杰和趙文卓“武”的優(yōu)勢，結(jié)合中西文化，將黃飛鴻在故事中的責(zé)任上升到了“家國天下”的高度。

到1994年徐克導(dǎo)演的《黃飛鴻之五龍城殲霸》為止，四年內(nèi)一共有十四部黃飛鴻電影誕生。但后來的五年里，只有1997年的一部《黃飛鴻之西域雄獅》上映。而在那之后，人們再也沒在銀幕上見過以黃飛鴻為主角的電影。隨著上世紀四十年代末到九十年代中期，黃飛鴻電影共有103部，功夫電影也正是在這段時間中不斷完善，黃飛鴻電影推動并見證了功夫片類型的發(fā)展。而自1997年到目前（2014年）為止，黃飛鴻的故事已經(jīng)闊別大銀幕十七年，如今終于有《黃飛鴻之英雄有夢》嘗試打破這種長時間的尷尬。

黃飛鴻的六種武器

時代變遷，每版黃飛鴻都曾給人留下深刻印象，尤其經(jīng)典的造型更讓人記憶猶新。

瓜皮帽

別看李連杰和趙文卓的黃飛鴻都會帥氣得甩一下辮子，但在1949年第一部黃飛鴻電影《鞭風(fēng)滅燭》，關(guān)德興可是短頭發(fā)，而他最經(jīng)典的頭部裝備，就是瓜皮帽。

馬褂

關(guān)德興扮演的黃飛鴻，奠定的第二大特點是馬褂。綢緞馬褂質(zhì)地柔軟，配以關(guān)德興靈活利落的身段，造就了早期70多部黃飛鴻電影中的黃飛鴻那深入人心的形象。

臉譜布鞋

此款布鞋第一次與觀眾見面是在《黃飛鴻》中。當(dāng)時扮演黃飛鴻的李連杰正是穿著它，舞獅、教拳、追十三姨……

長衫

一般來說，儒雅書生通常被安排穿長衫出場，武師則多是短打扮。九十年代的黃飛鴻雖然穿上了長衫，威風(fēng)勇猛卻絲毫不打折扣，長衫的設(shè)計起到了很好的反差效果。

鐵環(huán)

洪拳講究“鐵橋鐵馬”。在練功時，手臂上戴一溜鐵環(huán)來鍛煉臂力，正是黃飛鴻養(yǎng)成獨門絕技“鐵線拳”的不二法門。不信？看看《醉拳》中，刻苦的成龍就知道了。

雨傘

黃飛鴻在電影中，被譽為“拳腳雙絕”。這里面好像沒有“武器”什么事兒。但要說起各版本黃飛鴻電影中黃飛鴻使用過的最令人印象的武器的話，恐怕非那把黑色的雨傘莫屬了。簡直就是劍、锏、鉤三位一體，天熱遮陽，下雨擋雨，遇到危險還能防身，簡直就是行俠仗義必備良品。endprint