從一個特定地域來了解中國的古典園林，非蘇州莫屬。蘇州園林是中國文人寫意山水園的典型代表，咫尺之內(nèi)，再造乾坤。蘇州園林的藝術(shù)風(fēng)格受吳文化的影響，氣候溫潤的江南環(huán)境，也造就了蘇州的“吳儂軟語：培育了細膩的群體性格。吳地文化與民眾的生活密切，吳語、吳聲、吳歌以清柔婉折為特點；吳地服飾講求清麗柔和；民居具有小橋流水、倩巧偏雅的特點。舟如畫舫，車如彩輿，轎有繡簾，一切呈現(xiàn)輕倩、綺麗、雅致和幽逸的景象。在造園鼎盛的明代，畫家參與造園，風(fēng)靡一時，特別是吳門四家。

蘇州園林集氣候、人文和經(jīng)濟各種優(yōu)勢，成為中國文人園林最佳的生長之地。并且，大多數(shù)園林的產(chǎn)生都因隱逸而來。滄浪亭，蘇舜欽所建。他用滄浪之水的清濁，表示“跡與豺狼遠”擺脫官場沉浮和“瀟灑太湖岸”寄情山水的心跡。網(wǎng)師園，為清乾隆年間光祿寺少卿宋宗元的退隱別業(yè)。筑園有“隱居自晦之志：他以“漁人”自比。園名“網(wǎng)師”中含有對《滄浪之歌》中漁夫的超然之志的羨慕。拙政園，為明御史王獻臣官場失意，效法西晉潘岳隱居所建。取潘岳《閑居賦》“筑室種樹，灌園鬻蔬，是拙者為政也”之意題園名。明末，拙政園東部歸侍郎王心一，其遭貶后向往陶潛的歸隱生活，按陶潛的《歸田園居》詩意筑園?！罢聿p隱”的耦園，取意于晉張協(xié)《招隱詩》“結(jié)宇窮嵐曲，耦共幽藪陰。游思竹素園，辭寄翰墨林”。

拙政園是中國的四大名園之一，蘇州園林中的經(jīng)典作品。位于蘇州古城區(qū)東北婁門內(nèi)的東北街。明正德初年（16世紀(jì)初），因官場失意而還鄉(xiāng)的御史王獻臣，以大弘寺址拓建為園，取晉代潘岳《閑居賦》中“灌園鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之為政也”意，名為“拙政園”。中亙積水，浚治成池，彌漫處“望若湖泊”。園多隙地，綴為花圃、竹叢、果園、桃林，建筑物則稀疏錯落，共有堂、樓、亭、軒等三十一景，形成一個以水為主，疏朗平淡，近乎自然風(fēng)號的園林，“廣袤二百余畝，茂樹曲池，勝甲吳下”。嘉靖十二年（1533），文征明依園中景物繪圖三十一幅，各系以詩，并作《王氏拙政園記》。在以后的四百余年間，滄桑變遷，屢易其主，幾度興廢，原來渾然一體的園林演變?yōu)橄嗷シ蛛x、自成格局的三座園林。

早期王氏拙政園，有文征明的拙政園“圖”、“記”、“詠”傳世，比較完整地勾劃出園林的面貌和風(fēng)格。當(dāng)時，園廣袤約13.4公頃，規(guī)模比較大。園多隙地，中亙積水，浚沼成池。有繁花塢、倚玉軒、芙蓉隈、柳陜及軒、檻、池、臺、塢、澗之屬，共有三十一景。整個園林竹樹翳郁，山水彌漫，近乎自然風(fēng)光，充滿濃郁的天然野趣。

王獻臣死后，其子一夜賭博將園輸給閭門外下塘徐氏的徐少泉。他“以己意增損而失其真”。此后，徐氏在拙政園居住長達百余年之久，后徐氏子孫亦衰落，園漸荒廢。

明崇禎四年（1631），園東部荒地十余畝為刑部侍郎王心一購得。王善畫山水，悉心經(jīng)營，布置丘壑，于崇禎八年（1635）落成，名“歸田園居”，中有秫香樓、芙蓉榭、泛紅軒、蘭雪堂、漱石亭、桃花渡、竹香廊、嘯月臺、紫藤塢、放眼亭諸勝，荷池廣四、五畝，墻外別有家田數(shù)畝。園中多奇峰，山石仿峨嵋棧道。據(jù)清雍正六年（1728）沈德潛作的《蘭雪堂圖記》，當(dāng)時園中崇樓幽洞、名葩奇木、山禽怪獸，與已蕩為丘墟的拙政園中部適成對照。直至道光年間，王氏子孫尚居其地，但已漸荒圮，大部變?yōu)椴似璨莸亍?/p>

中部是拙政園的主景區(qū)，為精華所在。面積約18.5畝。其總體布局以水池為中心，亭臺樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉(xiāng)的特色。池廣樹茂，號色自然，臨水布置了形體不一、高低錯落的建筑，主次分明?？偟母窬秩员３置鞔鷪@林渾厚、質(zhì)樸、疏朗的藝術(shù)風(fēng)格。以荷香喻人品的“遠香堂”為中部拙政園主景區(qū)的主體建筑，位于水池南岸，隔池與東西兩山島相望，池水清澈廣闊，遍植荷花，山島上林蔭匝地，水岸藤蘿粉披，兩山溪谷間架有小橋，山島上各建一亭，西為“雪香云蔚亭”，東為“待霜亭”，四季景色因時而異。遠香堂之西的“倚玉軒”與其西船舫形的“香洲”遙遙相對，兩者與其北面的“荷風(fēng)四面亭”成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這里有三間水閣“小滄浪”，它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構(gòu)成一個幽靜的水院。

西部原為“補園”：面積約12.5畝，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術(shù)的風(fēng)格占了上風(fēng)，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術(shù)的佳作。西部主要建筑為靠近住宅一側(cè)的三十六鴛鴦館，是當(dāng)時園主人宴請賓客和聽曲的場所，廳內(nèi)陳設(shè)考究。晴天由室內(nèi)透過藍色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形，其特點為臺館分峙，裝飾華麗精美?；乩绕鸱ǖ褂?，別有情趣。西部另一主要建筑“與誰同坐軒”乃為扇亭，扇面兩側(cè)實墻上開著兩個扇形空窗，一個對著“倒影樓”，另一個對著“三十六鴛鴦館”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個完整的扇子?！芭c誰同坐”取自蘇東坡的詞句“與誰同坐，明月，清風(fēng)，我”。

拙政園集造園精髓于一體，據(jù)《蘇州園林》一書記述，有如下特點：首先，相地構(gòu)園方面，因地制宜，以水見長。據(jù)《王氏拙政園記》和《歸田園居記》記載，園地“居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環(huán)以林木”，“地可池則池之，取土于池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋之。”充分反映出拙政園利用園地多積水的優(yōu)勢，疏浚為池，望若湖泊，形成蕩漾渺彌的個性和特色。

其次，在意境方面，氛圍疏朗典雅，充滿天然野趣。早期拙政園，林木蔥郁，水色迷茫，景色自然。園林中的建筑十分稀疏，僅“堂一、樓一、為亭六”而已，建筑數(shù)量很少，大大低于今日園林中的建筑密度。竹籬、茅亭、草堂與自然山水融為一體，簡樸素雅，一派自然風(fēng)光。拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三，池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風(fēng)范。endprint

再次，在空間布局方面，庭院錯落，曲折變化。拙政園的園林建筑，早期為多單體，到晚清時期發(fā)生了很大變化。首先表現(xiàn)在廳堂亭榭、游廊畫舫等園林建筑明顯地增加。其次是建筑趨向群體組合，庭院空問變幻曲折。如小滄浪，從文征明拙政園圖中可以看出，僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會館時期，這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠、小滄浪、聽松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過渡。同時，對山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。

最后，在花木配置方面，以“林木絕勝”著稱。數(shù)百年來一脈相承，沿襲不衰。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花游，“夾岸植桃，花時望若紅霞”，竹潤，“夾洞美竹千挺”，“鏡特幽回”；瓊圃，“江梅百本，花時燦爛若瓊?cè)A”。歸田園居也是叢桂參差，垂柳拂地，“林木茂密，石蘚蒼然”。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪，杏花盛開，“遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷，秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨傲冰霜。有泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、楊梅陵、紫藤塢、杏花澗等景觀。至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀，如遠香堂、荷風(fēng)四面亭的荷，分別取自“香遠益清”、“荷風(fēng)來四面”；倚玉軒、玲瓏館的竹分別取自“倚盈碧玉萬竿長”、“月光穿竹翠玲瓏”；待霜亭的橘取自“洞庭需待滿林霜”；聽雨軒的竹、荷、芭蕉分別取自“聽雨入秋竹”、“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”；玉蘭堂的玉蘭取自“此生當(dāng)如玉蘭潔”；雪香云蔚亭的梅取自“遙知不是雪，為有暗香來”；聽松風(fēng)處的松取自“風(fēng)入寒松聲自古”；以及海棠春塢的海棠，柳陰路曲的柳，枇杷園、嘉實亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等。

拙政園作為留存下來的江南園林的典型代表，集中國文人園林的特點于一身，有著傳奇的故事，有著文人造園的出生印記，有著興衰的命運，但最終以美麗的身姿佇立在蘇州歷經(jīng)滄桑的街巷當(dāng)中，無論園子里曾經(jīng)的生活是雅致的還是庸俗的，是積極的還是頹廢的，都隨時光消逝，雖然人去樓空，但那向著朝陽的花木，無處不在的文字，走廊里繁復(fù)艷麗的彩繪，還有水里悠哉游哉過去的錦鯉，這一切都昭示著在這里生活過的人對生活的熱愛，這種生活對的熱愛，傾注到了自然中的一石一木上，傾注到了每一個可見的事物上，提示著今天的我們，無論盛世還是悲年，關(guān)照自我，善待人生。endprint