張曉

“XⅡ”是一個(gè)系列作品，由12個(gè)獨(dú)立的空間設(shè)計(jì)組成。由于前衛(wèi)的創(chuàng)作理念，該系從第一個(gè)設(shè)計(jì)方案公布開始就備受關(guān)注。由于“XⅡ”系列的重點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)獨(dú)特的視覺體驗(yàn)以及超自然的意境，因此設(shè)計(jì)者沒(méi)有強(qiáng)迫設(shè)計(jì)方案完全遵循室內(nèi)設(shè)計(jì)的固有規(guī)則，而是以設(shè)計(jì)者個(gè)人的體驗(yàn)和精神世界為基礎(chǔ)，拋棄了平庸、媚俗和類型化的桎梏，形成了包含著隱喻與探索精神的超現(xiàn)實(shí)主義畫面。同時(shí)，設(shè)計(jì)師本人冷酷的黑色幽默也貫穿始終。

當(dāng)然，“XⅡ”也并非是完全的藝術(shù)品，設(shè)計(jì)師Karina wiciak同樣也考慮到了作品中室內(nèi)空間的實(shí)用性，其中的陳設(shè)也并不是只能為藝術(shù)畫廊一類的場(chǎng)所而服務(wù)。以設(shè)計(jì)師本人的說(shuō)法，本次案例由于設(shè)計(jì)目的性與功能性的兼顧決定了該空間所探索的概念可被用于幾乎任何商業(yè)用途，尤其是餐廳等空間。

第一個(gè)空間，“鳥巢”PTASZARNIA

Ptasza rnia在波蘭語(yǔ)中意為“鳥”。這個(gè)空間給人的第一印象仿佛金碧輝煌，金色和黑色的組合似乎象征著巨大財(cái)富。然而在表象之下，荒誕的氣氛卻揮之不去。金屬立面上如同水漬般的效果以及吊燈“滴落流淌”般的形態(tài)，無(wú)不表現(xiàn)出設(shè)計(jì)者冰冷的幽默風(fēng)格。

第二個(gè)空間，“屠宰場(chǎng)”UBOJNIA

Ubojnla意為“屠宰室”，在此設(shè)計(jì)師將其視為空間設(shè)計(jì)與藝術(shù)的一次有機(jī)結(jié)合。黑白灰的色調(diào)下，鐵鏈與吊鉤作為主題的懸掛裝置并未顯示出與標(biāo)題字面意義呼應(yīng)的血腥感，相反卻營(yíng)造出一個(gè)令人難以置信的和虛幻的世界：那些宛如揉皺的素描稿一樣的內(nèi)飾家具，仿佛像人們展示出一副“畫家靈感山窮水盡時(shí)搜腸刮肚的痛苦”一一好一個(gè)“屠宰場(chǎng)”。

第三個(gè)空間，“屠殺”Masarnia

乍看之下，紅白兩色的Masarnia仿佛是圣誕配色一般，然而細(xì)看卻發(fā)現(xiàn)背后的猙獰和不安充斥著整個(gè)空間。紅色亞克力仿佛鮮血，而座椅，則如同破碎的玻璃一樣鋒利駭人。設(shè)計(jì)師借由這些元素，表達(dá)出超越邏輯的不安感受。

第四個(gè)空間，“城堡”WAROWNIA

第四個(gè)設(shè)計(jì)叫做“城堡”，以設(shè)計(jì)師的話講，就是如同少女夢(mèng)想中城堡一樣的童話世界。然而同剝離壁紙一般的裝飾，以及在角落里爬行的昆蟲，讓這組空間在美麗之余又平添了幾分怪誕。也許正如設(shè)計(jì)說(shuō)明中所言，任何童稚的夢(mèng)想最終都將被時(shí)間和現(xiàn)實(shí)所打破，層層剝離而去。

第五個(gè)空間，“拆除”SZKLARNIA

也許有人會(huì)覺得“拆除”這個(gè)主題和優(yōu)雅的餐廳環(huán)境格格不入，然而破碎的玻璃肌理和潔白的坍塌墻壁造就了一種優(yōu)美的矛盾沖突。此外，設(shè)計(jì)師在此處絕非意欲表現(xiàn)任何與暴力有關(guān)的元素，而只是意圖用純凈與破碎這一對(duì)矛盾構(gòu)成一種美麗而戲謔的意境。

第六個(gè)空間，“木材商店”STOLARNIA

Stola rnia的意思是“木材商店”，其靈感來(lái)自于Bory Tucholskie自然公園夜晚的迷人景色。地面夸張的起伏猶如林中山丘，木材質(zhì)感的運(yùn)用以及宛如黑色星空般的立面效果則更讓人如同回到空曠的山林。設(shè)計(jì)師對(duì)此說(shuō)道，沒(méi)有人造物能夠比肩大自然的真實(shí)之美，因此，為什么不能把自然天地搬進(jìn)室內(nèi)空間呢？

第七個(gè)空間，“吸煙室”PALARNIA

Palarnia在波蘭語(yǔ)中的意思是吸煙室。而第7個(gè)案例也正是圍繞著這個(gè)主題展開的。不論是金屬立面上斑駁的“灰燼污漬”還是刻意營(yíng)造的云霧效果，都展現(xiàn)出了一種戲劇化的夸張。而銀白色的環(huán)境光，則讓人聯(lián)想起深夜一縷月光穿過(guò)窗口灑進(jìn)云霧之中的景象。

第八個(gè)空間，“縫紉室”SZWALNIA

“縫紉室”的空間宛如童話一般，充滿了奇幻色彩和寓言式的提煉。大塊的純色色塊構(gòu)成了整個(gè)空間的用色法則，地面和立面由相同的處理方式表現(xiàn)出來(lái)。藍(lán)色的帷幔和流蘇形的吊燈，以及縫紉使用的珠針?lè)糯蠛笈帕谐蓹跅U和靠背的表現(xiàn)手法，正呼應(yīng)了“縫紉室”的主題。

第九個(gè)空間，“造紙廠”PAPIERNIA

大多數(shù)情況下，硬紙板都是一種臨時(shí)性材料，然而這個(gè)案子中，它被用來(lái)塑造一個(gè)帶有輕微工業(yè)味道的空間。在這里，地面和

立面完全由紙板材料構(gòu)成，甚至連家具的主要構(gòu)件也是紙板。而餐廳包間，更如同一個(gè)巨大的瓦楞紙箱聳立在一邊。此外，細(xì)節(jié)裝飾上，設(shè)計(jì)師使用寬膠帶和雙面刀片作為題材，也對(duì)應(yīng)了“紙箱”主題。

第十個(gè)空間，“作訪”PRACOWNIA

第十個(gè)設(shè)計(jì)叫做“作訪”，其創(chuàng)意來(lái)源是畫家的工作室。鋪天蓋地的顏料，潑灑在地板、墻壁和天花上。然而除了高純度的彩色墨跡之外，白色和銀色的色彩元素，又讓這個(gè)空間流露出一種前衛(wèi)的現(xiàn)代感。此外，畫筆作為主要元素反復(fù)出現(xiàn)，尤其是將其設(shè)計(jì)為臺(tái)燈的創(chuàng)意十分引人注目。

第十一個(gè)空間，“候診室”POCZEKALNIA

PoczekaInia是Xll系列中的第十一個(gè)。其名稱在波蘭語(yǔ)里面的意思是“候診室”。設(shè)計(jì)師Ka rina Wiciak稱，這個(gè)餐廳空間的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于監(jiān)獄——上菜過(guò)程的漫長(zhǎng)等待如同漫漫牢獄時(shí)光一樣難熬。因此，設(shè)計(jì)中大量運(yùn)用了枷鎖、牢籠的元素，而色彩主題也完全參考了監(jiān)獄元素——黑、自，以及刺眼的橘色。

第十二個(gè)空間，“碎布頭的房間”SZMACIARNIA

Szmaciarnia的字面直譯就是“碎布頭的房間”。它也是這個(gè)系列中的第十二個(gè)，既該系列中的最后一個(gè)作品。盡管這個(gè)設(shè)計(jì)的核心，如其名稱所說(shuō)，是“布”的拼接。但是實(shí)際上它在材料上的運(yùn)用包含了更多的可能一一膠合板、紙板甚至舊衣服……當(dāng)然，Szmacia rnia的目的并不是為了探索再生材料，它只是向人們解釋了室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)過(guò)程中，除了金屬、木材等常見元素之外其實(shí)還有很多其他選擇。endprint