當(dāng)我們還是孩童的時(shí)候，我們想要了解大人們的秘密。長(zhǎng)大成人后，我們也會(huì)好奇墻壁后面是什么，并不滿足于面前呈現(xiàn)的景象。在希區(qū)柯克的電影《后窗》（Rear Window，1955）中，主人公是一名記者，他住的地方能夠看到一個(gè)小的庭院和很多公寓，于是他開(kāi)始觀察周?chē)藗兊纳?，仿佛“生活就是一?chǎng)演出”，因?yàn)樵谟^察別人生活的同時(shí)，自己也生活在別人的注視中時(shí)，生活方式本身成為了一種表演。在上海弄堂，如恩發(fā)現(xiàn)了與之類似的情況。“我們自己就生活在一個(gè)弄堂里，里面的生活空間很接近，也許你打開(kāi)窗戶就能看見(jiàn)鄰居在刷牙，或者聽(tīng)到、看到走廊里來(lái)往的人。在弄堂街道中有很多‘隱秘空間，實(shí)際上對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，弄堂的居住方式定義了上海人‘真正的城市生活?！边@種理念體現(xiàn)在上海田子坊私宅項(xiàng)目中，廢棄的弄堂建筑被改建成了具有三個(gè)獨(dú)立單元的公寓。其業(yè)主要求將起居的“秘密”暴露于外。如恩設(shè)計(jì)了開(kāi)放的建筑外立面，使人們能夠看見(jiàn)他們，同時(shí)他們也能夠看到別人。此棟公寓的三層原本是要出租給三戶不同的住客，通過(guò)位于中央的樓梯上下。在樓梯間你將直面鄰居的私人空間、衛(wèi)生問(wèn)和廚房……。在臥室中，通過(guò)窗戶廣闊的視角可以看到外面，而外部的人也能夠看到你。因此在其中的生活方式仿佛是一場(chǎng)表演，人們既是演員又是觀眾。“我們想要強(qiáng)調(diào)使用者在建筑中的體驗(yàn)，同時(shí)這也展示了里弄的生活模式，將傳統(tǒng)的居住以現(xiàn)代的方式重新詮釋?！倍录悠滤秸?xiàng)目的設(shè)計(jì)則打破了住宅傳統(tǒng)的布局模式，將私密空間放在空間的中央，臥室設(shè)計(jì)為全透明的空間并由條形走廊圍合定義。在所有的項(xiàng)目中將公共和私密空間的界限模糊化一直是如恩感興趣的一個(gè)主題。在私人居住項(xiàng)目中更為如此，他們希望逆轉(zhuǎn)傳統(tǒng)關(guān)系，挑戰(zhàn)常規(guī)模式，從而認(rèn)識(shí)人們?nèi)绾谓邮茏陨淼木幼》绞健Ｋ麄冞€試圖通過(guò)不同的方式接受社區(qū)的概念，無(wú)論是通過(guò)空間還是利用功能布局，亦或是改變社會(huì)模式。他們認(rèn)為，人們應(yīng)該理解鄰里生活及共享空間的益處。endprint