郝晨

在話劇表演的過(guò)程中，語(yǔ)言的作用十分重要，不僅可以保持劇情的連貫發(fā)展，而且還能夠起到塑造人物性格和表達(dá)情感的作用，因此話劇表演過(guò)程中語(yǔ)言技巧的運(yùn)用成為衡量演員藝術(shù)表現(xiàn)力的重要標(biāo)準(zhǔn)。

高超的藝術(shù)家常常讓人看不出技巧之所在，但是實(shí)際上并非沒(méi)有技巧?？床怀黾记傻募记?，乃為最高的技巧。這種高級(jí)技巧的境界，乃技巧之消逝與結(jié)束。因此，高水平演員表演的“不是生活”“不是演戲”，而是“演人”；“不是我演他”，而是“我是他”，追求的是表演的高技巧、高境界，絕非不要技巧。而語(yǔ)言是話劇表演藝術(shù)的兩大支柱之一，沒(méi)有語(yǔ)言的表演就不能被稱為是真正意義上的話劇的表演。話劇表演中，演員在舞臺(tái)上講的話一般被稱為舞臺(tái)語(yǔ)言。話劇舞臺(tái)語(yǔ)言與其它任何藝術(shù)形式的語(yǔ)言一樣，都是來(lái)自于生活中的日常語(yǔ)言，但又不完全等同于生活，它們是以生活語(yǔ)言為基礎(chǔ)，是對(duì)生活語(yǔ)言的升華。

最近這些年的影視劇，無(wú)論是翻譯劇還是國(guó)產(chǎn)劇大都配上了字幕，在立體傳達(dá)臺(tái)詞的同時(shí)也多多少少地干擾了觀眾的注意力，甚至有些人養(yǎng)成了非要借助字幕才能理解臺(tái)詞的習(xí)慣。但是，話劇沒(méi)有上字幕的傳統(tǒng)，這種即興表演的劇種，似乎也沒(méi)辦法安排字幕。因此，當(dāng)代話劇對(duì)臺(tái)詞的要求更高，以滿足長(zhǎng)期在字幕下看表演的觀眾失去字幕的支撐后對(duì)語(yǔ)言的信息傳遞會(huì)有更強(qiáng)的訴求。話劇演員在這種形勢(shì)下如何表達(dá)臺(tái)詞，就必須要有更專業(yè)和更獨(dú)特的技巧。

語(yǔ)言、發(fā)聲是話劇演員從事舞臺(tái)表演專業(yè)活動(dòng)的重要工具。舞臺(tái)上的語(yǔ)言、發(fā)聲不同于生活中的語(yǔ)言、發(fā)聲，其訓(xùn)練要求清晰響亮具有傳送力，使觀眾聽清臺(tái)詞；還需要音質(zhì)悅耳動(dòng)聽富有感染力，既能給人以美的享受，又善于吸引觀眾產(chǎn)生感情上的共鳴。要學(xué)會(huì)語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)處理，掌握臺(tái)詞的節(jié)奏和語(yǔ)言發(fā)聲造型的性格化技巧。此外，演員的發(fā)聲器官須通過(guò)鍛煉達(dá)到經(jīng)久不疲，保持健康和活力，以勝任繁重的演出活動(dòng)。訓(xùn)練的內(nèi)容大致有發(fā)聲姿態(tài)、呼吸方法、元音發(fā)聲、音素過(guò)渡、咬字肌力、共鳴位置、擴(kuò)展音域、聲區(qū)連結(jié)、音量力度、聲音造型等。

《亂套了》是一部典型喜劇結(jié)構(gòu)的超級(jí)搞笑劇，它講述的是某天晚上發(fā)生在一間五星級(jí)賓館套房里的故事。演出獲得成功，不僅僅是演員字正腔圓，吐字清晰，還是大家配合默契，吸引觀眾，形成了有氣場(chǎng)。這個(gè)氣場(chǎng)不是一種很玄的概念，而是指一種很具體的氣質(zhì)。該文原載于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文獻(xiàn)信息中心主辦的《環(huán)球市場(chǎng)信息導(dǎo)報(bào)》雜志http：//www.ems86.com547期2014年第15期-----轉(zhuǎn)載須注名來(lái)源我們經(jīng)常聽到有人講一個(gè)名角出來(lái)之后還沒(méi)說(shuō)話就把大家給“鎮(zhèn)”住了。這個(gè)“鎮(zhèn)”就是指的演員自身所具備的獨(dú)特魅力和氣場(chǎng)，這也是演員自身長(zhǎng)期的訓(xùn)練和修養(yǎng)所練成的。在《亂套了》劇中，我扮演的理查德由于害怕可能引起的丑聞，不得不叫來(lái)秘書——老實(shí)巴交的喬治·皮格頓幫我秘密地處理掉“尸體”，盡可能制造迷局，掩蓋真相。為了避免奸情敗露，保全名譽(yù)地位，“我”必須面對(duì)謹(jǐn)慎的賓館經(jīng)理、珍妮暴躁的丈夫、喬治家的護(hù)士、好管閑事的服務(wù)生以及太太等人。在接下來(lái)的時(shí)間里，為了自圓其說(shuō)，理查德一個(gè)勁地“滿嘴跑火車”，喬治則盡最大努力替他掩飾圓謊，兩人不斷地向所有人編出謊話來(lái)自圓其說(shuō)，在一連串的謊言中一切都亂套了。顯然，在《亂套了》演出中，光“鎮(zhèn)”住觀眾是不夠的，要把內(nèi)容通過(guò)聲音傳達(dá)下去。臺(tái)詞的抑揚(yáng)頓挫掌握不好，觀眾就會(huì)覺得太平，或者根本就不知道演員在說(shuō)些什么。這就要求演員要控制好氣和息，氣是聲音的動(dòng)力，聲音發(fā)出時(shí)必須要有氣息的支持，所謂“氣由聲也，聲由氣也，氣動(dòng)則聲發(fā)，聲發(fā)則氣鎮(zhèn)”就是這個(gè)道理。所以，演員在臺(tái)上要做到口齒伶俐，清新準(zhǔn)確、吐字如珠、鏗鏘有韻。聲音要清澈明亮、優(yōu)美圓潤(rùn)、變化豐富、有比常人有更寬廣的音域和音量，才能適應(yīng)各個(gè)角色的變換?？偟膩?lái)說(shuō)，在語(yǔ)言技巧上話劇有四點(diǎn)獨(dú)特之處： （1）聲音的達(dá)遠(yuǎn)性（氣息充足傳送的力度大） （2）吐字的清晰性（音強(qiáng)的力度與音長(zhǎng)的延伸） （3）語(yǔ)調(diào)的鮮明性（合理的放大與夸張） （4）臺(tái)詞的連貫性（按幾幕幾場(chǎng)的順序完成）。

因此，筆者認(rèn)為演員要做到這點(diǎn)，必須嚴(yán)格堅(jiān)持不懈地進(jìn)行訓(xùn)練。天生有一副好嗓子只是基礎(chǔ)，就像一個(gè)畫家僅有明亮的眼睛是不夠的，還要經(jīng)過(guò)訓(xùn)練才能具備獨(dú)特的觀察方法。然而，這種訓(xùn)練是一個(gè)系統(tǒng)的訓(xùn)練，不是每天練聲就能達(dá)到的。

話劇不需要鑼鼓點(diǎn)的激發(fā)，僅憑演員對(duì)劇本矛盾起伏的理解和演員心理節(jié)奏變化的感覺和體驗(yàn)，借助劇場(chǎng)觀眾的反應(yīng)來(lái)調(diào)整自己的外部節(jié)奏（自然是包括形體節(jié)奏和語(yǔ)言節(jié)奏）。因此，要想讓語(yǔ)言有力豐富，吸引觀眾，除了形成“氣場(chǎng)”以外，還要注重“義”。這就指的是臺(tái)詞本身的內(nèi)涵，也就是劇本內(nèi)容能啟迪觀眾思考的內(nèi)涵，更包括演員對(duì)人物性格的理解和塑造。演員要說(shuō)好臺(tái)詞，光掌握語(yǔ)調(diào)是不夠的，關(guān)鍵還要理解臺(tái)詞的含義和內(nèi)容，要設(shè)身處地地站在人物的角度去理解角色的內(nèi)在感受。在舞臺(tái)上，臺(tái)詞在演員內(nèi)心當(dāng)中要通過(guò)恰當(dāng)?shù)那榫w投射到觀眾當(dāng)中，引起共鳴。

還要用形體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)。也就是你要自己設(shè)計(jì)幾個(gè)，連貫性的動(dòng)作。把你的內(nèi)心世界的潛在的意識(shí)表現(xiàn)出來(lái)。臉上要有戲，眼睛更要有神。要帶著你扮演的人物性格，感情去演戲。角色是虛擬的，但是人物卻是具象的，要有實(shí)實(shí)在在的感情。要有真實(shí)的性格，在舞臺(tái)上表演話劇，是一氣呵成的。人物的性格必須統(tǒng)一，他（她）是一個(gè)完完整整的人，有故事，有經(jīng)歷，舞臺(tái)只是人物漫長(zhǎng)生涯當(dāng)中的橫斷面。在有限的時(shí)間里要讓觀眾感受到飽滿的性格，這才算成功地塑造了一個(gè)角色。因此，要求作為一個(gè)演員應(yīng)該具有敏銳的觀察力，深刻的分析、理解力；持續(xù)而穩(wěn)定的注意力；豐富而活躍的想象力準(zhǔn)確、鮮明的判斷力；靈敏、即興的適應(yīng)力以及真摯的感受力和生動(dòng)的模仿力。同時(shí)還應(yīng)具有信念與真實(shí)感、節(jié)奏感、形象感和體裁感。這些素質(zhì)的培養(yǎng)與發(fā)展不僅僅是熟讀臺(tái)詞就能達(dá)到的，也不是一朝一夕的功力，需要演員進(jìn)行長(zhǎng)期的內(nèi)在訓(xùn)練。訓(xùn)練包括增加自己的閱讀量和信息量，演員不僅僅要多看自己專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的書籍，還需要更廣泛地閱讀，比如：歷史、哲學(xué)、美學(xué)等書籍都對(duì)提高演員自身的素養(yǎng)有極大的幫助。甚至要本著“學(xué)以不致用”的非功利的心態(tài)去閱讀書籍，這樣才會(huì)有更深遠(yuǎn)的視野，才會(huì)讓自己有意想不到的收獲。

總之，話劇表演中的語(yǔ)言具有自己的特色，只有運(yùn)用一定的使用技巧，才能夠讓話劇語(yǔ)言更加靈活生動(dòng)，也才能夠讓話劇更加吸引觀眾，引起大家的共鳴。

（作者單位：陜西人民藝術(shù)劇院有限公司）