高海鵬

舞臺(tái)上角色塑造是否成功與演員是否完全理解角色有關(guān)，但是舞臺(tái)角色的氣質(zhì)與演員氣質(zhì)的關(guān)系對(duì)于演員塑造角色有很大的關(guān)系。如一個(gè)優(yōu)柔、文靜而且敏感的演員估計(jì)不會(huì)演好剛烈的角色，或者演起來(lái)很難。演員的氣質(zhì)與角色的氣質(zhì)相近或相似，或者角色經(jīng)歷與演員經(jīng)歷相似的話(huà)，這樣演員會(huì)非常容易理解角色，在舞臺(tái)上演繹起來(lái)也會(huì)十分真切。

氣質(zhì)包括個(gè)人性情或脾氣、個(gè)體反應(yīng)傾向、風(fēng)格與氣度等，人的氣質(zhì)對(duì)行為、實(shí)踐活動(dòng)的進(jìn)行及效率有著一定影響。演員與角色各具氣質(zhì)，要?jiǎng)?chuàng)造鮮明人物，兩者就得達(dá)到矛盾統(tǒng)一。演員的氣質(zhì)是選擇其扮演角色的重要條件，演員氣質(zhì)可能給其創(chuàng)造角色帶來(lái)相近優(yōu)勢(shì)，也可能給角色創(chuàng)造帶來(lái)造成局限性、遇到創(chuàng)作瓶頸。氣質(zhì)可以改變，氣質(zhì)的可變性是一個(gè)演員對(duì)于角色塑造帶來(lái)挑戰(zhàn)，也影響演員戲路。高素質(zhì)演員，敢于迎接不同氣質(zhì)的角色，富于自我挑戰(zhàn)，提升角色創(chuàng)造能力。正如托爾斯泰在論藝術(shù)感染力時(shí)特別強(qiáng)調(diào)：“藝術(shù)家真摯程度如何，換言之，藝術(shù)家自己體驗(yàn)他所傳達(dá)的那種感情的力量如何，藝術(shù)家的真摯程度對(duì)藝術(shù)感染力的大小比什么都大?！?/p>

演員氣質(zhì)符合角色氣質(zhì)，有助于提升藝術(shù)感染力

演員氣質(zhì)是指演員相對(duì)穩(wěn)定的個(gè)性特征、風(fēng)格以及氣度，每個(gè)人都具備其獨(dú)特氣質(zhì)。而演員與角色均具備獨(dú)特氣質(zhì)，演員要化身為角色，那么在角色創(chuàng)造中，演員的氣質(zhì)就是一個(gè)必須加以考慮分析的重要因素，了解演員的氣質(zhì)對(duì)于角色創(chuàng)造有著重要意義。

演員氣質(zhì)符合角色氣質(zhì)，有助于提升藝術(shù)感染力。因此導(dǎo)演在挑選演員時(shí)一般來(lái)說(shuō)，主要依據(jù)以下三個(gè)原則：演員的氣質(zhì)是否符合劇中人物的氣質(zhì)與性格；演員的形體和外貌是否接近劇中人物的形象；演員是否具備一定的表演技能，可將劇中的人物體現(xiàn)出來(lái)。故內(nèi)外在特征與角色相近的演員在被確定角色的過(guò)程中占據(jù)主動(dòng)性，因?yàn)閷?dǎo)演在選擇演員時(shí)，必定是依據(jù)劇作的提示和要求去挑選在氣質(zhì)、形象上都符合或者接近劇中人物的演員。

在所難免的是演員與角色之間存在距離，他們所處時(shí)代、生活經(jīng)歷、職業(yè)身份、社會(huì)地位、性格特點(diǎn)、思想感情、文化修養(yǎng)以至言談舉止、行為習(xí)慣等都不盡相同或完全不同，這就導(dǎo)致演員與角色氣質(zhì)之間的差異性，構(gòu)成了“演員與角色的矛盾”。話(huà)劇表演的“基本目的只有一個(gè)，就是演員根據(jù)角色的性格在舞臺(tái)上創(chuàng)造出一個(gè)有血有肉的人”。這就需要演員對(duì)自身與角色氣質(zhì)均有合理把握，演員處理角色不能偏離劇中人物，必須深刻理解角色氣質(zhì)，但又不能脫離自身，要讓自身氣質(zhì)成為主導(dǎo)，站在一定高度，指導(dǎo)把握角色氣質(zhì)。從自我出發(fā)，將自己化身為角色，展示出角色本有氣質(zhì)，體現(xiàn)出性格化人物形象，讓演員與角色氣質(zhì)達(dá)到矛盾統(tǒng)一。

演員塑造成功一個(gè)角色，除了本人難得的天賦，特有的氣質(zhì)魅力外，自身豐富的人生經(jīng)歷、長(zhǎng)期的生活積累、較好的基本功訓(xùn)練、刻苦潛心的藝術(shù)實(shí)踐及特定環(huán)境下所激發(fā)出來(lái)的創(chuàng)造激情和欲望都是不可少的。感人者莫先于情，演員心里有了火，眼里有了火，才能去點(diǎn)燃觀眾心里的火，使他們也燃燒起來(lái)。

克服演員氣質(zhì)與角色氣質(zhì)的矛盾

因?yàn)槿巳藲赓|(zhì)不同的原因，每個(gè)演員都有自己的局限性，有時(shí)會(huì)遇到要表現(xiàn)自己不熟悉的生活和人物，甚至要改變自己的氣質(zhì)。這就要考驗(yàn)演員的可塑性了，演員能否不斷跟自身的某些習(xí)慣動(dòng)作及已經(jīng)成功塑造的人物形象的習(xí)慣動(dòng)作做斗爭(zhēng)，不然你就只能不斷重復(fù)過(guò)去的表演。時(shí)下有許多青春偶像劇、古裝武打戲就并不要求演員發(fā)揮自己的創(chuàng)造力。他們從這部戲到那部戲，除了換幾套服裝外，永遠(yuǎn)都在演自己，這不能不說(shuō)是一種悲哀。

除了氣質(zhì)外，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，每個(gè)人都有來(lái)自先天的制約和后天形成的局限性。比如有的演員生來(lái)粗壯魁偉、性格豪爽，有的體質(zhì)纖細(xì)瘦弱、性格內(nèi)向。演員這些賴(lài)以創(chuàng)造人物形象的體魄和氣質(zhì)，也造成了他們創(chuàng)造角色的局限性。

由于氣質(zhì)的局限性，演員塑造氣質(zhì)差異較大角色時(shí)，難以拿捏其內(nèi)外在特征，造成角色創(chuàng)造的瓶頸。該文原載于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文獻(xiàn)信息中心主辦的《環(huán)球市場(chǎng)信息導(dǎo)報(bào)》雜志http：//www.ems86.com總第547期2014年第15期-----轉(zhuǎn)載須注名來(lái)源除了避開(kāi)與自身氣質(zhì)差別特大的角色。我們可通過(guò)兩個(gè)途經(jīng)來(lái)彌補(bǔ)，一是充分進(jìn)行案頭工作，研究分析角色氣質(zhì)特點(diǎn)，抓住內(nèi)在特征，努力使自身氣質(zhì)貼近角色。二是有意識(shí)地鍛煉改變自己，努力提高綜合文化修養(yǎng)，開(kāi)拓戲路，讓自己跳出角色創(chuàng)作瓶頸，破除氣質(zhì)局限性。

也就是說(shuō)，演員要以心演心，以情動(dòng)情，“用心”來(lái)說(shuō)話(huà)，輔之以用動(dòng)作去表達(dá)情緒。反之，浮躁的心態(tài)、冷漠的對(duì)待、急功近利、自我欣賞、頑固的自我擴(kuò)張，只能給表演帶來(lái)極大的破壞力，只能引起觀眾的排斥和反感。演戲是要把自己的感情傾注進(jìn)去，這樣才能演活人物！演員要在戲曲舞臺(tái)上把自己的思想注入角色，達(dá)到演員角色充分的重合，這才能演出人物，演出精神，演出自己。

只有跨越氣質(zhì)瓶頸 才能塑造不同角色

作為一名真正的演員，總不能只演一種人物或一類(lèi)角色，總得不斷尋求角色上的突破，角色和本人氣質(zhì)的反差越大越顯出功力。一個(gè)人的氣質(zhì)是可以改變的，一個(gè)演員在成長(zhǎng)過(guò)程中，在環(huán)境影響下，人的氣質(zhì)類(lèi)型也可變化。隨著年齡增長(zhǎng)、社會(huì)實(shí)踐豐富和有意識(shí)地鍛煉，人的氣質(zhì)會(huì)有改變，演員可以據(jù)此來(lái)積累提高，促進(jìn)角色創(chuàng)造。演員氣質(zhì)根據(jù)角色需要可隨著劇本不同而進(jìn)行調(diào)整，這便是演員氣質(zhì)的可變性。

通過(guò)舞臺(tái)藝術(shù)的積淀，深刻地理解了人物，而且充分認(rèn)識(shí)到自己的氣質(zhì)與特點(diǎn)，在舞臺(tái)上塑造人物要達(dá)到忘我的境界，戲中人是我，我亦是戲中人的境地。此時(shí)不僅要使塑造之人物符合故事情景，而還要在此情景之外，更突出人物的情感，并把自己的情感傾注進(jìn)去，是角色與演員完美符合，戲我合一，要有自己獨(dú)特的、超群的風(fēng)格與意境。

演員是否運(yùn)用和如何運(yùn)用自身氣質(zhì)作為創(chuàng)作材料進(jìn)行人物形象的創(chuàng)造，常常成為區(qū)別性格演員、本色演員和類(lèi)型演員的主要因素。性格演員指能對(duì)自己從事創(chuàng)造的每一個(gè)角色，按人物性格進(jìn)行各不相似的人物形象創(chuàng)造的演員。本色演員一般是指運(yùn)用本人容貌、體態(tài)、氣質(zhì)以至個(gè)性來(lái)創(chuàng)造人物形象的演員。類(lèi)型演員一般是指根據(jù)自己的形象與氣質(zhì)的特點(diǎn)專(zhuān)門(mén)扮演某一類(lèi)型角色的演員，其中包括特型演員在內(nèi)。

性格演員就是觀眾所謂的演技實(shí)力派（啥都能演），他們與本色演員、類(lèi)型演員的最大差別在于性格演員可根據(jù)劇本或角色的不同而改變，塑造出形象鮮明的不同角色，演員應(yīng)不斷提升自我，達(dá)到氣質(zhì)可變。但反過(guò)來(lái)說(shuō)，由于演員自身素質(zhì)和條件不同，我們也不一味強(qiáng)調(diào)都做性格演員，根據(jù)各人特長(zhǎng)， 有些人可塑性強(qiáng)，戲路寬些，有些人則可專(zhuān)一些，不過(guò)本色演員與類(lèi)型演員不能一直固步自封，而要不斷提升，提高創(chuàng)造角色的能力，比如青年演員王寶強(qiáng)和小沈陽(yáng)，不斷開(kāi)拓進(jìn)取積累了深厚表演功底，才能將一個(gè)又一個(gè)詼諧幽默的人物都塑造得淋漓盡致。

總之，演員氣質(zhì)與角色創(chuàng)造緊密聯(lián)系，演員應(yīng)當(dāng)清楚認(rèn)識(shí)到自身氣質(zhì)優(yōu)勢(shì)及局限性，并運(yùn)用好氣質(zhì)可變性，無(wú)論哪類(lèi)演員，都應(yīng)不斷提升自我，提高創(chuàng)造角色的能力，達(dá)到在角色創(chuàng)造時(shí)演員與角色氣質(zhì)的矛盾統(tǒng)一，塑造出鮮明人物形象，成為優(yōu)秀演員。

（作者單位：陜西人民藝術(shù)劇院有限公司）