2014年夏拍，北京匡時(shí)首度推出“中國書畫精品專場(chǎng)”，精心斟選四十余件近現(xiàn)代名家扛鼎力作以饗各位藏家。海派、京津、金陵、嶺南各擅勝場(chǎng)，件件值得稱道。

花鳥鬧春 紙本立軸

陸抑非（1908-1997） 1943年作

70cm×37cm 約2.3平尺

RMB： 80，000-150，000元

此幅《花鳥鬧春》創(chuàng)作于1943年，是陸抑非中年時(shí)期的佳構(gòu)，從整個(gè)畫面布局來看：山茶花枝從右上方斜探至畫面底部，縱橫的細(xì)枝椏在右側(cè)樹干前后穿出，老虬古勁，金石味十足?；ā⒅?、葉三者在疏密轉(zhuǎn)側(cè)、穿插交錯(cuò)之間，形成微妙的視覺平衡。

山茶花期長(zhǎng)，經(jīng)冬彌艷，作品充滿了生機(jī)和活力，帶給人晴暖的春天之愉悅、欣欣向榮的感受。正如鄭逸梅先生評(píng)價(jià)的那樣：“抑非于花卉、工筆、寫意、沒骨、潑墨，兼及翎毛草蟲無所不長(zhǎng)。他主張畫宜兼工帶寫入手，工筆可上追兩宋，寫意可繼元人水墨，并明人大寫，且經(jīng)過幾收幾縱，才能達(dá)到爐火純青的境地。其藝術(shù)道路，也正是實(shí)踐了這一主張?！?/p>

春游不覺歸來晚 紙本鏡心

胡也佛（1908-1980）

79cm×35 cm 約2.5平尺

出版：《春痕不老——胡也佛作品選集》P114，上海書畫出版社，2013年。

RMB： 300，000-400，000元

胡也佛雅善丹青，無所師從，乞靈造化，力振古法，筆意恣肆，超然物外。畫面下方的人物、景物刻畫細(xì)致，畫面上方山崖聳立氣勢(shì)撼人，中間則隱約見一樓閣，周邊云霧繚繞，空間感的拉升一下子就把畫面串聯(lián)起來，使整個(gè)視覺有了很強(qiáng)的景深效果。無論是一人一樹，還是草木樓閣，又或是布局安排都是巧妙自然，顯示出畫家對(duì)細(xì)節(jié)的用心描寫與把握。

黃山松云

紙本立軸 D：92 cm 董壽平（1904-1997）

1988年作

備注：日本國際美術(shù)交流協(xié)會(huì)舊藏。

RMB： 450，000-500，000元

黃山自古以奇峰怪石聞名于世，面對(duì)造化的神奇，藝術(shù)家常被這壯麗的畫面所打動(dòng)。1954年，在中國美術(shù)家協(xié)會(huì)的組織和資助下，董壽平赴黃山、富春江等地寫生。他對(duì)黃山的物理特征、雨霧松變幻規(guī)律進(jìn)行考察，搜集到的大量素材與對(duì)黃山切身的體驗(yàn)感受，為其以后的黃山作品創(chuàng)作開闊了視野，拓寬了胸襟，并為今后的創(chuàng)作打下了深厚的基礎(chǔ)。

1954年后，董壽平先生畫黃山筆耕不輟，享有“黃山巨擘”的雅譽(yù)。此件《黃山松云》以墨色為質(zhì)，生發(fā)出淋漓蒼潤的山水畫趣味。用極凝練之筆墨，描繪出滔滔云海，于迷蒙變幻間，將極目千里之奇峰老松，連接在一個(gè)完整的空間序列中，又借助墨色及用筆的不同，拉開前景、中景和遠(yuǎn)景的層次，黃山之氤氳氣象和險(xiǎn)潤之態(tài)躍然于紙上。其畫中山石樹木，看似破碎的墨跡，實(shí)則做到虛實(shí)相映，干濕有致，更添畫面靈動(dòng)之氣，云霞縹緲間，使人仿佛置身于仙苑瑯境中一般。

峽江煙云 紙本鏡心

董壽平（1904-1997）

42cm×64.5 cm 約2.4平尺

備注： 王任先生舊藏。王任，字爾遐。著名書法篆刻家、畫家、書畫鑒賞家和書畫教育家。師從陳云誥、鐘剛中、郭鳳惠、汪慎生、王雪濤等，后與董壽平、婁師白等交往密切。

RMB： 170，000-200，000元

景山夕眺、秋山小景 紙本立軸

黃賓虹（1865-1955）

120cm×40 cm 約4.3平尺

125cm×40 cm 約4.5平尺

出版：1. （ 景山夕眺） 《虹叟書畫集——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》P200，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。

2.（秋山小景）《虹叟書畫集——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》P165，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。

備注： 黃賓虹自題簽條。

RMB： 2，800，000-3，500，000元

《景山夕眺》圖為黃賓虹中早期精品。圖中雖取材于常見的自然景色，然草木茂盛挺拔，山石深秀葳蕤，屋宇相疊有致，一派生機(jī)勃勃的景致。遠(yuǎn)山彌濃著氤氳的煙霧，似一縷輕嵐在山谷中白紗一般地流動(dòng)，又似一曲雄壯昂揚(yáng)的旋律，在峭壁與叢林中沖撞奔突，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比。鈐印“高蹈獨(dú)往蕭然自得”取自晉葛洪的《抱樸子·刺驕》，表達(dá)畫家超以象外、無拘無束的山水意境。繪畫中融入書法的精神，如張旭一般用抽象的點(diǎn)線去表現(xiàn)書法家思想情感高度，抒發(fā)自由，臻入化境，如此高超的畫技，令觀賞者贊嘆不已。

黃賓虹的《秋山小景》完成于“白賓虹”向“黑賓虹”轉(zhuǎn)變階段。畫家運(yùn)用“之”字形平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，把沉郁的山水以三段不同的形態(tài)分別畫出，產(chǎn)生了縱深、怡然的神韻；中景用濕淡墨繪山石山腳，干淡墨皴擦水紋，了然明晰地區(qū)分出了山形的大小、遠(yuǎn)近以及其陰陽向背。山頭以披麻皴法為主，點(diǎn)皴補(bǔ)氣。雜樹草木則施以點(diǎn)染，筆筆分明，層次豐富；遠(yuǎn)景用米式山水寫意，暖色暈染，水墨淋漓，用筆醇厚，與前景、中景的淡赭石相得益彰，同譜一片秋意?！肚锷叫【啊氛w畫面開合有度，筆墨風(fēng)格腴潤，婉轉(zhuǎn)秀逸，給觀者帶來質(zhì)樸無華的境界。

雙喜 紙本立軸

齊白石（1863-1957）

130cm×33 cm 約3.9平尺

展覽： 造化神功——紀(jì)念齊白石逝世50周年，炎黃藝術(shù)館，2007年。

出版： 《造化神功——紀(jì)念齊白石逝世50周年》圖版，中國國家畫院，2007年。

RMB： 500，000-600，000元畫中兩只喜鵲相顧而言，姿態(tài)各異。喜鵲在中國傳統(tǒng)繪畫中一直是吉祥題材，有喜鵲先鳴，必多吉事。白石老人通過所描繪對(duì)象極其生動(dòng)而又傳神的捕捉，體現(xiàn)了作品的生動(dòng)性與畫面的豐富感。白石老人畫的松樹是馬尾松，亦叫“五須松”。老人畫松桿用側(cè)鋒筆，用很大力量描繪，所以能表現(xiàn)得粗厚雄健。畫枝用中鋒筆，筆筆有勁，全用焦墨，姿態(tài)雄矯。枝上畫有松塔，濃淡陰陽很有立體感。畫松針尤見功夫，用長(zhǎng)鋒堅(jiān)硬的筆，每筆都是中鋒見力，用鐵線篆法，作下垂的樣子，松針密密重重，繁而不亂，筆筆都有交代。細(xì)看起來，真像微風(fēng)吹動(dòng)、松針搖擺不定的樣子。endprint

2007年，為了紀(jì)念這位藝壇巨擘逝世50周年，中國國家畫院和書畫雜志社共同主辦了“造化神功——齊白石藝術(shù)展”。此幅《雙喜》就在展出之列，作品熠熠生輝，可覽名家之藝術(shù)風(fēng)采。

雙喜圖 紙本立軸 1946年作

徐悲鴻（1895-1953）

80cm×34 cm 約2.4平尺

備注：

1.陳之初題簽條。陳之初，新加坡著名收藏家。

2.黃曼士舊藏。黃曼士，新加坡著名收藏家。

RMB： 300，000-400，000元

喜鵲是徐悲鴻最擅長(zhǎng)的禽鳥形象之一，同他筆下的其它生靈一樣，筆墨中洋溢著強(qiáng)烈的生命氣息。此畫是徐悲鴻眾多喜鵲圖中之一，畫面簡(jiǎn)潔卻不失為精品。雙鵲在枝上回首佇足，一派春天的生機(jī)。畫家以沒骨筆法寫出喜鵲羽毛豐滿光亮的質(zhì)感，生動(dòng)逼真，水墨色彩巧妙融合，技法純熟，韻趣天成。以書法行筆勾出樹干，配合水墨暈染，渾然天成。由于徐悲鴻具有比較扎實(shí)的素描功底，因此畫面中的物象都具有明確的光影關(guān)系。畫家又以輕松的筆墨勾染出樹葉，施以淡彩。樹葉又俯又仰，有濃有淡，有疏有密，布局和諧自然，富于變化。

此幅畫作上所鈐“曼士珍藏”乃新加坡著名書畫收藏大家“百扇齋主”黃曼士的收藏印。1925年，徐悲鴻在法國讀書時(shí)境遇窘迫，好友福建教育廳廳長(zhǎng)黃孟圭把徐悲鴻托付給自己在新加坡的二弟黃曼士，徐悲鴻得以在最困難的時(shí)候擺脫困境，并與黃曼士結(jié)下深厚情誼，視為“平生第一知己”，尊稱黃氏為二哥。從1925年到1942 年期間，徐悲鴻曾多次到新加坡，都是住在黃家位于芽籠35巷的江夏堂。黃曼士和徐悲鴻，可謂新加坡美術(shù)界的前驅(qū)，而二人的惺惺相惜、契若金蘭，也成為一段藝壇佳話，令后人無不向往。此作另由陳之初題寫簽條。陳之初與徐悲鴻乃知交，悲鴻在星洲逗留期間，彼此過從甚密，徐氏作品亦為其“香雪莊”收藏重點(diǎn)，本幅即其一。這幅雙喜圖堪稱徐悲鴻與南洋藏家交往的生動(dòng)見證，可謂珍貴。

畫中鸴斯，取材來源于《詩經(jīng)》中的記載，羽翼豐滿，停駐枝頭。徐悲鴻所繪花鳥，造型和形態(tài)都相當(dāng)準(zhǔn)確逼真，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)合理；運(yùn)用細(xì)筆的中鋒線條，顯得流暢自如，灑脫自然；畫家在設(shè)色時(shí)將西畫的明暗法運(yùn)用到其創(chuàng)作之中去，墨色純凈爽然，濃淡自如，自然得體，極富透明感和真實(shí)感。畫面中描繪的花鳥形象生動(dòng)且傳神，自然融匯，渾然一體。

鸴斯圖 紙本立軸

徐悲鴻（1895-1953）

66cm×36 cm約2.1平尺

RMB： 400，000-500，000元

水墨菊石 紙本立軸 1939年作

潘天壽（1897-1971）

展覽：“中國十大名家畫展”，（紐約）東方畫廊，1984年11月。

出版：《中國十大名家畫選》圖45，（紐約）東方畫廊，1984年。

備注：

1.霍宗杰舊藏?；糇诮?，加拿大華人社團(tuán)杰出僑領(lǐng)，著名實(shí)業(yè)家、文物收藏家。

2.唐穎坡題簽條。唐穎坡（1905-1990） ，廣東唐家人。1931年暨南大學(xué)法律系畢業(yè)，獲法學(xué)士學(xué)位，任中山縣師范校長(zhǎng)。后到南京，任中山紀(jì)念中學(xué)校長(zhǎng)等職。

69cm×47 cm 約2.9平尺

RMB： 1，500，000-1，800，000元

《水墨菊石》作于1939 年，全幅以水墨為之，落筆大膽潑辣，又能細(xì)心收拾具有鮮明的獨(dú)特風(fēng)格。此畫布局造險(xiǎn)而破險(xiǎn)，墨菊與墨竹一枝斜出，用筆簡(jiǎn)潔有力，線條極為剛健，墨菊只以筆勾形，色彩單純而不單調(diào)，蒼古凝練不失菊花的氣節(jié)之美。墨竹葉枝的穿插平衡了畫面的粗細(xì)線條與墨色的對(duì)比，使畫面有了靈動(dòng)的生機(jī)。淡墨勾勒湖石強(qiáng)悍而有控制，起到了平衡畫面的作用。題于畫面上方的自作詩句很好地調(diào)整了整個(gè)畫面的格局，具有金石味的書法與畫面所寫諸物完美契合，又承轉(zhuǎn)了斜出墨竹與墨菊在畫面中所營造的“險(xiǎn)格”，使整個(gè)畫面變得平衡、和諧。

此作原由香港著名實(shí)業(yè)家、書畫文物藏家霍宗杰先生珍藏，霍先生收藏廣泛，尤以齊白石、張大千的精品為多，但其笥中潘天壽的作品尤為少見，此幅精品力作可見珍貴。endprint