隋博

無論什么樣的媒體采訪，最終目的都是為了傳達出真實準確、具有傳播價值的新聞信息，雖然不同媒體采用不同的采寫方式，但是總體的采訪框架和基本要素都是不可或缺的，只不過兩種報道形式由于呈現(xiàn)出來的態(tài)勢不同，所以要求記者在采訪細節(jié)上有所區(qū)分。抓住各自的傳播特點，才能明確采訪時把重點放在什么位置。

一、電視采訪與電臺采訪的相同之處

對采訪對象和事件要進行全面、深入的了解。舉汶川地震的連續(xù)報道為例，突發(fā)情況是對媒體報道的一種考驗。那么無論電臺還是電視臺的記者，首先報道的一定要是受眾最想要知道的，比如說震源、震級、傷亡情況、通訊情況、交通情況等等。通過報道這些情況的畫面、聲音、數(shù)據(jù)的事實，受眾會首先自行評估地震的嚴重性。

那么全面報道是如何實現(xiàn)的呢？首先需要時間，媒體在最短的時間內(nèi)將地震所能出現(xiàn)的所有問題安排了記者去采訪，也就是多路記者同時進行，交錯報道信息。電臺電視臺都設立了采訪提綱。應該在采訪之前擬定，帶著問題去采訪并且在提問中發(fā)現(xiàn)問題。汶川地震的連續(xù)報道中，我們看到央視安排多個小組分別對傷亡情況、通訊情況、交通情況、救援情況等等進行全面不間斷報道，這樣信息才能是豐滿的。對于采訪的每一個標題下面都有很多小標題可以破。

比如交通狀況的報道，我們從電臺電視臺了解到的不僅僅是震后第一時間的交通狀態(tài)，還了解到了被阻斷的交通路線能否修復，大概需要多長時間修復，有沒有其他的渠道通向目的地，是否影響救援。也就是說，電臺、電視臺對于新聞的報道要有一定的有價值的延展性，報道才能夠全面。

那么如何做到深入呢？媒體記者應該伴隨受災百姓去尋找親人，去體驗受災后的生活，要融進去才能了解感受。我們從鏡頭里從收音機里看見了、聽見了親人在廢墟上的尋找和等待，以及救援隊伍嘗試和營救的全過程，重建工作的不停歇，總之，受眾所有身臨其境的感覺都是記者貼上去、跟下去的結果。

報道要真實、及時。報道的真實性和及時性也是電臺電視臺共同的標準。不真實沒有報道的意義，不及時沒有報道的價值。尤其是對新聞的報道及時性更是當下媒體力爭的高地。而對于專題一類節(jié)目的采訪，電臺電視臺的風格雖各有不同，但都是圍繞真實的核心展開。所以，真實是一切報道的源頭活水。

二、電視采訪與電臺采訪的相異之處

報道的形式不同。還是以汶川地震的連續(xù)報道為例。電視臺的新聞發(fā)現(xiàn)點可以是人物特寫（一位尋找孩子的母親呆滯的眼神）、動作特寫（爺爺為了找到埋在學校里面的孫子，72小時不停地扒磚頭）等等。有些畫面出來以后甚至不用解說詞或稍加解說詞，記者要表達的意思就擺在那，或者也可以讓觀眾自己理解。但是電臺對這種事件性的報道就要詳盡得多，記者要看到的東西、傳遞的信息要更多，因為受眾只能通過記者的描述被告知，所以采寫人員的語言不僅要清晰、條理順暢，而且語言還要有豐富、完整的畫面感，這是電臺報道的特點。

細節(jié)的選取有時不僅僅是報道形式不同所致，記者關注的角度也很重要。

選取的細節(jié)不同。人物特寫的細節(jié)電視采訪往往抓住的是被采訪者能夠表現(xiàn)、表達出來的狀態(tài)，而電臺以及平面媒體可以抓住采訪對象被采訪以外的狀態(tài)，這種手段第一真實，第二自然。由于電臺的報道無法做到聲畫結合，所以在捕捉到的新聞點的描述和整理上，就頗要下一番功夫。不僅要讓看不到畫面的聽眾明白，還要讓他們了解為什么這個細節(jié)值得細說。

比如說采訪一位尋找走失兒童的志愿者，在采訪的過程當中他總是要接電話，對于電視來說，需要的是一段比較完整的訪談，所以這個舉動會影響到拍攝的效果，但是對于電臺記者來說，就可以把這個細節(jié)放大。細說他不斷接電話的真實原因原來是怕錯過求助者的求助或者有價值的線索。還有一些不可預見的瞬間的細節(jié)也是用鏡頭很難捕捉，但電臺采訪卻有條件作為重點的環(huán)節(jié)。

總之，同為向百姓傳遞新鮮、真實信息的媒體行業(yè)，電視采訪和電臺采訪存在著諸多相同之處，同時存在著能表現(xiàn)出各自特點的相異之處。媒體人應該利用這些異同盡其所能把最真實的事件本身傳遞給受眾。

（作者單位：本溪廣播電視臺）