曾范波

紀(jì)錄片真實(shí)不虛以其獨(dú)特的魅力深深打動(dòng)了觀眾，被越來(lái)越多的人所喜愛(ài)。如今的熒屏各類節(jié)目花樣翻新、層出不窮，娛樂(lè)、競(jìng)技、電視劇等等節(jié)目把各個(gè)時(shí)間段撐得是針插不下，但《舌尖上的中國(guó)》（以下簡(jiǎn)稱《舌尖》）的出現(xiàn)再創(chuàng)收視紀(jì)錄高峰，美輪美奐的畫(huà)面令人垂涎，畫(huà)面上的食材比實(shí)際生活中的更誘人，每道食品猶如藝術(shù)品一樣，給人們留下了深刻的印象，畫(huà)面美也成為了《舌尖》的主流，始終貫穿于整部片子當(dāng)中。可見(jiàn)導(dǎo)演和拍攝者們是煞費(fèi)苦心，紀(jì)錄片的美感運(yùn)用在這里表現(xiàn)得淋漓盡致。

一、發(fā)現(xiàn)美才能拍得更美

《營(yíng)口故事》是一檔以紀(jì)錄片的形式定位，致力于發(fā)掘、發(fā)現(xiàn)營(yíng)口本地歷史、文化和營(yíng)口人精神風(fēng)貌原創(chuàng)的獨(dú)立存在的一個(gè)自辦欄目，開(kāi)播以來(lái)拍攝了好多部以人物為題材的紀(jì)錄片，在觀眾中產(chǎn)生一定的影響，因?yàn)檫@些人物就生活在我們身邊，人們既熟悉又陌生，電視的真實(shí)紀(jì)錄讓人們對(duì)他們有了更深度的了解，一些鮮為人知的事情有滋有味地顯現(xiàn)出來(lái)，紀(jì)錄片的魅力得到充分體現(xiàn)，其實(shí)紀(jì)錄片的魅力就是——真實(shí)。

越是真實(shí)的東西越吸引人們的眼球，它們沒(méi)有刻意雕琢，沒(méi)有導(dǎo)演痕跡的自然美，這也是美的自然規(guī)律所在。美不分大小，核舟記（核雕）是精巧致微的外在美，山無(wú)言則大美，紀(jì)錄片的美是如何體現(xiàn)的呢？

《營(yíng)口故事》之“記錄者”一片是這樣表現(xiàn)的。主人公是一位老者，他是精密儀器制造的高級(jí)工程師，攝影不是他的專業(yè)，但他的作品被好多人關(guān)注，老建筑老物件是紀(jì)錄片的首選題材，從他的心血里我們見(jiàn)到了歷史。隨著時(shí)代的變遷，老建筑已經(jīng)所剩無(wú)幾，其中，遼河西大街等一批老建筑我們現(xiàn)在只能在他的作品中看到。

我們沒(méi)有《舌尖》的大資金、大團(tuán)隊(duì)、大場(chǎng)面、大制作，但我們從細(xì)處入手，在挖掘即將逝去的民建民俗過(guò)程中找亮點(diǎn)。在大遼河的北岸有一個(gè)小漁村，這里的蘆葦茂密廣遠(yuǎn)，如何能將葦海拍得更美，我們研究了幾套方案，色彩在畫(huà)面中很關(guān)鍵，所以，我們選擇了清晨，被雨刷過(guò)的蘆葦翠綠挺拔，潮汐退卻的支叉溝旁的幾組蘆葦形成了一道風(fēng)景，諸多的豎線與溝邊的一個(gè)一個(gè)小圓洞構(gòu)成了一組畫(huà)面，看上去猶如一張琴譜，水隨風(fēng)動(dòng)葦海合聲美在不言中。

進(jìn)入漁村仿佛又回到了從前，家家戶戶仍然延續(xù)著燒柴、捕魚(yú)、住土坯房的習(xí)慣，土坯房冬暖夏涼，維修起來(lái)更是方便就地取材，小漁村里隨處可見(jiàn)掛在杖子上的舊網(wǎng)具，用蘆葦支的豆角架、瓜架，老式的魚(yú)鰾，用來(lái)加工壓葦子的老碾子等等老物件，處處體現(xiàn)了漁村風(fēng)情，這樣的場(chǎng)景將來(lái)恐怕不多見(jiàn)了，因?yàn)?，已?jīng)開(kāi)始動(dòng)遷了……

楹聯(lián)是中華民族特有的文化之一，漁民們的愿望自然體現(xiàn)在船上，在河邊?？恐芏酀O船，每家的船頭前都貼著一張紅紅大大的燙金福字，潮起潮落福字褪色了，但這種民俗風(fēng)情卻更濃了，透過(guò)鏡頭看上去很美，這些民俗給漁民們的日子增添了色彩，給生活增加了味道。

選擇好拍攝時(shí)間是體現(xiàn)這組畫(huà)面美的關(guān)鍵，夕陽(yáng)的余暉鋪滿整個(gè)河面時(shí)我頂光按下了攝像機(jī)的按鈕，隨著機(jī)器轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭慢慢地拉開(kāi)，老攝影人的身影出現(xiàn)在畫(huà)面中，他穿梭于漁船之間，貪婪地捕捉著美妙的瞬間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去猶如一位舞者……

小漁村仍殘留著幾處斷壁，被雨水沖刷得凸凹不平，厚厚的泥土堆積著年輪，泥土里夾雜著一些小貝殼、葦根、蒲棒草之類的東西，這些東西和建筑結(jié)構(gòu)沒(méi)有什么直接關(guān)系，現(xiàn)在看來(lái)恰恰是這些東西給建筑鑲嵌上了滄桑感，晚霞里這幾道斷壁殘?jiān)珏兘鹨话?，亦真亦幻，這組鏡頭要是放在白天拍攝恐怕是拍不出理想的效果，平行拍攝就成了新聞鏡頭，采用45度仰拍角度最佳，再使用一些電影中的方法用水將殘壁澆濕，使畫(huà)面色彩對(duì)比更強(qiáng)烈，藝術(shù)張力更豐富，完美地表達(dá)了這段“歲月美”。

二、美在不經(jīng)意間

《石心石意的駱達(dá)》是一部文化類紀(jì)錄片，講述了一位酷愛(ài)篆刻藝術(shù)的古稀老人駱達(dá)，他不圖名利，苦耕不輟，為藝術(shù)所癡迷，他話語(yǔ)不多但不乏肢體動(dòng)作，青田石在砂紙上成8字回旋，磨下來(lái)的細(xì)渣碎末在燈光下飄舞著、升騰著，掛在了刻者的眼眉和胡須上，不經(jīng)意間增加了藝術(shù)感染力，長(zhǎng)鏡頭拍攝充分表達(dá)出他的內(nèi)心世界。他創(chuàng)造了一個(gè)奇跡，在拳頭大小的青田石上篆刻《千字文》、《滕王閣序》、《蘭亭序》等等，而且用的是朱文刻制，燈光下印面精美絕倫，但我感覺(jué)更多的是他那傷痕累累的手更“美“，多年的篆刻右手用力過(guò)多早已變形，每次沖刀一起一伏好似田間耕地的犁杖，痛苦努力向前行進(jìn)著……突然間他將手里剛剛刻好的印面邊欄用刀柄輕輕地敲擊起來(lái)，刀與石撞擊發(fā)出的聲音清脆而有節(jié)奏，原來(lái)這也是篆刻藝術(shù)的一部分，是在刻意制造久遠(yuǎn)和古意，這就是印人們常用的特殊技法之一 ——“殘缺美”。這組俯拍鏡頭為整個(gè)片子出了不少彩兒。

三、美要表達(dá)得恰到好處

如何將紀(jì)錄片拍得有高度、廣度、深度，需要從業(yè)者無(wú)論是人生閱歷、工作經(jīng)驗(yàn)等都應(yīng)該豐富，尤其是從事紀(jì)錄片工作，在某種程度上年齡大的相對(duì)占優(yōu)勢(shì)，觀察事物視角獨(dú)特。

《草根作家》記錄了一位民間三輪車(chē)夫酷愛(ài)小品劇本寫(xiě)作的艱辛歷程，上春晚找馮小剛，去鐵嶺找趙本山自薦，結(jié)果就是因?yàn)樗遣莞巹?，到現(xiàn)在還沒(méi)有一部作品問(wèn)世，但他還是執(zhí)著地堅(jiān)持著，大有幾分阿Q精神。他的三輪車(chē)與眾不同扎眼得很，車(chē)篷周?chē)鷮?xiě)滿了挑戰(zhàn)書(shū)，而且是定期更換不同的內(nèi)容，他要用這種方式挑戰(zhàn)馮小剛、趙本山。

晨曦里歪歪扭扭的身影同三輪車(chē)一起前行，畫(huà)面深處的他好像皮影在動(dòng)，他車(chē)?yán)锍湟粋€(gè)工具箱，但幾乎找不到修車(chē)的工具，都是一些本子鉛筆頭等亂七八糟的東西，不蹬車(chē)的時(shí)候就劃拉一陣。正機(jī)位借車(chē)筐做前景拍攝他寫(xiě)作的場(chǎng)面，一個(gè)被磨到亞光程度的大號(hào)塑料可樂(lè)瓶斜躺在車(chē)筐里，看著有些臟，但畫(huà)面很有視覺(jué)效果，他從不舍得給自己買(mǎi)一瓶礦泉水，哪怕是再熱的天，掙點(diǎn)錢(qián)都用在他自己所謂的事業(yè)上了。從開(kāi)始到現(xiàn)在寫(xiě)了多少劇本就連他自己也弄不清楚了，有人說(shuō)他的作品不入流，可他就是不服?？此麑?xiě)東西很有意思，一邊寫(xiě)嘴里還一邊嘟嘟囔囔，腦袋還很有規(guī)律地晃動(dòng)，他沒(méi)有也不會(huì)使用電腦，全憑“爬格子”，30多平方米的家里到處都是紙片鉛筆頭，就連衛(wèi)生間的水箱上都有，好多靈感就是在這里一個(gè)個(gè)冒出的。舊臺(tái)燈、鉛筆頭、老花鏡，一側(cè)的鏡腿還是用一段繩頭代替，時(shí)不時(shí)還得用手向上推幾下鏡架，這就是他每天的造像，從后面稍遠(yuǎn)的位置拍攝，頭剛剛露出一點(diǎn)，凸起的雙肩是那么的厚實(shí)，通過(guò)鏡頭反映出來(lái)實(shí)在是很美很美……

（作者單位：營(yíng)口廣播電視臺(tái)）