閆麗敏

（河南師范大學體育學院，河南 新鄉(xiāng) 453007）

最新的藝術體操競賽規(guī)則中規(guī)定：藝術體操整套動作必須在音樂伴奏下完成，如果編排需要，允許極短暫的、有意的停頓。音樂伴奏可以使用一種或者幾種樂器，其中嗓音也可以作為一種樂器（沒有歌詞）。凡具有伴奏藝術體操動作的特點（構思清晰明確）的樂器均可以使用[1]。藝術體操的音樂伴奏既不同于舞蹈音樂，又不同于獨立的音樂門類，而是將音樂藝術的“聲”與藝術體操的“形”相互融合，充分調動音樂的各種藝術表現(xiàn)手段為競技性藝術體操服務。好的音樂伴奏，不僅可以提高運動員大腦皮層的興奮性，使運動員容易承受較大的體力和心理負擔量，提高工作能力，輕松自如完成動作；還可以通過音樂作品的形象，豐富運動員對動作的想象力，增強對動作的表現(xiàn)力，激發(fā)情感，使之更充分地進行自我個性表演；同時在好的音樂伴奏下，可以使整套操增加表演氣氛和藝術感染力，使運動員更好的發(fā)揮技術水平，在比賽中取得佳績，給觀眾美的享受，給裁判深刻的印象。

1 研究對象與方法

采用影像資料分析、文獻資料查閱、數(shù)理統(tǒng)計、比較研究、專家訪談等研究方法，以2011年世界藝術體操錦標賽個人全能決賽和2013亞洲藝術體操錦標賽個人全能決賽的錄像資料為研究對象。

2 研究結果與分析

2.1 中外競技性藝術體操音樂伴奏的共同點

2.1.1 音樂與器械特點相符合

如表1所示，藝術體操比賽各種器械的體積、重量、形狀特點不同、有軟硬、大小之分，要想使音樂伴奏與運動員動作配合準確、默契、融為一體，選擇音樂時就必須考慮各種器械本身的特點。

表1 競技性藝術體操各個項目特點及音樂伴奏的特點分析

繩是軟器械，靈活性強、伸縮性較大，一般以擺動、繞環(huán)、跳繩動作為主，在選配擺動繞環(huán)組合時應以有搖動感的3/4、3/8、6/8等拍的樂曲，才能襯托動作連綿不斷，擺和繞的節(jié)奏；而跳繩組合則以跳動、輕快的2/4、4/4拍的樂曲為宜。圈是幅度大、變化較多的硬器械，所以不應選擇節(jié)奏較快的音樂，應采用有一定節(jié)奏感，且雄壯、奔放、力度較強的音樂[8]。球是圓形，且有彈性易于滾動，長線條的滾動是球與身體接觸最長的典型動作，因此音樂應多用一些長線條旋律及流動性明顯的抒情音樂，再加上符合拋接、拍球、反彈等動作變化的音樂，使動作與音樂協(xié)調一致。棒是唯一的手持兩個器械的項目，節(jié)奏清晰分明且有一定力度的輕快、歡暢的音樂恰好符合棒操的繞環(huán)、五花及敲擊等一系列動作的特點。帶長而柔軟，給人以十分流暢和優(yōu)美的感覺，由彩帶可以做出擺動、繞環(huán)、拋接、蛇形、螺形等各種不同的運動形式，因此帶操的音樂伴奏形式也更為豐富和靈活，抒情、歡暢、速度快變化多等等各種形式的音樂都可以使用。

2.1.2 音樂與運動員氣質相呼應

由于運動員身體條件不同、個人身體素質、氣質、個性、表演能力的不同 ，在編選音樂時都應考慮周全，盡可能運用音樂來突出、發(fā)揮個人優(yōu)點，彌補其不足。對于身材修長、柔韌性好、動作細膩、性格溫和的運動員，擅長一些柔和優(yōu)雅的、長線條的造型、大幅度的身體彎曲、波浪及柔軟性較高的結環(huán)跳躍、高舉腿平衡等動作，可以選擇柔和、抒情委婉且具有悠長風格的音樂；對于爆發(fā)力好、動作靈活多變、表情生動的運動員，擅長一些有力量的、快節(jié)奏的、體現(xiàn)驚險性的動作，可以選擇歡快、活潑、熱情奔放的音樂來增添成套動作的感染力，音樂節(jié)奏上富有變化，跌宕起伏，抒發(fā)情感。例如2011年藝術體操世錦賽個人全能冠軍卡納耶娃的帶操，在一首肖邦的《幻想進行曲作品66號》鋼琴曲的伴奏下，用數(shù)次高質量的跳躍與旋轉，把身材修長，平衡柔韌好，擅長旋轉的特點顯露無遺，征服所有裁判的同時也驚嘆了全場觀眾。

2.1.3 音樂與動作風格相一致

競技性藝術體操音樂所采用的風格多種多樣，有蘇格蘭風格、俄羅斯風格、非洲風格、東方民族風格、西域風格等等。在競技性藝術體操成套動作編排時，應重視音樂結構與動作編排的相一致。通常音樂伴奏的體裁、內容、旋律（曲調）節(jié)奏和音樂的形式決定了藝術體操成套動作的結構，難度的分布，各種動作編排的布局，動作移動的方式和表現(xiàn)手段[7]。例如音樂如果是慢板，節(jié)奏變化不大，抒情流暢，在較長音之間有華彩，可選擇表現(xiàn)性強、幅度大的動作，如波浪、器械之間的拋接、滾動、鉆跳、繞纏等等；如果音樂是行板，節(jié)奏強而有力，雄壯激昂，可選擇熱情奔放、力度大的動作，如各種形式的大跳、轉體、器械可用高拋、擊打等動作；如果音樂是醞釀性的，逐漸推至高潮，相對應的動作選擇也應隨著音樂的快慢、起伏成正比變化。例如在 2011年藝術體操世錦賽上優(yōu)秀藝術體操選手阿塞拜疆的加拉耶娃的表演就是很好的代表，她素以力量性強，柔韌與平衡出色著稱，在個人全能賽的圈、球、棒、帶中，她分別選用了：自由節(jié)奏的弗拉門戈風格舞曲，爵士小號、架子鼓伴奏；法國鄉(xiāng)村音樂《玫瑰人生》；3/4拍西域風格舞曲，架子鼓伴奏；4/4拍風琴主奏的印度舞曲，電聲音樂伴奏，這四個項目所使用的伴奏音樂，既突出了加拉耶娃熱情、奔放、爆發(fā)力強的動作特色，又在音樂風格及體裁上各有不同，為其取得優(yōu)異的成績奠定基礎。

2.1.4 體現(xiàn)民族特色

不同國家有著不同的民族傳統(tǒng)思想與文化，民族音樂是帶著芬芳鄉(xiāng)土氣息的人民群眾淳樸民風的結晶和產物，是一個民族博大胸襟和自強不息精神的生動寫照，也是一切音樂樣式的淵源和基礎。西班牙、墨西哥、印度、俄羅斯等國家許多經典的民族音樂和舞蹈已經在世界上廣為流傳。中國民族眾多，傳統(tǒng)音樂更是歷史悠久，種類繁多，如戲曲、說唱、器樂、民歌、歌舞都十分豐富，其中大家耳熟能詳?shù)摹读鹤！贰ⅰ盾岳蚧ā?、《春江花月夜》、《彩云追月》等等曲子受到中外友人的傳唱與喜愛。目前，世界各國都在盡力挖掘具有自己獨特民族特色和文化底蘊的藝術元素，將這些元素融入到藝術體操的音樂選配和舞蹈編排之中，通過藝術體操運動員充滿個人藝術魅力的肢體語言展現(xiàn)出來。2004年雅典奧運會藝術體操比賽我國運動員鐘玲以“飛天神女”的形象在典雅的古箏配樂中，向人們述說著中國古代神話故事；2008年北京奧運會藝術體操個人全能賽俄羅斯名將卡普拉諾娃，以一曲改編后的俄羅斯名曲《喀秋莎》的帶操，獲得了全場觀眾的共鳴。因此，融入獨特民族特色和文化底蘊的創(chuàng)編必將成為新周期藝術體操的編排理念，引領著藝術體操項目的創(chuàng)新與發(fā)展[4]。

2.2 中外競技性藝術體操音樂伴奏的差異性

2.2.1 中外競技性藝術體操音樂伴奏的文化底蘊不同

由于藝術體操起源于19世紀末20世紀初的歐洲。藝術體操音樂伴奏從誕生之日起就打上了西方音樂的烙印，融入在西方音樂文化的社會背景中自由而創(chuàng)造性的發(fā)展。中國藝術體操的基本技術和基礎理論是20世紀50年代從蘇聯(lián)較系統(tǒng)地引進的，從藝術體操傳入我國之時，其伴奏音樂本身的音樂文化就攜帶了西方音樂文化的某種屬性和特征。西方音樂以繁復豐滿的復音思維、富于邏輯性和功能性的調式和聲體系、豐富多樣的發(fā)展手法、精確的音高音律、龐大規(guī)范而有機嚴密的曲式結構等形態(tài)學特點，成為當今世界音樂發(fā)展的主流與核心[5]。與西方音樂不同，中國音樂有著五千年的輝煌歷史和深遠傳統(tǒng)，擁有以單旋律的線性思維、即興的音調發(fā)展、小型曲體及其自由聚合形態(tài)，旋律發(fā)展的輕微漸變原則、模糊彈性的音高音律等特點，對世界音樂的發(fā)展有著不可替代的音樂價值[6]?，F(xiàn)如今隨著藝術體操技術與競賽水平的不斷提高與發(fā)展，其音樂伴奏也在悄悄地發(fā)生著變化，不再是西方音樂獨領風騷，而是各種地域的、各種風格及曲式、各種體裁的多元化音樂層出不窮，尤其是民族特色的音樂獨樹一幟。

2.2.2 外國競技性藝術體操音樂伴奏的特點：繼承與發(fā)揚

表2 2011年藝術體操世錦賽個人全能比賽前三名得分統(tǒng)計

表3 2011年藝術體操世錦賽個人全能比賽前三名音樂伴奏統(tǒng)計分析

通過表2和表4的對比，發(fā)現(xiàn)外國優(yōu)秀藝術體操選手在四個項目上每一項的得分都遠遠超過亞洲優(yōu)秀藝術體操選手10-12分，總分相差達40分，可見亞洲藝術體操運動員尤其是中國藝術體操選手，無論在個人能力、身體素質、難度編排以及音樂伴奏等各個方面都與外國優(yōu)秀藝術體操選手存在著很大差距。從表3可見，獲得2011年藝術體操世錦賽個人全能前三名選手的音樂伴奏大都選擇了篇幅不大的鋼琴曲、小提琴協(xié)奏曲、著名的音樂舞曲剪輯、大型音樂體裁（協(xié)奏曲、交響樂曲、奏鳴曲）的片段等等，只有阿塞拜疆的名將加拉耶娃在棒操和帶操項目上選擇了兩首東方音樂風格的印度舞曲作為音樂伴奏。小夜曲是西班牙、意大利流行的一種愛情歌曲；華爾茲是奧地利民間的一種三拍子舞步；波爾卡舞曲起源于捷克民間舞；爵士則起源于美國黑人舞蹈；芭蕾起源于意大利，興盛于法國，在藝術體操的訓練及比賽中芭蕾配樂更是常見[2]。由此可見，藝術體操的比賽音樂更多的傳承了西方舞蹈音樂的精髓。

外國藝術體操運動員從選材、訓練到比賽不僅對西方舞蹈音樂耳濡目染，更熟知音樂的內涵和文化背景，這有助于外國優(yōu)秀藝術體操選手在賽場上更深層次地理解伴奏音樂，用內心的力量和自己的肢體語言去完成比賽，在很好的詮釋音樂的同時，更能高水平高質量的發(fā)揮，取得佳績。

表4 2013年藝術體操亞錦賽個人全能比賽前三名得分統(tǒng)計

表5 2013年藝術體操亞錦賽個人全能比賽前三名音樂伴奏統(tǒng)計分析

2.2.3 中國競技性藝術體操音樂伴奏的特點：突破與創(chuàng)新

如表5所示，2013年藝術體操亞錦賽個人全能前三名選手的四個項目12首伴奏音樂中，有3首是具有東方民族風格的音樂：中國民樂和印度舞曲，其余的均為小提琴、交響樂、管弦樂等樂曲，可見西方音樂仍在競技性藝術體操的音樂伴奏中占有很大比重，但可喜的是中國藝術體操選手鄧森悅的四首伴奏曲中，有兩首都選擇了中國民樂：《萬泉河水清又清》和《一剪梅》，在更好的理解音樂的同時，能夠懷揣愛國之心，更加振奮精神、充滿激情的完成比賽任務。由于藝術體操是“舶來品”，我國眾多藝術體操專家和教練在學習、借鑒與摸索中成長，他們在對藝術體操的技術動作、編排方法、訓練及教學方法學習借鑒的同時，對音樂過多的進行“拿來主義”，迷失在強大的西方音樂中，我國藝術體操音樂伴奏中缺失了民族化、個性化的風格特色，運動員們無法從內心迸發(fā)愛國之心與民族氣節(jié)。

隨著音樂的多元化發(fā)展，在新周期我國競技性藝術體操的音樂伴奏，必須正視不足，取長補短，改變對西方音樂臣服的心態(tài)，突破傳統(tǒng)、追新求異。在保持和發(fā)揚本民族音樂特質的基礎上，借鑒外來音樂文化的營養(yǎng)，通過不斷地開采、挖掘、整理、創(chuàng)新，創(chuàng)作出既具有優(yōu)美動聽的旋律，又節(jié)奏鮮明、高潮迭起，且富有民族化、個性化風格特色的音樂作品，中國選手也可以昂首挺胸、精神振奮地在世界賽場上，在東方民族音樂的伴奏下，以高水平的競技能力，出色地完成比賽。

2.3 中外競技性藝術體操音樂伴奏的發(fā)展趨勢

隨著音樂的多元化發(fā)展，東西方音樂的交流與融合，為競技性藝術體操音樂伴奏的選擇提供了更廣闊的空間。重新詮釋民族音樂，我們在尊重、繼承藝術體操西方配樂的基礎上，通過改變和聲、配器等手段改變民族音樂原有的單旋律特點，使民族音樂重新?lián)碛袩o限的創(chuàng)造力和想象力，使藝術體操音樂伴奏成為世紀的音樂語言。古典音樂元素洋為中用，在藝術體操配樂中引用古典音樂或古典作曲的技法，能更好地提升藝術體操比賽的藝術品位，使表演格調高雅，思想深刻，借鑒和吸引古典音樂等外來音樂形式，才能更豐富藝術體操的創(chuàng)作，滿足觀眾的審美需求。廣泛運用流行音樂風格，流行音樂通俗淺顯的風格易被觀眾接受，旋律清晰、節(jié)奏輕快、曲調上口，在情感表達上簡潔明了，作為藝術體操的配樂尤其是與觀眾特別是年輕的群體產生共鳴。數(shù)字化的高精制作，數(shù)字化手段彌補了二度創(chuàng)作對作品理解造成的缺失，使編創(chuàng)者和表演者合二為一，同時還可以運用先進的剪輯技術根據(jù)動作的編排、器械的特點，將不同的音樂分解組合，做出力度、速度、音色等各種不同的變化，數(shù)字化給今天的藝術體操的音樂伴奏帶來了前所未有的改變。

3 結論與建議

3.1 新周期在藝術體操比賽中，中外競技性藝術體操伴奏音樂的選擇與創(chuàng)作必須與器械特點相符合，與運動員的氣質相呼應，與動作風格相一致，并體現(xiàn)民族特色，使音樂的特點、動作特點和旋律之間和諧一致，才能有助于運動員的出色發(fā)揮，獲得裁判員的認可。

3.2 中外競技性藝術體操音樂伴奏的差異根植于東西方音樂文化的底蘊不同，外國藝術體操的比賽音樂更多的傳承了西方舞蹈音樂的精髓，外國運動員能夠更好的理解與詮釋音樂，并由內而外地出色的去完成比賽。而中國藝術體操比賽音樂在學習與借鑒過程中，缺失了民族化、個性化的風格特色，我們只有改變對西方音樂臣服的心態(tài)，突破傳統(tǒng)、追新求異才能在多元化音樂發(fā)展的今天，使藝術體操的音樂伴奏融入民族化、個性化特色，更好地為藝術體操運動員的比賽服務。

3.3 隨著新周期藝術體操競賽規(guī)則的頒布，競技性藝術體操將向著更加“技術化”、“藝術化”、“完美化”、“前沿化”的方向發(fā)展。重新詮釋民族音樂，古典音樂元素洋為中用，廣泛運用流行音樂風格，數(shù)字化的高精制作等都將成為當前和未來很長一段時期競技性藝術體操伴奏音樂的發(fā)展主流，同時促進了世界藝術體操項目的創(chuàng)新與發(fā)展。

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