陸曉凡

各大美院的畢業(yè)展是6月藝術圈最受矚目的盛事，展示的不僅是教學成果，也成為“全新”的藝博會。在這個藝博會上，年輕學子成為參展商，來自全國各地的畫廊主和藝術經(jīng)紀人如同獵頭一樣，尋找未來的“藍籌股”。

從85新潮到“80后”，中國藝術市場早已發(fā)生了翻天覆地的改變?！?0后”、“90后”藝術家如何在這個看似最好的年代分一杯羹？

用網(wǎng)絡溝通全球

“中國藝術家除了沒有錢，沒有大工作室，什么都有，而且什么都是最好的?！边@是策展人侯瀚如和藝術家顧德新在1989年的對話。

相比曾經(jīng)的前輩，如今的藝術家似乎走得更為順暢。他們有屬于自己的工作室，也有了錢，面臨的機會也比以前多，但是藝術之路本身是否也順暢呢？

上海藝術家高銘研生于1983年，他的作品傳達出明顯的自戀。他將這歸因于自己獨生子女的身份。高銘研認為，要在當下世界做一個來自中國的年輕藝術家是一樁很復雜的“生意”，“和前輩相比，如今的年輕藝術家缺少對藝術發(fā)自內(nèi)心的激情”。

盡管簡單地以代際劃分藝術是不可靠的，但“80后”藝術家的確有不少共同點。他們大多接受了正規(guī)的美院教育，并對網(wǎng)絡和科技運用自如。網(wǎng)絡已成為新一代藝術家進行創(chuàng)作和宣傳的重要平臺。

人稱“小漢斯”的英國策展人漢斯·尤爾里奇·奧布里斯在描述新一代中國當代藝術家時說：“他們與黃永砯、費大為這一輩藝術家不同。黃這一代人在西方創(chuàng)作，在西方生活，西方是他們與世界相連接的通道。而新一代中國當代藝術家在中國本土生活，在中國本土創(chuàng)作。他們對于新媒體、視頻、表演藝術的混搭使用得心應手。他們的實踐溝通了地方和全球?！?/p>

小漢斯在蛇形畫廊進行的一個名為“89+”的項目，關注1989年后的藝術家，并為此建立一個數(shù)據(jù)庫。他通過在網(wǎng)絡上征集作品，得到了許多中國藝術家投遞的作品方案。

每年的畢業(yè)展都不乏嘩眾取寵的作品。以廣州美院為例，2014年3月，穿著學士服的“上吊女尸”驚現(xiàn)宿舍樓，搶先一步為畢業(yè)展“預熱”，據(jù)說這件作品的作者是在反映自己臨近畢業(yè)的迷惘狀態(tài)。

不過，相對于嘩眾取寵，畢業(yè)展上小清新、精致化的作品還是占據(jù)了大多數(shù)，學生們更偏重在材料選擇上下功夫。即使在表達嚴肅的政治話題時，年輕學子也更喜歡用卡通化或戲謔感來表達感受。

藝術市場上的熱門關鍵詞

畢業(yè)展是美院學子與社會和市場接觸的第一個窗口，更多“80后”、“90后”藝術家選擇成為商人。而畢業(yè)展本身也變得商業(yè)化，有VIP預覽、拍賣、藝博會，作品下放著作者的名片，稍好的作品很快就被交易商訂下。

這些年，“年輕藝術家”成為藝術市場上的熱門關鍵詞，有專門的推手、畫廊、機構、基金來運作，甚至還有拍賣公司直接將畢業(yè)生的作品做成拍賣專場。

2006年，嘉德在線舉辦“新興的力量—2006全國各大美院畢業(yè)展作品網(wǎng)上拍賣”；2010年，京、滬、穗共出現(xiàn)了7個針對大學生作品的拍賣專場和1個藝博會；2012年7月，嘉德在線舉行“學院派—中國八大美院優(yōu)秀畢業(yè)生作品在線拍賣”；2012年12月，廣州華藝國際拍賣舉辦首屆大學生藝博會，實際上是一場畢業(yè)生作品銷售會。

2013年，清華大學美術學院專為繪畫、雕塑和工藝美術三個系辦了一場VIP預展，邀請畫廊主、藏家來觀展。學校組織預展的動機跟組織招聘會差不多，還是為了解決畢業(yè)生的飯碗問題。畢業(yè)生市場好，也會增加學校的含金量。

不過，既然立志做藝術家，就要做好吃不飽飯的準備。今天市場上炙手可熱的成功藝術家，過去都曾清貧過。過早成為“能賣”的藝術家會損害畢業(yè)生對藝術的感受力和判斷力。跟隨市場潮流，遲早會被潮流拋棄，比其他任何職業(yè)都更有主心骨和獨特的判斷，這是成為藝術家的基本能力。