張濤甫

在公共場合留下自己的“墨寶”，似乎成了國人難以抑制的沖動。君不見，就連那些無名游客，在光顧一個景點時，也希求自己即興刻下的“到此一游”成為景點永久的紀念。更不用說那些有頭有臉的人物，或被雅興所驅，或遭東道盛情劫持，或為刷權力存在感，留下了很多顯示其身份和才藝的墨跡，成為公共場合的一大風景。

在當下官場，權力和書法都是稀缺資源。權力的稀缺，乃官場的常識，而書法的稀缺可能鮮有人知。本來，書法好不好，不是成就好官、能官的剛性條件。如果一個官員書法不俗，就可能給權力加分。有的官員，即便書法寫得“對不起觀眾”，也愛在人流湍急的地方炫示，刷存在感。當然，并非是個官皆可到處寫字的，只有達到一定權級，其墨寶才能出場。但也不是達到題字級別的官員皆愿意寫字題詞。這要看為官者的主觀能動性了。在官場，有習字雅好者不在少數(shù)，且不乏功力深厚者，只不過他們才美不外現(xiàn)，不愿拿到公共場合展示罷了。

經常有媒體披露，不少貪腐官員有題字的嗜好。他們喜歡利用手中權力，用書法來證明權力，這是權力催情的結果。江西省人大常委會原副主任陳安眾在位時有“才子”之名，他有題字雅號，喜歡四處展示才藝。他落馬后，江西許多“受害”單位都在忙乎一件事———撤下陳安眾的題詞。同為江西貪官的胡長清，也喜歡四處表演他的書法才藝，他的“墨寶”散見于他權力轄區(qū)范圍內多個地方。坊間曾流行這樣的段子：“男廁所女廁所男女廁所，東寫字西寫字東西寫字”“東也胡，西也胡，洪城上下古月胡；北長清，南長清，大街小巷胡長清?！奔幢闶谴秩顺錾淼耐趿④?，在其任重慶市副市長兼公安局局長期間，也禁不住權力荷爾蒙的沖動，題寫“劍”、“盾”兩個大字于重慶市公安局內的巨石上。

貪官們舞文弄墨，功夫在詩外。書法成色究竟如何，其實已不重要。重要的是書法背后的權力。貪官的墨寶之所以有市場，決定因素不在筆墨，而在權力。一旦權力出軌，貪官落馬，其留下的墨寶立馬成了負資產。權力終結之日，即是墨寶身價骨折之時。據(jù)媒體報道，“大老虎”周永康落馬之后，其母校中國石油大學就為這位著名校友的題詞苦惱，中國石油大學危機公關者竟別出心裁，用一個火箭模型遮擋住了這位校友的署名。這一遮擋術極具反諷意味，但頗具技術含量。相比之下，重慶市公安局內王氏遺墨的消失，則粗暴一些：他們直接將王立軍刻在巨石上的“劍”、“盾”鏟掉，只剩下光乎乎的石頭?？梢姡貞c公安是“以其人之道還治其人之身”。王立軍當年大權和大筆在握，何曾想過權力還會有踩空之日，更沒想到他親筆題寫的“劍”與“盾”會淪落到如此下場。

我倒覺得，沒有必要如此著急，這邊貪官一落馬，那邊即忙著清理落馬官員的遺產。不妨將貪官的“遺墨”作為另類文物留存下去，讓公眾一直觀瞻下去。讓這些“文物”存在，固然會污染公眾的眼睛，但可以廢物利用，將它們作為反腐的輔助教材，起到勸誡警示功用。見到貪官們存留的墨寶，可讓人們不至于忘記：曾有哪些貪官干過哪些惡跡。畢竟，公眾記憶是容易健忘的。貪官已去，然其物證尚存。借此，讓貪官的名字不至于匆匆地從公眾記憶中消失。從這個角度看，貪官們的負資產亦能反射出正能量。

（摘自《南方都市報》）