胡太南

摘 要：時(shí)代的快速發(fā)展促使藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)。創(chuàng)意素描可借鑒中國人物畫線描藝術(shù)特征，拓寬表現(xiàn)手法，增強(qiáng)創(chuàng)新意識，提升設(shè)計(jì)水平，本文試圖從線描的虛實(shí)、節(jié)奏、韻律、趣味等特點(diǎn)闡述對創(chuàng)意素描的影響。

關(guān)鍵詞：人物畫線描；創(chuàng)意素描；影響

作為藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的一門基礎(chǔ)課程，設(shè)計(jì)素描已從傳統(tǒng)素描中衍生、脫離出來，并發(fā)展成一門相對獨(dú)立的課程。隨著我國藝術(shù)、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展與壯大，需要一批知識結(jié)構(gòu)全面、專業(yè)能力強(qiáng)的創(chuàng)新人才，以設(shè)計(jì)出高質(zhì)量的作品來滿足現(xiàn)代社會生活的多元需求。因此，設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)手段也要隨之求新求變，創(chuàng)意素描訓(xùn)練就顯得尤為重要。筆者在該課程教學(xué)中注重吸收中國人物畫線描藝術(shù)特色，來拓展訓(xùn)練思路，豐富教學(xué)內(nèi)容，延伸表現(xiàn)手段，提高學(xué)生創(chuàng)意能力，來推動藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)質(zhì)量的創(chuàng)新和提高，為學(xué)生今后更好地學(xué)好藝術(shù)設(shè)計(jì)打下良好的基礎(chǔ)。在這里我們將討論一下中國畫線描藝術(shù)對創(chuàng)意素描帶來的影響。

1 創(chuàng)意素描之特征

（1）突出形式美感。創(chuàng)意素描是設(shè)計(jì)素描教學(xué)的一種，它突破了用鉛筆在素描紙上畫結(jié)構(gòu)素描和光影素描的傳統(tǒng)樣式，它是通過對形體的聯(lián)想、變異、并置、嫁接等方式以獲得虛擬境界，借助學(xué)生的想象力、創(chuàng)造力的發(fā)揮，對感知到的零碎的客觀對象加以重組，從整體上更清晰地表現(xiàn)對象，從形式美感以及創(chuàng)意構(gòu)成的研究角度，從廣度和深度上去培養(yǎng)學(xué)生認(rèn)知事物具有的多樣性和復(fù)雜性，在遵從學(xué)生個(gè)性表現(xiàn)的同時(shí)，注重創(chuàng)新能力的培養(yǎng)。創(chuàng)意素描可以通過線條、平面、節(jié)奏、韻律等設(shè)計(jì)語言，來充分體現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖和思想，還可以借助于傳統(tǒng)繪畫中的黑、白、灰關(guān)系，運(yùn)用點(diǎn)、線、面等視覺語言，進(jìn)行構(gòu)成創(chuàng)意，紋理組織、質(zhì)感轉(zhuǎn)換、形態(tài)變異、材料媒介等多方位多角度的研究，從而表現(xiàn)出富有創(chuàng)造性的虛擬空間視覺畫面。

（2）增強(qiáng)探索意識。創(chuàng)意素描實(shí)際上攝取了設(shè)計(jì)素描中的主觀意象表現(xiàn)、抽象表現(xiàn)及主觀裝飾表現(xiàn)之特點(diǎn)，通過對表現(xiàn)對象進(jìn)行大膽的造型創(chuàng)意訓(xùn)練，培養(yǎng)學(xué)生把握客觀事物本質(zhì)特征的能力，以及深刻、敏銳的觀察方法和獨(dú)特的造型方法，注重鍛煉學(xué)生獨(dú)立發(fā)現(xiàn)問題的能力，變創(chuàng)造性思維方法為可操作性的創(chuàng)造法則，用創(chuàng)意素描語言來豐富和強(qiáng)化設(shè)計(jì)素描語言。創(chuàng)意素描在訓(xùn)練表現(xiàn)方法上是沒有止境的，要讓學(xué)生打破工具和材料界限來做多種嘗試，可以引入涂、抹、點(diǎn)，皴，染，擦、勾、潑、印、貼等現(xiàn)代中國畫、綜合材料繪畫不同的表現(xiàn)方法，也可以通過進(jìn)一步的夸張、變形、嫁接、重組等方法來豐富創(chuàng)意素描。在教學(xué)中除了在宣紙、卡紙、皺紋紙等紙面上進(jìn)行常規(guī)試驗(yàn)，還可以布面、板面、金屬上結(jié)合顏色和自然材料進(jìn)行綜合試驗(yàn)，這樣不但可以增強(qiáng)畫面的整體效果和新穎性。從而激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作沖動和創(chuàng)作靈感，以此達(dá)到豐富學(xué)生興趣、開闊眼界、提高學(xué)生的創(chuàng)新意識和審美能力之目的。

2 中國人物畫線描之特征

中國人物畫在不斷地發(fā)展過程中，線條成為最直接、最有力、最直抒胸臆的表現(xiàn)形式，在隨著人物形體起伏和動態(tài)走勢中，線條所表現(xiàn)出來的濃淡枯濕、粗細(xì)長短、方圓曲直等各種不同變化，使得中國人物畫在表現(xiàn)手法上能達(dá)到形神兼?zhèn)?，氣韻生動的藝術(shù)效果。同時(shí)也能夠充分表達(dá)畫家的文化修養(yǎng)和思想情懷。可以這樣說，如果線條不存在了，中國人物畫也就不存在了。

（1）基本類型。根據(jù)中國人物畫造型基本特征，它有著不同的分類。線條一般可以分為輪廓線、結(jié)構(gòu)線、衣紋線、慣性線以及輔助線。輪廓線是指區(qū)分物體與外界空間、物體自身外部和內(nèi)部的邊緣線，它具有相對閉合的特點(diǎn)。結(jié)構(gòu)線是指通過描繪物體的各個(gè)面，展示物體內(nèi)在固有的立體結(jié)構(gòu)，在人物畫中即是人體內(nèi)部結(jié)構(gòu)影響衣服的走向而產(chǎn)生的衣紋線條，所以要清楚了解掌握人體骨骼和肌肉結(jié)構(gòu)，這樣才能勾畫出人體準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)線；衣紋線指的是人的身體由于姿勢不同、發(fā)生的轉(zhuǎn)折、擠壓，在衣服上所出現(xiàn)的折紋，表現(xiàn)得好可以使主次分明、結(jié)構(gòu)清晰；慣性線是指人物活動時(shí)，動作慣性形成的線。例如，行走時(shí)衣服擺動所起的線。輔助線是指對上述線條的補(bǔ)充，在表現(xiàn)主要線條的基礎(chǔ)上加以必要的輔助線來增強(qiáng)人物的空間立體感和層次美感。

（2）表現(xiàn)手法。中國人物畫的線描在發(fā)展過程中逐漸形成了各種樣式和表現(xiàn)手法，大體又可分為工細(xì)和寫意兩種類型。工細(xì)一類的線條描法基本是中鋒用筆，講究均勻、挺實(shí)。用筆過程中粗細(xì)均勻，形態(tài)變化微妙，以勻細(xì)見長。例如，李公麟、陳老蓮和任伯年的工筆人物畫作品中多采用這樣的用線。明代鄒德中根據(jù)傳統(tǒng)中國畫的實(shí)用功能歸類，大體分為十八種，它們是高古游絲描、曹衣描、蚯蚓描、琴弦描、鐵線描釘頭鼠尾描、行云流水描等。還有一些描法被統(tǒng)稱為意筆白描，其特點(diǎn)是在用筆過程中粗細(xì)較隨意，長短較自由，寫意畫家多擅此法。例如，西蜀畫家石恪和南宋梁楷為代表的“簡筆畫”，揚(yáng)州八怪以及任伯年的水墨人物肖像作品堪為代表，其線條簡練夸張、磊落爽快、剛?cè)嵯酀?jì)、線不拘形，和造型本身是若即若離，并且具有相對獨(dú)立的形式語言?？梢哉f優(yōu)秀的意筆白描本身也是完美的藝術(shù)作品。

3 中國人物畫線描對創(chuàng)意素描中的影響

（1）講求陰陽虛實(shí)之節(jié)奏。陰陽是中國古代哲學(xué)的一對范疇?！断缔o傳》說：“一陽一陰之為道”。宇宙萬物變化的原因，就是陰陽兩種事物內(nèi)部兩種對立因素的互相作用，中國畫實(shí)際上就是中國古代哲學(xué)思想在藝術(shù)上體現(xiàn)。中國古代人物畫家充分發(fā)揮線描這一獨(dú)特的藝術(shù)特性，他們通過線條的韻律、節(jié)奏、力度、動勢、方向等來表現(xiàn)情感，把線的長短、粗細(xì)、輕重、濃淡、剛?cè)帷⑻搶?shí)、頓挫、轉(zhuǎn)折等變化加以巧妙組合，營造出人物各種不同的氣質(zhì)和性格特征。并且通過線的疏密、聚散、長短、取舍、前后穿插等來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)空間層次，同時(shí)畫家根據(jù)不同氣質(zhì)和不同人物性格，在線條運(yùn)用上追求不一樣的韻味及筆情墨趣，在自覺或不自覺中融入了感情色彩，通過這幾個(gè)方面巧妙有機(jī)的結(jié)合構(gòu)成了線的整體表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。創(chuàng)意素描中直線與曲線實(shí)際上也是一種陰陽虛實(shí)關(guān)系。在畫直線時(shí)，要表現(xiàn)它的剛勁有力。在畫曲線時(shí)，要展示形體的跌宕起伏。直線與曲線是既對立又統(tǒng)一的具有互補(bǔ)性的造型要素，創(chuàng)意素描創(chuàng)作的過程就是在這種不斷的“方中有圓”、“圓中有方”的交替過程中，彼此消長，當(dāng)“方”被有意地強(qiáng)調(diào)出來時(shí)，所表現(xiàn)對象結(jié)構(gòu)就呈現(xiàn)出棱角分明，剛勁有力的陽剛特征。當(dāng)“圓”的美感被強(qiáng)調(diào)出來時(shí)，造型就細(xì)致柔和、優(yōu)美耐看。同樣虛線和實(shí)線也是一對陰陽關(guān)系。從透視角度看，實(shí)線離畫者近、清晰，虛線離畫者遠(yuǎn)、模糊。線就是在虛實(shí)交錯(cuò)的節(jié)奏變化中塑造了具有很強(qiáng)感染力的藝術(shù)作品。endprint