摘 要：假使我們想要創(chuàng)造出故事情節(jié)完美的游戲，那么故事之中的角色就一定要具有非凡的藝術(shù)特性。游戲角色代表著玩家在游戲之中的形象，并代替玩家體驗著游戲中各種各樣的情節(jié)。三維游戲中角色的設(shè)計必須具有多樣性與跨界性，無論是取材于真實還是杜撰的形象，都是為了表達人類的思想與情感，本文就三維游戲角色設(shè)計理論基礎(chǔ)上，研究分析了游戲角色的藝術(shù)特征及其實現(xiàn)辦法。

關(guān)鍵詞：三維游戲；游戲角色；藝術(shù)特征；實現(xiàn)

20世紀90年代是電腦游戲快速發(fā)展的一個階段，并且也是游戲產(chǎn)業(yè)逐漸形成規(guī)模的重要時期，這一時期電腦技術(shù)與操作系統(tǒng)不斷升級換代，使個人電腦的功能，特別是圖形方面的功能在集合級數(shù)上不斷升級，這種發(fā)展趨勢為大型復(fù)雜游戲的制作帶來了極大便利，許多有天賦的游戲制作天才都進入游戲界進行發(fā)展，我國涌現(xiàn)大量游戲公司，并不斷退出極具感染力游戲作品，推動整個游戲產(chǎn)業(yè)不斷向前發(fā)展。

1 游戲角色設(shè)計概述

游戲角色說的是游戲中存在的虛擬生物總稱，主要分為玩家控制的角色，另一種是非玩家控制的角色。角色作為游戲的靈魂，貫穿于游戲情節(jié)始終，是玩家關(guān)注的重點內(nèi)容，游戲角色是一種特殊的文化現(xiàn)象，游戲角色設(shè)計主要包括角色性格、外觀、神情、聲音、服裝等等。

游戲角色不能夠任憑設(shè)計師喜好進行設(shè)計，創(chuàng)作者在創(chuàng)作之前一定要現(xiàn)在腦海中構(gòu)思，然后根據(jù)實際項目創(chuàng)作，一般情況下可以由以下兩方面著手：一是根據(jù)游戲故事進行角色創(chuàng)作，這種方法是最常見一種構(gòu)思方法，這樣的角色一般情況下已經(jīng)擁有了設(shè)定好的時代背景與性格特色等。二是根據(jù)其他一些作品進行游戲角色的改編，這種創(chuàng)作方法是基于原作在社會上已經(jīng)擁有一定影響力，游戲制作團隊在此基礎(chǔ)上，合理發(fā)揮想象或者是還原故事情節(jié)與角色等。美工在創(chuàng)作的時候，一定要充分領(lǐng)會原作精髓以及進行改變的意圖，并且在進行故事改編時候不能夠太脫離原作。一些大型游戲的創(chuàng)作是源于同一故事原型的。因此，在角色選取上難免雷同，想要在激烈的游戲競爭市場中順利脫穎而出，一定是那些對原作改造最優(yōu)秀、角色設(shè)計最完美的游戲。

2 三維游戲角色的藝術(shù)特征

三維技術(shù)作為一種新型電腦立體造型藝術(shù)，三維游戲已經(jīng)成為發(fā)展趨勢十分優(yōu)秀的數(shù)字娛樂行業(yè)，三維游戲的基礎(chǔ)就是三維動畫技術(shù)。在制作三維動畫游戲角色的時候，首先要掌握一整套三維造型技術(shù)，這一技術(shù)與傳統(tǒng)手繪家繪制的技藝有很大區(qū)別，三維造型技術(shù)要求制作者必須要熟練掌握相應(yīng)的計算機軟件技術(shù)，并且制作者技藝水平的高低決定了角色最終造型效果。因此，創(chuàng)作者一定是能夠熟練使用電腦的，能夠用計算機技術(shù)輔助設(shè)計、繪圖，并能夠使用3D max、Maya等三維造型軟件等等，能夠熟練地在場景中進行建模、貼圖、渲染。另外，創(chuàng)造者還必須要熟練使用二維修圖軟件，對角色的平面進行設(shè)計制作。因此，三維游戲造型設(shè)計師必須要花費充足時間去學(xué)習(xí)三維技術(shù)，但三維軟件都較難學(xué)習(xí)掌握，學(xué)習(xí)者除了要具備扎實的美術(shù)基礎(chǔ)之外，還必須要擁有扎實造型能力，并且，在學(xué)習(xí)過程中，學(xué)習(xí)者需要掌握各種各樣建模命令、材質(zhì)渲染參數(shù)、花大量時間搜集各種有效模型。因此，學(xué)習(xí)者必須要具有不怕吃苦精神。

三維造型技術(shù)一般情況下是在三維空間中進行的，在進行造型的時候，創(chuàng)作者一定要牢牢把握創(chuàng)造形象的比例、結(jié)構(gòu)關(guān)系，這種創(chuàng)作內(nèi)的過程更像是雕塑家在創(chuàng)作一件雕塑作品。

三維游戲角色造型雖然能夠呈現(xiàn)出多種多樣的藝術(shù)風(fēng)格，但三維游戲畢竟要順應(yīng)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展要求，角色的塑造一定要符合大眾的審美追求。例如，歐美風(fēng)、日韓風(fēng)、卡通風(fēng)、唯美風(fēng)等等?，F(xiàn)階段我國游戲市場普遍受到歐美寫實風(fēng)格影響，在計算機技術(shù)飛速發(fā)展的今天，各大游戲公司開發(fā)出了一些可以以假亂真的三維游戲，游戲中任務(wù)的形象甚至比真人還要真實。

3 游戲角色的三維實現(xiàn)

三維游戲生產(chǎn)流程與三維動畫生產(chǎn)流程有很多相似的地方?；旧峡梢苑譃閮蓚€流程級別：一種是以三維美術(shù)為主的生產(chǎn)流程；另外一種是涉及游戲企業(yè)項目開發(fā)多個方面的系統(tǒng)流程（詳見下圖1）。下圖1向我們展示了游戲中三維美術(shù)環(huán)節(jié)的核心流程，主要是建模、貼圖方面以及游戲引擎與最終輸出，圖中前四個環(huán)節(jié)是我們在三維軟件中必須要研究的四個方面，后兩個環(huán)節(jié)可以在游戲引擎中完成。

三維游戲中最重要的一個環(huán)節(jié)就是建模，所建模型主要包含角色建模、道具建模、場景建模等等；貼圖環(huán)節(jié)主要是對游戲場景中模型貼上UV材質(zhì)貼圖；骨骼主要是針對角色來說的，就是給角色加設(shè)骨骼動畫控制器；動畫環(huán)節(jié)主要是制作與角色有關(guān)的動畫內(nèi)容，這里制作的動畫與通常意義上的動畫片概念是不一樣的，動畫片指的是具有完整劇情意義的整段動畫，而游戲中國動畫指的是制作角色動作的循環(huán)片段，因為游戲動作需要最后導(dǎo)入到游戲引擎之中，并根據(jù)角色設(shè)置不同情況選擇適合的素材進行片段的整合；第五個環(huán)節(jié)是在角色、道具、場景等等都完成情況下將其導(dǎo)入游戲引擎之中，對其進行編輯，最終設(shè)計完成游戲任務(wù)關(guān)卡的，最后一步就是游戲輸出。

三維美術(shù)設(shè)計最核心的流程就是三維設(shè)計制作主要內(nèi)容，其主要限制在三維軟件以及軟件應(yīng)用上面，游戲公司在完成相應(yīng)的游戲產(chǎn)品開發(fā)明顯不止這些內(nèi)容。一些規(guī)模較大的游戲往往需要策劃、設(shè)計，然后將其制作放入市場試營，下圖2中，展示了某一游戲項目開發(fā)的系統(tǒng)流程。

4 結(jié)束語

這里主要介紹了單個游戲項目開發(fā)進行主體內(nèi)容的一項概述，但對于真正大型的游戲項目來說，其中涉及的內(nèi)容將會更加復(fù)雜。

參考文獻：

[1] 高楠.談第九藝術(shù)的靈魂——三維游戲角色設(shè)計[J].中國科教創(chuàng)新導(dǎo)刊，2014（4）：135.

作者簡介：崔巍（1985—），男，山西臨汾人，本科，無錫科技職業(yè)學(xué)院助教，研究方向：三維動畫，三維游戲美工。