韋秀勛

摘 要：作為社會生活中的一員，文字記者既代表個體生存，有著獨特的個人形象，又是職業(yè)角色的社會表演者，在紛繁復(fù)雜的社會生活中扮演著特定的角色。本文試從文字記者這一社會職業(yè)的角色意識和社會表演要素，尤其是對記者采訪過程中的角色定位與表演方式進(jìn)行探討，試圖對新時期文字記者的職業(yè)角色塑造提出新的研究方向。

關(guān)鍵詞：文字記者 社會生活 隱性采訪 腳本

1.文字記者是職業(yè)社會“主演”

和舞臺上的角色一樣，文字記者這一社會角色也有理想形象。記者的自我形象和角色設(shè)定是十分自由和個人的，高、矮、胖、瘦，或莊重嚴(yán)肅，或熱情活潑，或親切溫和，或輕松淡然。但公眾對文字記者的期望值卻是非常統(tǒng)一的，公正、獨立、真實、準(zhǔn)確、正義等等，但是，大多數(shù)社會角色的扮演者自我形象和理想形象在最初都有一定的差距。在戲劇表演領(lǐng)域，導(dǎo)演可以用角色分析和反復(fù)排練來幫助演員縮短自身和角色的距離；而在新聞傳播行業(yè)中，文字記者這一角色的個人形象和理想標(biāo)準(zhǔn)之間的差距如何來縮短呢？這正是當(dāng)下必須對包括文字記者在內(nèi)的所有從業(yè)人員進(jìn)行社會表演學(xué)理論培訓(xùn)和技巧體驗式訓(xùn)練的重要原因。最理想的表演自然是徹底忘掉這個差別，形神完全合二為一，可是連專業(yè)演員都知道，這種境界太難得了[1]。

實際上，表演的兩種方式，一是“悅?cè)恕钡姆绞?，即別人希望我怎么演我就怎么演；二是“悅己”的方式，即我想怎么演就怎么演，這正是社會角色自我形象和社會角色設(shè)定之間的矛盾關(guān)系所在。

筆者認(rèn)為，作為廣泛與人交流聯(lián)系的社會職業(yè)，文字記者要么選擇個人形象與職業(yè)角色理想形象十分接近的生活，如那些受人尊崇的名記者，把做人的原則與工作的原則合二為一，生活即工作，工作即生活，個人形象甚至與職業(yè)角色重合，不需要通過任何社會表演的技巧來縮小自我形象與理想角色之間的差距；另一種選擇則是勇敢地承認(rèn)自我形象與理想角色差距甚遠(yuǎn)，但通過社會表演的技巧有效地在公眾面前掩蓋了差距，真正做到生活和工作完全分開。前一種選擇可操作性不大，因為作為社會人的一分子，文字記者自身有太多的社會和生活因素的影響，就像上文所提到的名記者涉嫌詐騙的案件，金錢、利益等欲望的驅(qū)使致使記者們在社會生活中忘卻自身的社會角色要求；后一種選擇是當(dāng)下大多數(shù)文字記者的選擇，但行業(yè)中卻缺少對他們的職業(yè)培訓(xùn)及社會表演技巧的訓(xùn)練，現(xiàn)有培訓(xùn)僅限于在口頭表達(dá)、儀態(tài)表情等淺層次的內(nèi)容上。

2.文字記者的隱性采訪問題

隱性采訪是文字記者在未被采訪對象感知的前提下，運用攝像機、錄音機或照相機等工具秘密地獲取新聞事實的方法[2]。長久以來，記者在隱性采訪中的角色定位都比較模糊，其中涉及的新聞倫理道德問題也一直為學(xué)界所爭論，但有一點是得到一致肯定的，就是記者是新聞事件的發(fā)現(xiàn)者和見證人，而不是新聞事件的制造者和推動者。在任何新聞事件中，記者都是以第三方甚至第四方的角度和位置從理性旁觀到積極報道，或者是體驗參與感受事實真相。

一般在新聞傳播的前臺，文字記者都會自覺地扮演起事實真相的探索者和社會公正代言人的角色，這是公眾對記者職業(yè)角色的期望。此時前臺的表演中，文字記者和被采訪對象都會自覺地擺出“角色面孔”，記者表現(xiàn)得頭腦靈活、思維敏捷甚至咄咄逼人，被采訪對象也進(jìn)入“信息掌控者”的角色。雙方都會不自覺地控制自己，以防自己不經(jīng)意中流露不當(dāng)信息。而隱性采訪中，文字記者脫離了熟悉的前臺場景，試圖進(jìn)入被采訪對象的后臺，追查新聞事件的真相。此時，記者需要調(diào)整個人角色及社會角色的設(shè)定，需要修飾自身的行為和外表，包括衣著、言辭、舉止以及表情，使他們符合被采訪對象的身份，塑造出“自己人”的角色形象。這比起中規(guī)中矩的戲劇舞臺演出來說，更加富有挑戰(zhàn)性，由此可見，隱性采訪中的文字記者才是最優(yōu)秀的演員。

3.文字記者事先準(zhǔn)備的腳本

不論節(jié)目形式和內(nèi)容如何，文字記者或編導(dǎo)在事先的欄目策劃方案中都會對整個傳播過程的各環(huán)節(jié)進(jìn)行預(yù)想和設(shè)定，甚至包括預(yù)留的突發(fā)應(yīng)對機制，這就是新聞傳播活動的腳本。當(dāng)然，新聞事實發(fā)生發(fā)展的過程并不會完全按照記者的期望發(fā)展，那樣便失去了突發(fā)新聞事件的獨特魅力。也正是在突發(fā)狀況下，文字記者的臨場發(fā)揮最能體現(xiàn)記者對自身社會角色的設(shè)定及實現(xiàn)狀況。但可以毫不客氣地說，時下大多數(shù)突發(fā)新聞事件中，記者常常失去對事先準(zhǔn)備的腳本和自身職業(yè)角色的控制，偏離正常的軌道：死板地按照問題稿子提問，全然不顧被采訪對象的回答，或者硬往自己預(yù)設(shè)的路線和方向上拗，等等，使本可以很出彩的新聞采訪最后常常轉(zhuǎn)變成觀眾茶余飯后的笑料。

戲劇舞臺上的臨場發(fā)揮是建立在對扮演角色的萬分把握和演員長期的訓(xùn)練基礎(chǔ)之上，而且導(dǎo)演一般不允許演員不依據(jù)腳本來隨意發(fā)揮，只有完全符合所塑造的角色形象的行為、語言，才能被最后采納。在新聞現(xiàn)場，一切以腳本為主要線索，才會保證整個新聞傳播活動的順利進(jìn)行。臨場發(fā)揮是允許的，但偏離揭示新聞事實真相的這一基本原則的行為是絕對背離新聞傳播規(guī)律的。文字記者所做的選擇即是上文提到的：或作為極富人道精神的個體投入到營救中，或作為客觀公正的社會形象出現(xiàn)在突發(fā)新聞的現(xiàn)場。

中國有句俗語是“戲場小天地，天地大戲場”，這與莎士比亞的見解不謀而合。在茫茫社會大舞臺上，文字記者這一職業(yè)角色，公眾賦予的標(biāo)準(zhǔn)和期望值是非常高的，因此在個人形象與職業(yè)角色設(shè)定上、處理新聞事件的前臺和后臺的關(guān)系上，以及新聞欄目策劃的腳本與臨場發(fā)揮的矛盾處理上，更需要文字記者提高角色意識，熟練運用社會表演技巧，成功地扮演好這一重要的社會角色。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘭德.社會心理學(xué)原理和方法[M].廣州：廣東教育出版社，1998：345-348.

[2]周洋.隱性采訪中記者的角色定位[J].電視研究，2001（5）：65.