黃計惠

【摘要】本文從專業(yè)設計的角度來看室內設計與室內裝飾之間的關系，同時室內設計與室內裝飾與建筑又有不同的關系，而更著重是講述室內設計與室內裝飾的關系，因為它們與我們日常生活距離更近，同時我們每一個都與它有接觸，我們更需要去了解它。

【關健詞】室內設計；巴洛克；洛可可；風格；裝飾效果；分離派運動

當中國經濟得到一定發(fā)展的今天，人們對衣食，住，行都開始有講究。改革開放解放了生產力，人們解決了溫飽問題之后，人們開始富有，對于住的環(huán)境條件有追求，特別是房地產的發(fā)展，對居住也有針對性的想法。近一段時間是室內設計是一個熱點話題，家庭個人建筑及家居裝飾設計掀動了人們的熱潮。

我國現代房地產發(fā)展迅速，對于家居裝修及設計是不是每一個人都有專業(yè)方面的知識，室內設計與室內裝飾，二者之間是一樣，還是有那些區(qū)別呢？都是為住房居住擺設而進行設計裝修，主要住得舒適就可以了，不用管專業(yè)不專業(yè)，可能很多人都認為室內裝飾就是室內設計，兩者之間都是一樣，這樣認為的大眾占數還不少，在這主要弄清楚兩者之間的關系。

室內裝飾與室內設計不可分割的。其實兩者之間有聯系，但更多的都是區(qū)別，而且有著巨大的區(qū)別。室內裝飾是指對建筑內部空間的修飾打扮，而室內設計是人對環(huán)境設計的一個主要部門，兩者之間有著工作內容不同。室內設計主要是指建筑內部空間的理性創(chuàng)造方法。精確地說，它是一種以科學為機能基礎，以藝術為形式表現，為了塑造一個精確與物質地說并重的室內生活環(huán)境而采取的理性創(chuàng)造活動。而室內裝飾只是室內設計的組成部份。室內設計與室內裝飾的關系，在設計的側重上二者之間總在不斷地斗爭，不斷地調和，不斷地借鑒，不斷地適應。室內設計與室內裝飾二者是互相依存的，互相促進的。

室內設計與室內裝飾兩者互相依存，共同調和的。我們室內裝飾應用于室內的發(fā)展過程就可以看出，在以前建筑與室內的設計就一直由建筑師一方承擔，比如：建起一幢樓房建筑只考慮到其實用一面也就夠了。二戰(zhàn)后，隨著經濟發(fā)展，生產規(guī)模不斷地擴大，建筑的規(guī)模越來越大，室內的使用功能要求越來越高，變得日趨復雜。建筑師也就不能適應室內外兩方面的設計了。建筑與室內設計開始分工，到了不20世紀60年代，室內設計作為一個新的設計專業(yè)化從建筑分離出來作為專業(yè)部門。室內設計專門化給設計者一個巨大的設計空間。而最初的室內裝飾形態(tài)，是一種出于家居美的需要的純藝術形式。古代社會，歐洲的希臘，古羅馬石砌建筑，東方古印度的石窟建筑和中國的木構架建筑，這一時期的室內裝飾尚末獨立出現，裝飾與建筑主體為一體化作法，到了十七世紀初歐洲建筑史上出現了多種流行式樣的建筑風格，然而由于建筑主體和外裝修的使用年限遠比室內的使用周期要長，而人們追求風格，形式按照時代流行而改，建筑內部進行頻繁地進行改裝更新，室內裝飾開始出現了。也就是說建筑是固定不變的，統(tǒng)一的。可是人們的思想及追求卻變了，原本布置好的房間要換新的上去，可是不能把樓拆了，在這種情況下社會上就出現了專業(yè)進行室內裝飾的，以解決對流行的追求。加上人們對流行美的追求，裝飾這一時期走入了岐途，這時期出現了一批為裝飾而裝飾的室內環(huán)境。到了十八世紀，矯揉造作，細膩柔媚這一類室內裝飾達到了登峰造極，如：巴洛克風格，建筑的室內充滿強烈的動感效果，天主教皇派為了恢復天主教的優(yōu)勢而使教堂的室內裝飾具有神秘宗教感，更加高漲宏偉的形態(tài)。法式的洛可可式建筑室內創(chuàng)新是皇宮貴族為了得到彩透的私密的室內，而追求優(yōu)雅的更加親切的室內裝飾效果。以及雕飾重著，浮華繁縟的中國清式風格，都是這一時期的代表作，室內裝飾進入了完全的形式化。也可以說這一時期的室內完全裝飾化，而且像公式一樣來縛了人們的思想。

室內裝飾發(fā)展經過一段時期后，人們對這樣一種形式的室內建筑感到厭倦。到了近代工業(yè)大生產的發(fā)展及混凝土建筑出現之后，十九世紀歐洲以維也納為中心的分離派運動，解決了單純裝飾部件與建筑主體相結合的矛盾。隨后包豪斯學派強調形式追隨功能，認為室內是建筑的主角，提出四維空間理論，提出拋棄表面虛假裝飾，認為建筑在于空間的合理性和結構的邏輯性。也就是說這一時期以裝飾為主要的室內設計成為過去，人們按照工業(yè)大生產的要求排除裝飾，強調使用功能及造型的單純化，取而代之的是有計劃的和理論性的“室內設計”。按照設計的不同，室內功能要求也從內部把據空間，設計，及其形狀大小，為滿足人們在這里舒適地生活和活動而整理環(huán)境，設置功用，這就是現代主義的室內設計。這就說明了單純的室內裝飾是不能合適社會發(fā)展的要求的。

隨著時間的推移，現代主義的室內設計也不能適應社會的要求，人們開始厭倦了鋼筋混凝土的建筑，認為這只能使人感到單調和乏味?，F代主義的室內設計這種排除裝飾必然會走向另一個極端，玻璃幕墻，光光的四壁，理性簡潔的造型，使人們感到枯燥與無味。一種功能和形式另樣化的現代主義就這樣旦生，正如人們需要的那樣要求建筑要有裝飾，要有象征性，裝飾性，隱喻性，以及與現有的環(huán)境取得聯系傾向的建筑。也就是說“室內裝飾”經過一個回落之后 重新出現在設計系舞臺，沒有裝飾的室內使人感到單調，人們重新認識了裝飾在室內的重要性。這時候的裝飾也不同以前那種裝飾；裝飾是適合當時人們審美的裝飾，這是一種進步的發(fā)展現象，也只有這樣社會才能進步。室內設計需要裝飾，室內裝飾需要設計這種局面，二者之間無不存在聯系。

從室內裝飾的發(fā)展經過及室內設計的過程，可以看出室內裝飾最初從一種純的形式出現在裝飾依托于建筑，出現在建筑的外部?？墒墙ㄖo它的命運并不長，在建筑內部室內裝飾就出現了，而且是迅速發(fā)展，達到它的一個頂峰。室內設計出現后把“室內裝飾”作為一個組成部分“收購起來”。歸納起來，也就是說室內裝飾先是純裝飾的出現，到裝飾結合建筑，再到室內裝飾獨立出來及到用于室內設計。而室內設計是從建筑中分離出來后，作為一個現代的設計獨立運用于生活中，可是很快人們厭倦了這一種的乏味，我們又需要裝飾，室內設計又與室內裝飾攜起手來，走向合作應用于現在生活。也就是說，沒有裝飾的室內是沒有生命的。

室內裝飾與室內設計是相互存在的，互相起作用的，不斷地整合的，兩者不斷地忇調，和不斷地結合發(fā)展的?，F在室內設計已經結合裝飾在一起來，室內設計更具理性的空間分割設計，室內裝飾更具風格的妝扮演繹 。當然室內裝飾現在也已經具備各種風格與室內設計相配套相結合，室內設計也需要不同的室內裝飾來滿足人們要求。兩者已經有著一定默契的關系，不斷發(fā)展。兩者的關系是既有區(qū)別，又有緊密聯系，已經誰也離不開誰的關系。

文章參考資料：《室內設計經典集》，《室內設計資料集》中國建筑工業(yè)出版社