趙珂

【摘要】作為裝飾中非常重要和特別的一種手法，鏤空元素的美學觀念展現了東方哲學的精神內涵，因此被廣泛地應用于建筑、服裝、金屬等多個領域。中華民族對鏤空元素的偏愛程度是其他國家和地區(qū)難以匹及的，鏤空元素可以被應用于任何材質和藝術表現領域，因此在新時代的背景下研究鏤空元素在裝飾藝術中的完美融合，具有十分重要的理論和現實意義。

【關鍵詞】鏤空元素；裝飾藝術設計；形式美

1. 鏤空元素在裝飾設計中應用的特點

相較于印染、壓花、刻劃、堆疊等其他裝飾手法，鏤空幾乎可以被運用在任何材料中（如金屬、纖維、陶瓷等），并且能給人以不同的審美享受。筆者認為，鏤空元素在裝飾設計中應用具有如下特點：

首先，“千刻不落、萬剪不斷”是鏤空手法的最大特點。鏤空手法“千刻不落、萬剪不斷”的具體表現形式是“陽線鏤空”或“陰線鏤空”，其中“陽線鏤空”是以細而流暢的線條勾勒圖案，要求線線相連；“陰線鏤空”是保留主題圖案的面積，用鏤空的線條隔離開，要求線線相斷。

其次，鏤空手法具有獨特的通靈美。立體鏤空雕的虛實空間和周圍環(huán)境的關系創(chuàng)造出玲瓏剔透的感覺，而平面鏤刻采用平視法構圖，重視線條的流動性，從而給人以精巧靈動的神韻。

最后，鏤空的造型概況簡練，但卻可以自由組合變化。無論是立體鏤空雕還是平面鏤刻，都可以分為單層、復層和多層鏤空，其手法都是按照紋樣的要求去掉形象之外的部分，因此鏤空加工后的造型省去了很多對象原有的細節(jié)，造型概況簡練。雖然鏤空的造型概況簡練，但卻可以自由組合變化，以平面鏤刻中的多層鏤空為例，既可以是同一形體的疊加，也可以是不同形式的疊加；既可以是每一個平面間相互粘接的疊加，也可以是各個平面間預留出虛空間的疊加。

2. 鏤空元素融合當代裝飾藝術設計的分析

2.1 鏤空元素融合當代裝飾藝術設計的風格

鏤空元素以不同形式融入當代裝飾藝術設計中，會形成不同的風格特征，筆者將其歸納為如下幾種：

（1）復古風格

來源于古典主義的復古風格追求仿古的神似，將東西方古典裝飾風格凝練的更為精雅。鏤空元素以復古風格融入當代裝飾藝術設計中，使其兼具典雅端莊的氣質和時尚的時代特征，因此流行于女性的服裝、鞋、包等配飾上，具體表現形式有皮革、各種面料、蕾絲和針織的鏤空。圖2是丹麥設計師Louise Campbell設計的白色蝴蝶椅，白色的鏤空花紋仿佛歐洲古典蕾絲的花邊，繁復卻早就了嫵媚優(yōu)雅的高貴氣質。

（2）現代風格

重視功能性和空間組織的現代風格追求簡潔概況，重視發(fā)揮結構構成本身的形式美，以直角、三角形和銳角等表現現代社會無機性、功能性和速度感的現代風格造型為代表，講究材料自身的質地和色彩的配置效果。以現代很流行的鏤空筆筒為例，它們打破了傳統(tǒng)意義上單純的封閉性器皿的造型，顏色單調素雅卻能夠表現出材料本身的機理，有的筆筒看似將毫無章法的不銹鋼條搭在一起，鏤空處形成大面積的空白，造型張揚但卻給人強烈的建筑美感，因此深受大眾的追捧。

（3）自然風格

追求材質、造型和色彩上的自然風格是一種有機設計和生態(tài)主義，其中鏤空元素的應用重視線條的流暢和柔和感，倡導回歸自然，因此非常重視設計中各元素的彼此融合。以TordBoontje設計的“仲夏夜之燈”燈罩（2005年）為例，它被譽為2005年度最具價值的十大家居設計，整體采用韌性強且耐水的蒂維克紙，用電腦切割出隨意的花草藤蔓造型，給人以充滿生機勃勃的春之氣息。

（4）兒童風格

為適應兒童生理和心理特征所做的兒童風格，其中鏤空元素以卡通剪影式的造型為主，摒棄傳統(tǒng)的理性、優(yōu)雅和成熟的設計，崇尚可愛、簡潔和有趣的造型，整體色彩豐富，給人以心理上的舒緩?，F代市面上有一種“姜餅人”果盆，整個果盆布滿了“姜餅人”的圖案，外層采用堅硬的鏤空不銹鋼，內層采用彩色透明軟塑料，內外兩層在色彩和材質上都形成了有趣對比，造型歡快且鮮明。

2.2 鏤空元素融合當代裝飾藝術設計的形式

（1）調和與對比

對比強調差異性，是兩個在質或量上都截然不同的構成要素相互比較，從而產生整體直覺上加大互相特性差的現象；調和強調近似性，使兩者或兩者以上的要素相互具有共性。如首飾設計師倪獻鷗的一件首飾作品，左邊為手工彎曲的銀制金屬白，右邊為規(guī)整的烏木亞光黑，一硬一軟、一黑一白、一實一虛，形成了效果強烈的多重對比；但同時鏤空銀的整體外形為圓，其中又包含了幾十個大小不一的圈，這又形成了調和。

（2）對稱與均衡

均衡指在面積、色彩、質量上的同量不同形，是一種視覺和心理上的平衡感覺；對稱指圖形或物體對某個點、直線或平面，在大小、形狀和排列上具有一一對應關系，是一種視覺和心理上的穩(wěn)定和秩序感。

（3）節(jié)奏與韻律

造型藝術中的節(jié)奏感表現為形象排列的組織動勢上，是事物的線條、色彩、形體、方向等因素，按照一定的條理秩序，重復連續(xù)地排列，形成一種規(guī)律的形式。而節(jié)奏生成韻律，鏤空元素以節(jié)奏與韻律的形式融入當代裝飾藝術設計中，又可以分為如下幾種方式：

第一，重復。重復的排列可以消除混亂，是基本元素有規(guī)律的反復排列。如mrkt公司設計的筆記本系列，其受歡迎的原因就是筆記本的封套用鏤空的化纖氈制作，防水且不退色，每一種封套選取一個或幾個基本元素進行有規(guī)律的重復排列，新的整體組織給人以和諧的韻律感。

第二，特異。特異是規(guī)律重復中的突變，是同類形象中異質形象的強敵，強調打破規(guī)律性來引起強烈的感知效果。特異的手法有方向特異、位置特異、大小特異和色彩特異等，如一種名片在設計時，在大面積的鏤空中設計少量藍點，由藍點組成的藍色螺旋線使鏤空部分更加豐富和有趣，讓人過目難忘。

第三，漸變。漸變是基本形大小、位置或方向角度的漸次變化，可以產生圖形深度變化的空間效果，從而使圖像產生運動的視覺效果。如日本設計師Emogayu的陶瓷器皿作品，鏤空的部分作為漸變黑色的點，與光澤堅硬的純白瓷器形成靈動的對比，從而在保證器皿實用性的基礎上增加了整體美感（見圖4）。

第四，密集。密集是通過對基本元素疏密關系的自由編排，產生松緊對比和運動的態(tài)勢。如印度建筑公司建造位于班加羅爾的私人別墅，設計師將整個墻面的局部作不規(guī)則的葉片形狀的鏤空處理，既保證通風透光的實用效果又具有私密性和裝飾性。

3. 小結

鏤空元素從材料上看是做減法，但從設計思維和設計理念上而言是做加法，能夠給人以空間感和視覺觸覺層面上的審美愉悅感。當代裝飾因素設計中，鏤空元素的應用日益增多，但鏤空元素在當代裝飾藝術設計中的應用不能過于強調形式或破壞使用功能性，確保形式和內容上的統(tǒng)一。

【參考文獻】

[1]閆靜莉.傳統(tǒng)鏤空藝術對當代設計的啟示[J].內蒙古藝術，2012（1）.

[2]湯舉紅，周曦.鏤空藝術的獨特魅力解讀及在園林景觀中的應用[J].裝飾，2012（1）.

[3]喬珂.“透”——從中國傳統(tǒng)鏤空器物到現代“透明”設計[D].昆明理工大學，2010.