摘 要：關(guān)于中國(guó)古典小說(shuō)中嵌入詩(shī)詞的現(xiàn)象，古而有之，詩(shī)文并存是我國(guó)古代小說(shuō)一個(gè)典型的藝術(shù)特色?！段饔斡洝分械脑S多詩(shī)詞，藝術(shù)水平參差不齊，其中黃昏夜晚、四季時(shí)令詩(shī)形式簡(jiǎn)練，意蘊(yùn)深刻，富含玄理，但也有情景不相容的弊端，作者這種隨性的創(chuàng)作態(tài)度反映了玩世的創(chuàng)作宗旨，將戲言寓諸幻筆，使《西游記》成為家喻戶曉的名著。

關(guān)鍵詞：《西游記》 時(shí)令詩(shī) 意蘊(yùn) 玄理 弊端 玩世

《西游記》百回本中存在著大量的詩(shī)詞歌賦、駢文韻語(yǔ)，或長(zhǎng)或短，不一而足，這許許多多的詩(shī)歌又大致可以分為三類(lèi)。其一，在人物出場(chǎng)或打斗前往往自述家世生平、武器來(lái)歷，戰(zhàn)斗時(shí)鋪敘打斗場(chǎng)面，這類(lèi)詩(shī)詞，極盡渲染之能事，前后重復(fù)，鋪張羅列落入俗套；其二，談玄講道之詩(shī)，枯燥呆板，單純的義理闡發(fā)并沒(méi)有與故事氛圍及人物情感良好的契合，缺乏傳統(tǒng)文化的韻味；其三，寫(xiě)景抒情詩(shī)通常具有較強(qiáng)的藝術(shù)性，也是全書(shū)最出彩的詩(shī)歌組成部分，從這類(lèi)詩(shī)中可以看到作者深厚的文化素養(yǎng)。這其中確有一部分是因?yàn)樽髡呤軅鹘y(tǒng)創(chuàng)作習(xí)慣的影響要為小說(shuō)增添詩(shī)體美、和諧感而做的點(diǎn)綴，無(wú)關(guān)作品主旨及人物性格，然而，我們不能因此就認(rèn)為其可有可無(wú)，否定其中蘊(yùn)含的美學(xué)價(jià)值，只有分門(mén)別類(lèi)、細(xì)加賞析，才能領(lǐng)會(huì)《西游記》詩(shī)詞中的精華所在。下面主要以作品中描寫(xiě)時(shí)令的詩(shī)詞為例對(duì)其詩(shī)歌藝術(shù)性加以探討。

唐僧師徒西天取經(jīng)一路上夜宿曉行，風(fēng)餐渴飲，歷經(jīng)春花秋月，夏荷冬雪，共一十四年，五千零四十八日。在艱苦跋涉中作者也用詩(shī)詞賦予了作品時(shí)間歷程上的變化。

一、景中含情韻味長(zhǎng)

1.不同于對(duì)山川叢林、仙洞魔窟、城池庵院的大段鋪排繁麗描寫(xiě)，時(shí)令詩(shī)大多短小精悍，或是律詩(shī)絕句，或是詞曲，絕少辭賦。如：

竹敲殘?jiān)侣?，雞唱曉云生。（十三，101）{1}

和風(fēng)吹柳綠，細(xì)雨點(diǎn)花紅。（附錄，66）

乾坤墨染就，宇宙靛裝成。（三十三，264）

這些都是文中詩(shī)句，并不是完整的一首詩(shī)，反而是最具有藝術(shù)色彩的，對(duì)仗工整，形式優(yōu)美。“敲”“唱”兩個(gè)字將夜晚將盡、白日又來(lái)的情景形象地用夜風(fēng)敲竹和拂曉雞鳴表現(xiàn)出來(lái)?！昂惋L(fēng)對(duì)細(xì)雨，柳綠對(duì)花紅”，僅用十個(gè)字就將暮春之景展現(xiàn)在眼前。對(duì)于天黑的描寫(xiě)，更是用墨染、靛裝兩個(gè)詞，既寫(xiě)出了天的顏色，又寫(xiě)出了天的遼闊深邃。

楓葉滿山紅，黃花耐晚風(fēng)。

老蟬吟漸懶，愁蟋思無(wú)窮。

荷破青紈扇，橙香金彈叢。

可憐數(shù)行雁，點(diǎn)點(diǎn)遠(yuǎn)排空。（二十三，179）

這首詩(shī)歷來(lái)被認(rèn)為是《西游記》中比較好的寫(xiě)景詩(shī)。此時(shí)正值九秋時(shí)節(jié)，萬(wàn)物肅殺，楓葉將山裝扮成一片紅色，黃菊在晚風(fēng)里飄搖，寒蟬已老，蟋蟀哀愁，一片感傷。然而頸聯(lián)的“荷破”與“橙香”又告訴我們晚秋是一個(gè)矛盾的時(shí)節(jié)，既是殘敗的，又是收獲的。最后點(diǎn)點(diǎn)大雁排遠(yuǎn)空激發(fā)出讀者內(nèi)心切切思鄉(xiāng)情，感之墮淚。從這首詩(shī)中讀者可以體會(huì)到唐僧西行路上的復(fù)雜心情，取經(jīng)的心是堅(jiān)定不移的，但是面對(duì)未知的困苦又難免焦急，希望及早取得真經(jīng)、重返故鄉(xiāng)，暗合詩(shī)中所描繪的秋季矛盾之景，同時(shí)也照應(yīng)了“三藏不忘本，四圣試禪心”的回目。景寫(xiě)情，情關(guān)景，韻致流溢，意境深厚。

2.有一些詩(shī)將前人詩(shī)詞意境融入其中，如“淡云欲雪滿天浮，朔風(fēng)驟，牽衣袖，向晚寒威人怎受”（十四，112）、“衲衣容易寒”（五十九，459）與李清照的《聲聲慢》“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”、杜甫的《佳人》“天寒翠袖薄”有異曲同工之妙。也有很多詩(shī)是直接化用前人名句，如“風(fēng)裊爐煙清道院，蝴蝶夢(mèng)中人不見(jiàn)。月移花影上欄桿，星光亂”（九，77）出自王安石《春夜》“金爐香盡漏聲殘，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿”。“白■紅蓼霜天雪，落霞孤鶩長(zhǎng)空墜”（十三，101）引自著名的《滕王閣序》“秋水共長(zhǎng)天一色，落霞與孤鶩齊飛”?！叭f(wàn)壑爭(zhēng)流，千崖競(jìng)秀”（十七，133）出自南朝宋劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》“千巖競(jìng)秀，萬(wàn)壑爭(zhēng)流”。其中還有兩首黃昏詩(shī)，從“十里長(zhǎng)亭無(wú)客走”寫(xiě)到“一輪明月滿乾坤”，從“十字街燈光燦爛”寫(xiě)到“一輪明月上東方”，雖然內(nèi)容上有相似的部分，但體裁不盡相同，同時(shí)作為使用舊習(xí)慣的游戲體也契合作品的游戲主旨，在文中很是恰當(dāng)。

這些詩(shī)不僅描繪出取經(jīng)路上的艱難，也反映出作者豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和成熟的表達(dá)技巧，是《西游記》這部神魔小說(shuō)里最富有意境的詩(shī)篇。

二、景理相融佛法深

詩(shī)詞在表現(xiàn)藝術(shù)性的同時(shí)也具有感發(fā)人的力量，通過(guò)現(xiàn)實(shí)中的物象來(lái)表達(dá)一種抽象的情思或哲理，如第三十六回唐僧師徒掃除金銀角大王之難后，借宿在烏雞國(guó)寶林寺，因感清光皎潔，玉宇深沉，對(duì)月吟誦，“詠月”詩(shī)即是對(duì)回目的“劈破旁門(mén)見(jiàn)月明”的解釋。

“皓魄當(dāng)空寶鏡懸，山河搖影十分全”，皓魄即月，乃心性，明心見(jiàn)性；當(dāng)空是指不起心不動(dòng)念；山河搖影指一切世界相的波動(dòng)現(xiàn)象；十分全，就是一法不漏?！碍倶怯裼钋骞鉂M”，比喻萬(wàn)事萬(wàn)物灑滿月光，清凈光明徹照。“冰鑒銀盤(pán)爽氣旋”，冰鑒、銀盤(pán)依然指月，指本性清凈的光明，見(jiàn)到本性的光明；爽氣旋，通達(dá)理事，感應(yīng)交道?！叭f(wàn)里此時(shí)同皎潔，一年今夜最明鮮”，此時(shí)此刻境界明了，清新明智?！皠e館寒窗孤客悶，山村野店老翁眠”，更像是說(shuō)遠(yuǎn)離人世間的繁華，似有孤獨(dú)感，但下一句又說(shuō)只有在悠閑寂靜之處才能修心定性，安穩(wěn)自眠，比喻要耐得寂寞，禪心不動(dòng)搖。

隨后是悟空、沙僧、八戒的三首說(shuō)月詩(shī)，將日精月華道家修煉之法，配合自然即是佛法的義理，同時(shí)點(diǎn)明富貴貧賤的因果報(bào)應(yīng)是前世身口意三業(yè)現(xiàn)行，并不離道德評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，所以佛、道、儒三家會(huì)在一處才是天真自然。對(duì)于八戒的“他都伶俐修來(lái)福，我自癡愚積下緣”，李卓吾先生評(píng)：“直說(shuō)因果乃大乘之言，非玄門(mén)小小修煉已也。”

另外在其他回目中也有通過(guò)詩(shī)句來(lái)暗示故事發(fā)展走向，從而彰顯佛法無(wú)邊的例子，如五十三回描寫(xiě)“幾處園林花放蕊，陽(yáng)回大地柳芽新”的早春之景，直點(diǎn)本回到女兒國(guó)情節(jié)，春喻色，開(kāi)卷的春心蕩漾暗伏后文的風(fēng)月之事。而第十六回寫(xiě)觀音禪院奉茶“色欺榴蕊艷，味勝桂花香”，雖不是寫(xiě)景，卻用景寫(xiě)茶色茶香，唐僧夸愛(ài)不盡道：“好物件！好物件！真是美食美器！”因世間凡物而心動(dòng)，犯了佛家的不裝飾打扮的戒律，而后這些都預(yù)示了后文會(huì)因斗富致禍，袈裟被盜。

三、弊端

雖然《西游記》中有像“影動(dòng)星河近，月明無(wú)點(diǎn)塵。雁聲?shū)Q遠(yuǎn)漢，砧韻響西鄰。歸鳥(niǎo)棲枯樹(shù)，禪僧講梵音。蒲團(tuán)一榻上，坐到夜將分”這種僧人月夜入定的淡泊清凈與清幽寂靜的夜色相得益彰的詩(shī)歌，但大部分是情景相割裂的。詩(shī)歌是一種獨(dú)立的文學(xué)體裁，不僅自身要有藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性，更要與小說(shuō)的故事情節(jié)及現(xiàn)實(shí)邏輯性相契合，協(xié)調(diào)不好就會(huì)造成兩者不兼容，影響小說(shuō)的魅力，成為食之無(wú)味、棄之可惜的雞肋。

1.形式上的陳陳相因，描寫(xiě)上的敘述套路。如：

“三陽(yáng)轉(zhuǎn)運(yùn)，萬(wàn)物生輝。三陽(yáng)轉(zhuǎn)運(yùn)，滿天明媚開(kāi)圖畫(huà)；萬(wàn)物生輝，遍地芳菲設(shè)繡茵?！保ㄋ氖模?47）

“紫燕呢喃，黃鸝■。紫燕呢喃香嘴困，黃鸝■巧音頻。滿地落紅如布錦，遍山發(fā)翠似堆茵?！保ㄎ迨?14）

屢屢套用，興趣全無(wú)。

描寫(xiě)早春“柳眼初開(kāi)”“道旁楊柳舒青眼”“柳眼滿堤青”，描寫(xiě)秋盡冬初“霜凋紅葉千林瘦”“霜凋紅葉林林瘦”，描寫(xiě)夜空“八極迥無(wú)塵”“玉宇無(wú)塵”。另外如“六街關(guān)戶牖，三市閉門(mén)庭”“三市六街無(wú)客走”“六街三市人煙靜”這些詞放在任何地方皆可使用，毫無(wú)特色新意。

2.脫離情境，隨意描寫(xiě)。如：

飛螢光散影，過(guò)雁字排云。

正直三更候，應(yīng)該訪道真。（二，13）

此時(shí)是子時(shí)前后，也就是二十三點(diǎn)到凌晨一點(diǎn)之間，怎么能看到大雁飛過(guò)？

再如：

巖前古廟枕寒流，落目荒煙鎖廢丘。

白鶴叢中深歲月，綠蕪臺(tái)下自春秋。

竹搖青■疑聞?wù)Z，鳥(niǎo)弄馀音似訴愁。

雞犬不通人跡少，閑花野蔓繞墻頭。（六十四，497）

這首詩(shī)描寫(xiě)的是八百里荊棘嶺中的一塊空地，其中“荒煙”“廢丘”“人跡少”都表現(xiàn)出環(huán)境是荒郊野外，但頷聯(lián)中，“白鶴深歲月，綠蕪自春秋”又給人一種高潔、雅致幽靜的感覺(jué)，如臨仙境。頸聯(lián)“竹搖青■”“鳥(niǎo)弄馀音”頗類(lèi)似南海觀音落伽山“紫竹林搖曳，白鸚哥飛鳴”的意境，哪里有悟空說(shuō)的“此地少吉多兇”，審美趣味和敘事環(huán)境并不相容。

對(duì)于《西游記》中的詩(shī)歌，讀者更多的是關(guān)注其隱含的佛理玄理，而忽視它本身的藝術(shù)價(jià)值，認(rèn)為作者吳承恩不善詩(shī)詞，但是我們應(yīng)該看到《西游記》是一部神魔小說(shuō)，更加注重故事情節(jié)的表現(xiàn)。魯迅說(shuō)：“時(shí)不過(guò)出于作者的游戲?！焙m也認(rèn)為其是一部“玩世不恭的作品”，“有一點(diǎn)愛(ài)罵人的玩世主義”。作者的創(chuàng)作態(tài)度是滑稽的，對(duì)于詩(shī)歌更是信手拈來(lái)，完全不考慮是否合乎標(biāo)準(zhǔn)，詩(shī)中充斥著口語(yǔ)、俗語(yǔ)、順口溜，一會(huì)兒五字四句，一會(huì)兒七字八句，完全不像詩(shī)的樣子，是一種自由體，隨心所致。也正是這樣的詩(shī)才與嬉笑怒罵的文字格調(diào)相匹配，顯得渾然一體。如果《西游記》的詩(shī)詞寫(xiě)得像《紅樓夢(mèng)》那樣精美細(xì)致、內(nèi)涵深厚，妖精也讀過(guò)四書(shū)五經(jīng)，也會(huì)作詩(shī)，只怕會(huì)讓人笑掉大牙吧，這樣不倫不類(lèi)的作品怎么稱(chēng)得上是名著，怎么能有廣泛的群眾基礎(chǔ)，成為最受大家喜愛(ài)、老少咸宜的中國(guó)古典白話小說(shuō)呢！

{1} （明）吳成恩：《新評(píng)新校西游記》，梁歸智評(píng)校，三晉出版社2012年版。以下有關(guān)該書(shū)引文均出自此版本，不再另注。括號(hào)里的數(shù)字指回?cái)?shù)、頁(yè)碼，如（一，12）指第一回第十二頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 梅新林，崔小敬編.20世紀(jì)西游記研究[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2008.

[2] 牛貴琥.略談古代通俗小說(shuō)中詩(shī)詞之弊端[J].廈門(mén)教育學(xué)院學(xué)報(bào).2005（06）.

作 者：趙佳佳，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專(zhuān)業(yè)在讀碩士研究生。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com