李夢(mèng)嬌

（福建師范大學(xué) 傳播學(xué)院，福建 福州 350000）

從結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)角度分析《神探夏洛克》

李夢(mèng)嬌

（福建師范大學(xué) 傳播學(xué)院，福建 福州 350000）

由英國(guó)BBC電視臺(tái)出品迷你電視劇《神探夏洛克》一經(jīng)播出便在全球范圍內(nèi)引起巨大熱潮，是一個(gè)非常值得研究的文化現(xiàn)象，《神探夏洛克》改編自英國(guó)著名小說家柯南道爾的偵探小說《大偵探福爾摩斯》，柯南道爾的作品曾先后數(shù)十次被拍成影視作品，但都未獲得如此大的關(guān)注度，為何在翻拍和改編了如此多次之后，BBC電視臺(tái)拍攝的《神探夏洛克》能夠獲得如此大的成功，《青紅》一樣，其背后的原因在什么地方？本文將從結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的角度對(duì)這部作品的予以解讀和闡釋。

《神探夏洛克》；結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)；改編與創(chuàng)新；人物形象；敘事

敘事研究是電影研究的一個(gè)重要組成部分，法國(guó)電影理論家克里斯蒂安麥次曾說過：“并非由于電影是一種語(yǔ)言，它才講述了如此美妙的故事；而是由于它講述了如此美妙的故事，它才使自己成為了一種語(yǔ)言。麥次的這段話相當(dāng)準(zhǔn)確的說明了敘事對(duì)于影視作品的重要意義。在結(jié)構(gòu)主義時(shí)代，敘事學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的理論大師創(chuàng)造出了某種簡(jiǎn)明有效的理論范式，使其對(duì)于千差萬別、千變?nèi)f化的文化文本尤其是對(duì)敘事性文本，具有普泛性和絕對(duì)的覆蓋力，成為破解敘事的秘密與深藏的意義結(jié)構(gòu)的利器。

根據(jù)結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的理論，敘事性的文本都存在著一定的理論范式，《神探夏洛克》和此前改編的影視作品既存在著一定的相似之處，又有其創(chuàng)新和不同之處。

《神探夏洛克》和此前改編的影視作品都是以柯南道爾的小說《大偵探福爾摩斯》作為文本依托，因此《神探夏洛克》和此前改編過的作品必將存在著相似的敘事模式但又有其不同之處。

一、人物

《神探夏洛克》和此前所改編的影視作品的人物類型、個(gè)性、行為動(dòng)機(jī)、目的和習(xí)慣都有一定的相似之處。

影視作品創(chuàng)造出來的生動(dòng)的人物形象是其攫住觀眾的一個(gè)重要原因，當(dāng)然這些形象的創(chuàng)造并非隨意而為，從人物的服裝造型到語(yǔ)言動(dòng)作都是編導(dǎo)精心設(shè)計(jì)的。以柯南道爾的文學(xué)作品為雛形所改編的不同的影視作品，這些改編并未破壞原作中風(fēng)格，影片存在著相似之處。

（一）人物類型

雖然這些作品所反映的時(shí)代背景有所不同，但劇中的主人公都是福爾摩斯和他的朋友華生，這些作品中福爾摩斯的形象都是機(jī)智、敏銳、果敢，熱衷探案，華生則是福爾摩斯的好幫手，在福爾摩斯遇到問題的時(shí)候從旁協(xié)助，有時(shí)也起到襯托福爾摩斯的作用。劇中的另一類人物則是一些作惡多端的反派，福爾摩斯的在劇中的使命就是要把這些反派揪出來，讓壞人繩之于法，恢復(fù)秩序。這類作品中存在著非常典型的三類人，受害者，壞人，拯救者，福爾摩斯和華生就是屬于正義的拯救者，而受害者在片中永遠(yuǎn)都是一副楚楚可憐的樣子。

（二）個(gè)性

這些作品中存在著非常典型的人物個(gè)性，福爾摩斯雖然機(jī)智敏銳但是卻個(gè)性孤傲、清高獨(dú)來獨(dú)往，常做出一些讓人無法理解的行為來，在認(rèn)識(shí)華生前基本上沒什么朋友。在《神探夏洛克》中把他的個(gè)性表現(xiàn)得尤為鮮明。福爾摩斯并非一般意義上的英雄，他也有缺點(diǎn)，這些個(gè)性主要是通過他跟周圍人的矛盾展現(xiàn)出來的，他愛炫耀，經(jīng)常毒舌弄得別人都很難堪，讓周圍的人都對(duì)他咬牙切齒，在實(shí)驗(yàn)室中鞭尸的場(chǎng)景更是對(duì)觀眾造成極強(qiáng)的視覺沖擊力。與此相反的則是華生，華生為人比較低調(diào)謙虛謹(jǐn)慎，但是卻沒有福爾摩斯那般睿智，所以很多時(shí)候需要福爾摩斯的提點(diǎn)?！渡裉较穆蹇恕分杏幸庠黾恿烁柲λ购腿A生兩個(gè)人之間性格的反差，使情節(jié)的發(fā)展更有戲劇性的張力。除福爾摩斯和華生之外蘇格蘭場(chǎng)的警察和大反派的莫里亞蒂的性格也比較鮮明，蘇格蘭場(chǎng)的警察都是一群無所事事的人，在福爾摩斯偵破案情之后急著搶功勞；莫里亞蒂作為大反派，幕后策劃者，很多片子對(duì)于他的個(gè)性也是刻畫也比較到位，表現(xiàn)他和福爾摩斯之間復(fù)雜的情感。有特點(diǎn)的演員對(duì)于劇中主人公個(gè)性的展現(xiàn)也具有非常重要的作用，此前拍攝的福爾摩斯系列劇基本上都是采用的是一些嚴(yán)謹(jǐn)干練的中老年演員，所以給我們所呈現(xiàn)出來的人物形象也是古板嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，《神探夏洛克》采用的是英?guó)人氣演員，他非常有特點(diǎn)的長(zhǎng)臉在出場(chǎng)的短短幾分鐘內(nèi)就迅速被觀眾記住，形成了他個(gè)人特色化的標(biāo)志。

（三）行為動(dòng)機(jī)和目的

《神探夏洛克》和以往的片子在表現(xiàn)人物的行為動(dòng)機(jī)和目的上大致相同，福爾摩斯和華生破案的目的都是為了伸張正義，不同的是《神探夏洛克》里面增加了一些更個(gè)人情感性的東西，他們不再是臉譜化的英雄也有欲望，把人性表現(xiàn)的更為真實(shí)。在《神探夏洛克》里面福爾摩斯和華生破案不再僅僅是為了伸張正義，也是為了要滿足自己破案的快感這種個(gè)人化的東西更加符合現(xiàn)在年輕人的口味。

（四）造型

人物的造型負(fù)載著固定的內(nèi)涵，劇中對(duì)于服裝的設(shè)計(jì)道具的運(yùn)用這些都是和所要反映的人物形象相關(guān)的。在此前影視劇中福爾摩斯的的經(jīng)典形象是福爾摩斯和他的煙嘴的剪影的圖片，讓觀眾意識(shí)到福爾摩斯總是和香煙一起，有時(shí)候會(huì)手持拐棍，這種設(shè)置讓福爾摩斯就定位成一個(gè)老人的形象。而在新版的《神探夏洛克》中福爾摩斯的形象卻是一個(gè)英姿勃發(fā)飛少年，傳著時(shí)尚，觀眾一樣能夠接受，因?yàn)檫@些方面的改動(dòng)并不影響人物的整體性格。

二、敘事

福爾摩斯題材的影視劇具有相似的公式化的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，就有可預(yù)知的情節(jié)段落，插曲，困境，沖突和結(jié)局。這些劇一直在跟我們講述這相似的故事，偵探如何破案，破案這個(gè)題材首先符合觀眾心理，讓觀眾在看劇的同時(shí)有一種參與的快感，在與劇情共進(jìn)退，破解一個(gè)個(gè)未知之謎，這種探索未知的成就感對(duì)觀眾來說非常重要，這也是偵探劇為何長(zhǎng)盛不衰的理由。新版的《神探夏洛克》在此前這些破案的主題下又加入了一些其他的元素，《神探夏洛克》大膽的將劇情的背景設(shè)置在21世紀(jì)，這是一種成功的背景嫁接，讓觀眾再看這部劇有很強(qiáng)的代入感，之前很多劇的拍攝都是遵循原著表現(xiàn)18世紀(jì)的場(chǎng)景，這次《神探夏洛克》可謂是18世紀(jì)的故事在21世紀(jì)的成功移植。雖然故事的背景改變了但是屬于偵探劇的那些元素本片一個(gè)不少，有的點(diǎn)反而進(jìn)行了著重加強(qiáng)?！稇夷钍歉柲λ瓜盗袆〉囊淮筇厣?，之前的系列劇在做懸念方面比較中規(guī)中距，給觀眾的整體感覺也是不溫不火，在《神探夏洛克》里劇情在懸念方面下足了功夫，不僅原有劇情上那些錯(cuò)組復(fù)雜的懸念還通過視聽語(yǔ)言制造懸念感和層次感，通過大篇幅的組合段的敘事營(yíng)造整個(gè)懸念的氛圍，組合段之間的交叉反復(fù)的設(shè)置手法也大大增加了影片的信息量。（1）影片通過字幕的使用為我們展現(xiàn)了一些觀眾無法讀取的信息，字幕的大量運(yùn)用增加了本劇的信息量，大大加快的劇情的節(jié)奏，使劇情更加撲所迷離，簡(jiǎn)潔有力，在最短時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)最大的信息量，也使得觀眾能夠跟得上劇情的節(jié)奏。（2）片中具有標(biāo)志性的音樂的使用也是本片的一大特色，本片所使用的一些獨(dú)特的具有代表性的音樂反映了獨(dú)特的造型空間，對(duì)于影片的節(jié)奏和觀眾情緒的把控都相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

《神探夏洛克》之所以取得如此高的關(guān)注度和它對(duì)電影技巧的成功運(yùn)用也是分不開的，片中的攝像，布光，聲音，色彩，剪輯的處理可以說無不力求精到準(zhǔn)確，影片在整個(gè)制作的環(huán)節(jié)傾注了極大的心血，三年磨一劍，《神探夏洛克》第三季三集的劇情話費(fèi)了三年的時(shí)間。本片中成功的視聽語(yǔ)言的處理對(duì)于片中的敘事進(jìn)程的發(fā)展起到了極大的促進(jìn)作用。例如影片在色彩影調(diào)方面的處理手法就極為講究，《神探夏洛克》第一季的第一幕場(chǎng)景用手持?jǐn)z影機(jī)拍攝的灰綠色的影像很好的再現(xiàn)了華生的噩夢(mèng)。本片中對(duì)于電影技巧方面的成功運(yùn)用形成了《神探夏洛克》非常具有風(fēng)格化的影像風(fēng)格。

《神探夏洛克》的收視成功是一個(gè)非常值得研究的文化現(xiàn)象，改編創(chuàng)造的作品出現(xiàn)過很多，但是在多次反復(fù)改編之后還能引起如此大的反響的還算少數(shù)。中國(guó)的影視劇也喜歡翻拍經(jīng)典但是卻是越拍越爛，越拍越罵，對(duì)比英國(guó)迷你劇《神探夏洛克》我們可以進(jìn)行反思和學(xué)習(xí)。對(duì)于福爾摩斯系列劇我們可以從結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的觀點(diǎn)去看，如果從精神分析學(xué)的角度去研究的化應(yīng)該可以得到更多東西，一個(gè)文化現(xiàn)象一部影視作品我們可以從多個(gè)角度去切入分析。

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1005-5312（2014）29-0146-01