田野

（三峽大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖北 宜昌 443002）

淺談中國(guó)鋼琴改編曲的分類及特點(diǎn)

田野

（三峽大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖北 宜昌 443002）

中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作經(jīng)過幾代音樂家的努力，創(chuàng)造了大量的優(yōu)秀鋼琴曲。而這些作品絕大多數(shù)都是對(duì)本民族的音樂進(jìn)行加工再創(chuàng)作而成。這類鋼琴改編作品以其濃郁的民族風(fēng)格和高雅的藝術(shù)品味，在中國(guó)鋼琴藝術(shù)史上彰顯了它藝術(shù)魅力，逐步的被我國(guó)各族藝術(shù)工作者所喜愛，本文從中國(guó)鋼琴改編作品的分類及其藝術(shù)特點(diǎn)的角度入手，對(duì)不同時(shí)期中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作進(jìn)行深入探究。

中國(guó)鋼琴作品；改編曲；分類；特點(diǎn)

一、概述

鋼琴作為一種西方樂器傳入我國(guó)，經(jīng)過幾代音樂家的努力，把西方音樂同本民族音樂文化傳統(tǒng)相結(jié)合，從中國(guó)民族性的音韻中提煉出精華，從傳統(tǒng)融合中演化出中國(guó)音樂的新語(yǔ)言，創(chuàng)作出一批具有濃郁中國(guó)民族風(fēng)格和超越傳統(tǒng)范疇的優(yōu)秀中國(guó)鋼琴作品

中國(guó)鋼琴作品非常的豐富，不同的作品情緒，韻味，風(fēng)格，意境不同。有優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，富于歌唱性的抒情曲，有威武雄壯，充滿激情的進(jìn)行作為一名熱愛音樂，熱愛鋼琴音樂，熱愛祖國(guó)博大文化鋼琴音樂內(nèi)涵的追來(lái)說(shuō)為的是更加能夠深入音樂世界中，了解更多鋼琴音樂作品的真正內(nèi)涵。

二、中國(guó)鋼琴作品分類

中國(guó)的鋼琴作品主要是在建國(guó)后得到了巨大的發(fā)展。中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作主要是對(duì)不同類型的音樂作品進(jìn)行改編。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)約有鋼琴作品有70%的鋼琴作品的是源自改編而來(lái)。主要改編曲有以下幾類作品：一、改編自中國(guó)古代名曲；二、改編自中國(guó)民歌及藝術(shù)歌曲；三、改編自中國(guó)傳統(tǒng)民樂獨(dú)奏或合奏樂曲；四、改編自中國(guó)的歌劇、舞劇。

（一）古代名曲的鋼琴改編作品

這類作品以中國(guó)傳統(tǒng)古曲為范本進(jìn)行鋼琴上的創(chuàng)作，如：鋼琴曲《夕陽(yáng)蕭鼓》是黎英海先生根據(jù)同名琵琶曲《春江花月夜》改編而成的一首鋼琴作品。再如：《陽(yáng)關(guān)三疊》是源自唐朝一首古琴琴曲，又名《陽(yáng)關(guān)曲》或《渭城區(qū)》，歌王維所作，原名《送原二使安西》，《陽(yáng)關(guān)三疊》本是一個(gè)三段小型琴曲，1978年黎英海把它改編為鋼琴曲。還例如：王建中根據(jù)古琴曲《梅花三弄》改編的鋼琴作品《梅花三弄》，儲(chǔ)望華二胡改編的同名鋼琴曲《二泉映月》等。

（二）改編自中國(guó)歌曲的鋼琴作品

民歌是中國(guó)音樂文化最為豐富的寶藏，同時(shí)也成為了中國(guó)近現(xiàn)代作曲家創(chuàng)作鋼琴作品的肥沃土壤。它可分為兩大類：一是改編自中國(guó)漢族民歌和改編自中國(guó)少數(shù)民族民歌的作品，如：王建中的改編自陜北民歌的鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》和陳培勛改變的廣東民歌《賣雜貨》等。二是根據(jù)少數(shù)民族民歌改編的鋼琴作品如：丁善德的《第一新疆舞曲》(維吾爾族)；桑桐的《內(nèi)蒙古民族主題小曲七首》；權(quán)吉洗的《長(zhǎng)短的組合》(朝鮮族)等。這些都表現(xiàn)了少數(shù)民族地區(qū)人民群眾能歌善舞、粗獷豪放的性格特點(diǎn)與淳樸熱情。

還有一類來(lái)源于中國(guó)的藝術(shù)歌曲如：崔世光根據(jù)中國(guó)藝術(shù)歌曲《松花江上》改編的鋼琴作品《松花江上》，殷承宗根據(jù)黃河大合唱改編的《黃河》鋼琴協(xié)奏曲等。這些例子可以說(shuō)是不勝枚舉。

（三）中國(guó)傳統(tǒng)民樂獨(dú)奏或合奏的鋼琴改編作品

改編自中國(guó)傳統(tǒng)民樂的作品，代表作有陳培勛先生改編的《平湖秋月》《雙飛蝴蝶》，王建中先生改編的《百鳥朝鳳》，劉福安改編的《采茶撲蝶》等。這類作品在速度、節(jié)奏、裝飾、呼吸、對(duì)本國(guó)傳統(tǒng)器樂音色的模仿都是有別于歐洲音樂的。

（四）改編自歌劇、舞劇的鋼琴改編曲

這類鋼琴改編曲較少，現(xiàn)階段演奏較多的是杜鳴心改編的《舞劇“紅色娘子軍”組曲》和吳祖強(qiáng)改編的《舞劇“魚美人”選曲》。鋼琴獨(dú)奏曲《北風(fēng)吹》是譚露茜根據(jù)芭蕾舞劇《白毛女》選段改編的，它以其深刻的思想內(nèi)涵、鮮明的人物形象、濃郁的民族風(fēng)格、優(yōu)美動(dòng)聽的音樂受到了廣大觀眾的熱烈歡迎和喜愛。

中國(guó)鋼琴改編曲是中國(guó)傳統(tǒng)及民間音樂素材和音調(diào)與歐洲鋼琴音樂傳統(tǒng)相結(jié)合的產(chǎn)物，通過鋼琴改編曲的創(chuàng)作之路。中國(guó)作曲家找到了在鋼琴上運(yùn)用中國(guó)音樂的特征方式。

三、中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）調(diào)式

中國(guó)鋼琴改編曲在調(diào)式上都是運(yùn)用了主調(diào)音樂創(chuàng)作手法,采用民族化的旋律風(fēng)格創(chuàng)作的,其主要特點(diǎn)是以五聲音階為骨干的七聲音階旋律和三音列旋律相結(jié)合。通過委婉質(zhì)樸的旋律和流暢多變的節(jié)奏,完美地表現(xiàn)了“江山多嬌,風(fēng)景如畫”的意境,抒發(fā)出作曲家對(duì)大自然景色的美好感受和對(duì)祖國(guó)錦繡河山的眷戀之情,并通過各種音樂因素的對(duì)比,使樂曲的音樂變化起伏有致。如《夕陽(yáng)簫鼓》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《梅花三弄》、《流水》、《平湖秋月》等作品。

（二）旋律

旋律是主要表現(xiàn)手段。傳統(tǒng)的中國(guó)藝術(shù)極注重線的美感。通過旋律的抑揚(yáng)頓挫，輕重緩急以及音色的豐富變化來(lái)表現(xiàn)情感。的流動(dòng)與變化，所以中國(guó)鋼琴作品體現(xiàn)出了一種多樣流動(dòng)的自由美，在簡(jiǎn)潔、樸實(shí)、率真中表現(xiàn)出種種意趣和氣勢(shì)。，音樂是一種不分國(guó)界的藝術(shù)，優(yōu)秀的音樂，可以說(shuō)是世界語(yǔ)言。鋼琴音樂也不例外，在中外優(yōu)秀的鋼琴作品中，很容易找到相同的東西。如《蘭花花》、《流水》浪漫主義時(shí)期的抒情小曲有一脈相承之感，同屬浪漫派小曲，一樣的細(xì)膩、生動(dòng)、旋律優(yōu)美、形象鮮明、織體精致；《黃河》協(xié)奏曲的深刻革命性、社會(huì)性、對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帯?duì)美好理想的追求，對(duì)大自然的深切感受，又使我們不由得感受到貝多芬的存在。《二泉映月》與肖邦夜曲同樣優(yōu)美的長(zhǎng)線條旋律；《百鳥朝鳳》、《翻身的日子》與李斯特狂想曲相似的熱烈壯觀氣勢(shì)，都為我們的教學(xué)提供了互相借鑒的彈奏法和音樂表現(xiàn)手法。

（三）節(jié)奏

中國(guó)主調(diào)鋼琴作品其節(jié)拍多以2/4、3/4、4/4、3/8、6/8拍子為主，同時(shí)采用一些其他的單拍子、復(fù)拍子，《跳繩》是4/8拍等。中國(guó)鋼琴作品改編曲最具有創(chuàng)作特點(diǎn)的節(jié)奏就是“散板”，這是我國(guó)民族樂器作品中的創(chuàng)作特點(diǎn)之一，可以說(shuō)正是因?yàn)橛辛诉@樣的特點(diǎn)，才形成了中國(guó)樂器在演奏中形成的獨(dú)特韻味，鋼琴改編曲在移植改編這些作品時(shí)同樣也借鑒了這種富有中國(guó)韻味的的散板節(jié)奏，如黎英?！断﹃?yáng)簫鼓》，儲(chǔ)望華《南海小哨兵》等作品都是這類節(jié)奏經(jīng)典之作。

（四）裝飾

巧妙運(yùn)用鋼琴演奏中裝飾音的應(yīng)用，是中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作手法中十分重要的環(huán)節(jié)之一。這些裝飾音或模擬某種民族樂器的特性奏法，或用以營(yíng)造特定的音樂氛圍，起到了惟妙惟肖、畫龍點(diǎn)睛的作用。中國(guó)改變后的鋼琴作品經(jīng)常會(huì)用到裝飾音，裝飾音的民族樂器傾向中國(guó)鋼琴改編曲大都是在中國(guó)中國(guó)傳統(tǒng)民樂等作品的基礎(chǔ)之上創(chuàng)作的。如《百鳥朝鳳》、《二泉映月》、《彩云追月》都是這類創(chuàng)作手法的代表之作。

（五）曲式

中國(guó)鋼琴改編曲在創(chuàng)作上幾乎涉獵了所有的西方曲式結(jié)構(gòu)。根據(jù)民歌編曲的作品以單樂段為主，如《賣報(bào)歌》、《映山紅》、等；單三部曲式的作品有《采茶撲蝶》、《花鼓》；復(fù)二部曲式的作品有《晚會(huì)》；復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的作品有《北風(fēng)吹》、《繡紅旗》；變奏曲式結(jié)構(gòu)的作品有《雙飛蝴蝶主題變奏曲》、《陜北民歌主題變奏曲》、回旋曲式結(jié)構(gòu)的作品有《我的祖國(guó)》；奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的作品有《小奏鳴曲》、《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《第二小奏鳴曲》、《奏鳴曲》等。除此以外，一些在民間器樂曲和古曲基礎(chǔ)上改編的作品在一定程度上保持了原曲的中國(guó)傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，特別是“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”這種形式的應(yīng)用如《夕陽(yáng)簫鼓》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《平湖秋月》等。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)鋼琴改編曲在中國(guó)鋼琴音樂作品中占有絕對(duì)的主導(dǎo)地位，它是中國(guó)傳統(tǒng)音樂、民間音樂等多種音樂元素與歐洲鋼琴音樂傳統(tǒng)相互融合的產(chǎn)物。它的產(chǎn)生與發(fā)展促進(jìn)了廣大中國(guó)聽眾了解和熟悉鋼琴這一舶來(lái)樂器，發(fā)揮了推波助瀾重要作用。同時(shí)，它也是“中西合璧”這一20世紀(jì)中國(guó)新音樂發(fā)展重要指導(dǎo)思想的卓越體現(xiàn)。它的不斷發(fā)展和壯大也標(biāo)志著中國(guó)鋼琴作品的日趨成熟。它具有強(qiáng)烈的民族化意義，便是要用鋼琴這一外來(lái)西洋樂器來(lái)表現(xiàn)本民族的音樂文化和音樂內(nèi)涵，傳達(dá)本民族的精神、意韻和風(fēng)格最終形成“舶來(lái)——融合—弘揚(yáng)”的整個(gè)過程。隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與人民生活水平的逐漸提高它將成為人們重要的高層次文化活動(dòng)和精神享受。

[1]卞萌.中國(guó)鋼琴文化之形成與發(fā)展[M].北京:華樂出版社,1996.

[2]魏廷格.論我國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作[M].北京:文化藝術(shù)出版社，1981.

[3]孫星群.音樂風(fēng)格與傳統(tǒng)文化[J].人民音樂出版社,1988.

[4]李巖.建設(shè)和發(fā)展中國(guó)的鋼琴事業(yè)[J].北京：中央音樂學(xué)院，2005.

J624

A

1005-5312（2014）29-0120-01