李春苑

（上海大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，上海 201900）

淺析肖邦《升C小調(diào)夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格和情感內(nèi)涵

李春苑

（上海大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，上海 201900）

在藝術(shù)風(fēng)格與情感內(nèi)涵的表達(dá)上，肖邦夜曲經(jīng)歷了一個(gè)不斷成熟和深化的過(guò)程，《升c小調(diào)夜曲》是肖邦創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的代表作，其不僅在優(yōu)雅、單純和樸素方面體現(xiàn)出來(lái)濃厚的詩(shī)意，而且還包含了戲劇性、悲劇性等感情。筆者在本文中以《升C小調(diào)夜曲》為例，分析肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格和情感內(nèi)涵，以期給相關(guān)研究者以有益借鑒。

肖邦；夜曲；藝術(shù)風(fēng)格；情感內(nèi)涵

一、肖邦夜曲的藝術(shù)特色

夜曲作為一種極富情感意境的鋼琴曲體裁，其風(fēng)格特點(diǎn)在肖邦作品上得到了極大的體現(xiàn)，肖邦在其一生中創(chuàng)作出了二十一首夜曲。其大致可以歸納為三種類(lèi)型：其一，1830年之前創(chuàng)作，這段時(shí)期是肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的早期，其創(chuàng)作風(fēng)格受到菲爾德夜曲的影響，情感表達(dá)較為細(xì)膩，右手旋律在變奏中保持歌唱性，左手伴奏建立在分解和弦基礎(chǔ)上，代表作有降E大調(diào)夜曲和降b小調(diào)夜曲等等。其二，在肖邦經(jīng)歷了華沙起義失敗以及祖國(guó)滅亡的絕望之后創(chuàng)作的，這一創(chuàng)作背景使得夜曲在表達(dá)借助于戲劇性和抒情性的不同形象對(duì)比，多聲部與多層次旋律運(yùn)用提高了中聲部旋律的重要性，夜曲的表達(dá)更具有動(dòng)感。這一類(lèi)夜曲創(chuàng)作標(biāo)志著肖邦創(chuàng)作進(jìn)入成熟期。其三，肖邦創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，其主要是戲劇性作品，內(nèi)容創(chuàng)作更加宏偉，將創(chuàng)作者自身的革命激情與英雄主義滲透在作品中，拓展了夜曲的原有體裁定位，諸如，升c小調(diào)夜曲、c小調(diào)夜曲等都是這時(shí)期具有歷史意義的代表作，其音樂(lè)表現(xiàn)力在極大程度上深化了夜曲的內(nèi)涵，充分展現(xiàn)了肖邦夜曲創(chuàng)作的獨(dú)特性。

肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作具有其典型的獨(dú)創(chuàng)性，這不僅體現(xiàn)在夜曲的旋律和聲方面，而且在裝飾音等層面都能感受到其典型的個(gè)人風(fēng)格特征。比如，在旋律的選擇上，他會(huì)將波蘭民歌中的器樂(lè)性欲聲樂(lè)性有效結(jié)合，把鋼琴的特殊性和歌唱性結(jié)合，以歌唱性的創(chuàng)作手法展現(xiàn)其內(nèi)心的情感。此外，肖邦還借助華彩性創(chuàng)作手法發(fā)展旋律，將輔助音、波音、倚音等巧妙的運(yùn)用在旋律中，增加旋律的獨(dú)特性，加強(qiáng)旋律的緊密度，提高音樂(lè)的感染力。豐富的節(jié)奏變化是肖邦夜曲的藝術(shù)價(jià)值之一，通過(guò)大量運(yùn)用自由速度，肖邦將鮮明的節(jié)奏及其對(duì)比通過(guò)頻繁的轉(zhuǎn)換，塑造了屬于肖邦夜曲的自身旋律特色。總之肖邦夜曲無(wú)論在情感表達(dá)還是在意境表達(dá)方面都已經(jīng)達(dá)到了極高的境界，并超出了傳統(tǒng)鋼琴夜曲彈奏的定位。

二、《升c小調(diào)夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格與情感內(nèi)涵

在肖邦的夜曲《升c小調(diào)夜曲》中，創(chuàng)作者出色的運(yùn)用了和聲，運(yùn)用連續(xù)移調(diào)的方式讓音樂(lè)具有較強(qiáng)的張力。這一特點(diǎn)相比同時(shí)代的其他創(chuàng)作作品已經(jīng)屬于超前創(chuàng)作，即使是在當(dāng)代，我們依然能夠感受到這一獨(dú)特創(chuàng)作的魅力。與此同時(shí)，在節(jié)奏的運(yùn)用方面，肖邦比其他創(chuàng)作者更加大膽的運(yùn)用自由節(jié)拍，依照音樂(lè)的具體需要對(duì)節(jié)奏進(jìn)行伸縮處理，就像其在使用自由節(jié)拍時(shí)也會(huì)嚴(yán)格處理伴奏聲部的節(jié)奏，而這正式肖邦獨(dú)特的創(chuàng)作思路。

在藝術(shù)風(fēng)格與情感內(nèi)涵的表達(dá)上，肖邦夜曲經(jīng)歷了一個(gè)不斷成熟和深化的過(guò)程，一方面受當(dāng)時(shí)肖邦所說(shuō)社會(huì)環(huán)境的影響，肖邦的藝術(shù)、思想逐漸發(fā)展成熟，另一方面也受創(chuàng)作者不斷探索的結(jié)果，在旋律、和聲、音色等方面都已經(jīng)顯示出其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。在這一創(chuàng)作背景下，悲劇性與戲劇性開(kāi)始滲入到肖邦的夜曲創(chuàng)作中。就《升c小調(diào)夜曲》來(lái)說(shuō)，這部作品創(chuàng)作時(shí)間為1835年，在作品中我們能夠感受到創(chuàng)作者濃厚的抒情氣息，其不僅在優(yōu)雅、單純和樸素方面體現(xiàn)出來(lái)濃厚的詩(shī)意，而且還包含了戲劇性、悲劇性等感情，讓聽(tīng)眾在欣賞夜曲是感受到安寧和寂靜中的心靈風(fēng)暴。

《升c小調(diào)夜曲》采用的是ABA復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，其中A部分所占的篇幅不大，包含了三段體結(jié)構(gòu)，并在低音區(qū)寬闊的琶音和弦的音響背景下，塑造了樸素的主題，音樂(lè)在平靜中有所起伏，當(dāng)音樂(lè)再現(xiàn)開(kāi)始樂(lè)段時(shí)，在原先的主題旋律之下又會(huì)出現(xiàn)第二旋律，進(jìn)而形成一個(gè)簡(jiǎn)單的復(fù)調(diào)。其實(shí)在肖邦的作品中這種對(duì)位式的手法裝飾是極其少見(jiàn)的，但是這種巧妙的和聲創(chuàng)作手法讓《升c小調(diào)夜曲》的音響更加豐富更加富有色彩。B部分中所包含的旋律都是急促不安的簡(jiǎn)單句，力度上由弱到強(qiáng)，整部作品的激情在這里得到慢慢加強(qiáng)，以推進(jìn)高潮。與A部分相比較，B部分中的主題音型所采用的是模進(jìn)的手法，是一種全新果斷有力的旋律，聽(tīng)起來(lái)更加豪邁，旋律在不停向上推進(jìn)，在結(jié)構(gòu)上不同于傳統(tǒng)的夜曲模式，而是采用急促不安而略帶焦慮的簡(jiǎn)短句子，和聲的進(jìn)行節(jié)奏不斷加快，借助力度記號(hào)，使得音樂(lè)的張力更加強(qiáng)烈。但是音樂(lè)在在看形成高潮部分，突然停止，力度達(dá)到fff，停留在屬九和弦上，隨后，左手在低音區(qū)用八度出奏出宣敘調(diào)式的旋律，由此過(guò)渡到A段，過(guò)渡部分的節(jié)奏相對(duì)自由，加深了聽(tīng)眾對(duì)這部分再現(xiàn)感受的強(qiáng)烈期待。肖邦在處理再現(xiàn)部分音樂(lè)時(shí)，對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膲嚎s，僅僅保留了復(fù)調(diào)手法化的主體，讓整個(gè)再現(xiàn)部分更加簡(jiǎn)潔。在音樂(lè)的結(jié)尾處，一直在升c大調(diào)上進(jìn)行，就像一場(chǎng)心靈激蕩飽滿(mǎn)的結(jié)束在黑夜中。

三、結(jié)語(yǔ)

《升c小調(diào)夜曲》作為肖邦夜曲創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作之一，其創(chuàng)作手法已經(jīng)達(dá)到了情境交融的藝術(shù)境界，無(wú)論從藝術(shù)風(fēng)格方面還是深究其情感內(nèi)涵，我們都能感受到肖邦夜曲的獨(dú)特魅力，其借用浪漫手法，以分解和弦為主，借用偶爾的華彩性片段，讓音樂(lè)華麗而優(yōu)雅，獨(dú)特創(chuàng)作方式也使其成為西方浪漫主義音樂(lè)中典型的音樂(lè)體裁。

[1]唐昌菲,張俊.肖邦夜曲第9首賞析[J].藝海,2006(06).

[2]王曉蔚.肖邦夜曲分述(7—12首)[J].音樂(lè)生活,2006(11).

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1005-5312（2014）29-0106-01