鄧美君

（景德鎮(zhèn)陶瓷職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江西 景德鎮(zhèn) 333000）

淺談醴陵釉下五彩表現(xiàn)技法

鄧美君

（景德鎮(zhèn)陶瓷職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江西 景德鎮(zhèn) 333000）

醴陵釉下彩瓷主要有釉下五彩、釉下藍(lán)彩、釉下綠彩、釉下墨彩以及釉下赭彩。其中釉下五彩用五彩作為主要裝飾，畫面色彩豐富，優(yōu)雅脫俗。醴陵釉下五彩裝飾是最能反映器物年代面貌特征的。醴陵需要一個(gè)新的創(chuàng)作思維，傳統(tǒng)觀念的轉(zhuǎn)變使醴陵釉下五彩瓷裝飾藝術(shù)達(dá)到一個(gè)新的高度，才能促使醴陵釉下五彩瓷進(jìn)入高端藝術(shù)收藏市場。

釉下五彩；裝飾；表現(xiàn)技法

關(guān)于釉下五彩的歷史我們先來了解它的發(fā)源地醴陵，醴陵位于我國湖南省內(nèi)，與東靠江西萍鄉(xiāng)市北接湖南瀏陽市。醴陵盛產(chǎn)的瓷器稱之為五彩瓷，傳統(tǒng)而言的五彩分為釉上五彩和釉下五彩。其中醴陵盛產(chǎn)的釉下五彩是指創(chuàng)作者在素坯上進(jìn)行創(chuàng)作之后再均勻噴附一層釉料，再經(jīng)高溫?zé)贫?。成品的圖案藏于釉料之下，透出一種玻璃質(zhì)感，晶瑩剔透。醴陵五彩瓷始于清末，是基于清初康熙三彩之上的一次再創(chuàng)造和突破，但因其工藝的復(fù)雜性及多變性使其燒制的成品在民間并不多見，多為清宮皇室收藏。在新中國成立之后中央大力扶持醴陵手工制瓷業(yè)使其迅速煥發(fā)新生，以它獨(dú)特的美感再次成為瓷國明珠在世界的舞臺上展示著東方傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

一、醴陵釉下五彩特點(diǎn)

顧名思義，釉下五彩是由五種顏色構(gòu)成色彩豐富的畫面感。釉下五彩人物瓶，通體上了豆青釉，畫面以綠色為主，兼工帶寫的人物，服飾施以淡籃彩和淡紅色，人物惟妙惟肖，動(dòng)態(tài)自然。釉下五彩瓷的優(yōu)勢有很多比如沒有危害人體健康的毒素、而且畫面永遠(yuǎn)不會變顏色等。這主要?dú)w功于燒制工藝及所用顏料。釉下五彩瓷的發(fā)色主要成分依賴金屬氧化物與硅酸鹽兩種礦物元素的比例搭配。其燒成后的成品表面飽含通透的玻璃質(zhì)感，恰如一塊美玉讓人忍不住伸手去觸摸。從圖案來看，雖然是五種顏色，但也能有豐富多彩的顏色搭配，頗有韻味。這類瓷器之所以適應(yīng)性強(qiáng)，也是因?yàn)橛韵挛宀蚀傻乃尸F(xiàn)出來的色彩效果極具特色。

二、醴陵釉下五彩表現(xiàn)技法發(fā)展歷程

清末民初時(shí)期的醴陵釉下五彩瓷的裝飾風(fēng)格：明清兩代彩瓷的迅猛發(fā)展為中國的陶瓷史增添了新的篇章。這一時(shí)期單是景德鎮(zhèn)的彩瓷就達(dá)數(shù)十種，其中著名的有青花、五彩、粉彩、琺瑯彩和斗彩，以及各種色地彩、素三彩等。瓷器琳瑯滿目的品種和變化萬千的裝飾內(nèi)容，給五彩瓷的生產(chǎn)又拓展了一個(gè)更大的發(fā)展空間。就“五彩”而言，經(jīng)常提及的是“釉上五彩”和“青花五彩”，而到了清代末期宣統(tǒng)年間創(chuàng)燒的釉下五彩瓷器與明清兩代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花五彩和釉上五彩相比，有著完全不同的藝術(shù)風(fēng)格。在全國瓷業(yè)衰退之時(shí)，醴陵高溫釉下五彩的成功創(chuàng)燒，為挽救中國瓷業(yè)的衰退做出了重大貢獻(xiàn)。釉下五彩的特點(diǎn)是：瓷器的胎質(zhì)細(xì)膩、瓷化強(qiáng)度高，釉面?；潭葟?qiáng)，釉面溫潤潔白，清新典雅，裝飾畫面富有日本藝術(shù)品風(fēng)格，這種風(fēng)格的形成，和釉下五彩創(chuàng)制的人員不無關(guān)系，熊希齡與文俊鐸在醴陵創(chuàng)辦“湖南官立瓷業(yè)學(xué)堂”之初，除本省師資外，還聘請有日本技師安田乙吉、大凡理吉等教員，學(xué)習(xí)內(nèi)容以專業(yè)為主，兼學(xué)文化，裝置機(jī)械，建景德鎮(zhèn)式和日本式窯爐。

新中國成立后，醴陵窯得到長足的發(fā)展，至今是紅色現(xiàn)代官窯，在材料和裝飾上都有很大的創(chuàng)新，材質(zhì)上多了炻器、自釋瓷、紅釉瓷，高溫高白瓷。在裝飾工藝上由原來的厚水分水改為薄水分水，造型上也由原來的單一傳統(tǒng)變?yōu)樨S富新穎的多元化造型。這段時(shí)期中，政治牽制于藝術(shù)，達(dá)到了空前的程度?！拔母铩睍r(shí)期，我國的陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)生了前所未有的改變，醴陵釉下五彩也伴隨著濃烈的政治色彩?！拔母铩睍r(shí)期的瓷器，因?yàn)楫a(chǎn)生的年代比較特殊，在制作工藝、圖案造型、題款銘文等方面，與歷代瓷器有較大的區(qū)別，“文革”瓷的特點(diǎn)是瓷胎厚且較粗糙，顏色稍偏黃，有一定的年代感。

1978年改革開放后，醴陵釉下五彩瓷的發(fā)展，深受傳統(tǒng)文化審美的影響，在其裝飾風(fēng)格上，有中國畫追求的那種細(xì)節(jié)上的寫實(shí)以及詩情畫意中的“靈氣”，畫面大部分神態(tài)如生，一揮而就。從繪畫技法上可分：寫意，工筆，綜合裝飾；從題材內(nèi)容上可分：花鳥，草蟲，人物、山水、圖案。題材廣泛，造型飽滿，構(gòu)圖生動(dòng)，尤其稱道“勾線分水”的裝飾工藝，瓶、碗、盆邊腳在連續(xù)紋樣裝飾上，此時(shí)也達(dá)到了一個(gè)頂峰，它既襯托了主體紋飾又豐滿了器皿的整個(gè)造型。裝飾形式則為陶瓷美學(xué)開辟了一個(gè)新的境界，它不但追求質(zhì)地之美，還與材料相結(jié)合，釉與坯體造型、坯體造型與裝飾工藝的美。

三、醴陵釉下五彩瓷裝飾工藝表現(xiàn)技法

就裝飾工藝和表現(xiàn)方法上，傳統(tǒng)釉下五彩瓷顯得與眾不同。而在彩瓷的裝飾工藝方法上大致有五個(gè)程序：（1）可以直接將鉛筆或炭筆在素?zé)呐魃仙现苯舆M(jìn)行構(gòu)圖，也可以將設(shè)想好的紋樣利用胭脂填色。再畫在素?zé)魃稀＃?）勾線這一步很重要，把設(shè)計(jì)好的圖案，在坯體上用按一定的水油比例配制的色料或油墨，用國畫雙鉤法勾勒紋樣輪廓。我們需要用墨線和色線來進(jìn)行搭配裝飾。然而釉下五彩瓷卻有一個(gè)獨(dú)有的獨(dú)特工藝就是在達(dá)到特定的溫度時(shí)，墨線則會變成白色的線條。（3）分水就是過渡分出深淺的意思，把飽含顏料的筆在勾勒好的紋樣線內(nèi)根據(jù)你畫面所需要的深淺色調(diào)填充，當(dāng)然想要色彩效果更加豐富，還可以在一種顏色上接不同的顏色，這是不同于其他裝飾手法的一種工藝，色彩清新脫俗、漸變自然、水潤剔透。（4）施釉，現(xiàn)釉下五彩瓷的裝飾工藝是在經(jīng)過素?zé)呐黧w上進(jìn)行的，然后又噴一層釉料。（5）入窯燒制，高溫1380℃還原焰燒制。釉下五彩裝飾工藝獨(dú)有的勾線和分水技法，在陶瓷生產(chǎn)中得到了廣泛運(yùn)用。

從而，在清宮廷中被欣賞的琺瑯彩與惲氏沒骨花卉畫，那種軟的共同審美傾向性，是一目了然的審美視覺聯(lián)系。而粉彩，正式這種聯(lián)系上的釉上彩新品種之實(shí)現(xiàn)。追求惲南田畫花的紙面效果顯然是粉彩的目標(biāo)。惲氏畫荷花著重畫出瓣尖色濃、瓣根色淡的效果，而粉彩畫則于玻璃白底用濃淡彩以西洋紅，砷的乳濁效果具有的粉質(zhì)感，使所畫荷花秀媚柔潤，燒成效果有惲氏沒骨花卉之美。醴陵釉下五彩雖為釉下彩繪，但其與雍正粉彩的視覺效果有異曲同工之妙?，F(xiàn)代醴陵釉下五彩瓷裝飾藝術(shù)融匯了現(xiàn)代人的審美理念、創(chuàng)作思想及表現(xiàn)方法，體現(xiàn)了新時(shí)代藝術(shù)特征。在現(xiàn)代陶藝影響下，醴陵陶藝家開始各種可能性的探索，并逐漸形成主流藝術(shù)的創(chuàng)作群體。

現(xiàn)代醴陵釉下五彩瓷裝飾藝術(shù)融匯了現(xiàn)代人的審美理念、創(chuàng)作思想及表現(xiàn)方法，體現(xiàn)了新時(shí)代藝術(shù)特征。在現(xiàn)代陶藝影響下，醴陵陶藝家開始各種可能性的探索，并逐漸形成主流藝術(shù)的創(chuàng)作群體。由于院校師生的介入及畫家的參與，給當(dāng)今醴陵帶來新的創(chuàng)作思維，傳統(tǒng)觀念的轉(zhuǎn)變使醴陵釉下五彩瓷裝飾藝術(shù)達(dá)到一個(gè)新的高度，促使醴陵釉下五彩瓷進(jìn)入高端藝術(shù)收藏市場。時(shí)代不斷發(fā)展，醴陵釉下五彩瓷裝飾也與時(shí)俱進(jìn)，站在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代醴陵釉下五彩瓷裝飾向著多元化、自由化、個(gè)性化的方向發(fā)展。

[1]湖南醴陵瓷業(yè)編著.醴陵陶瓷志.1986年12月.

[2]鄧文科.醴陵釉下彩瓷.輕工業(yè)出版社,1984年.

[3]林知恩.醴陵釉下五彩之我見.陶瓷科學(xué)與藝術(shù),2008年.

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1005-5312（2014）29-0030-02