游磊++鄭旺盛++李百立

.一

初秋時(shí)節(jié)的中原大地，山林、田野一派綠色，生機(jī)盎然。

驅(qū)車(chē)沿鄭少高速一路西行至新密，為的是探訪玉雕藝術(shù)界一位大師級(jí)人物——王冠軍。同行的鄭州大學(xué)老教授高天星一路上給我們講王冠軍的一些傳奇，他說(shuō)：“玉人愛(ài)美玉。具有玉品格的人才能是做精美之玉”。實(shí)地采訪和親眼目睹后會(huì)讓我們驚訝、驚奇！

談及我國(guó)玉石界，國(guó)人言談話語(yǔ)中自然流露出的是對(duì)新疆的和田玉和河南的南陽(yáng)玉的青睞。然而，要說(shuō)起新密境內(nèi)的“密玉”和“密玉俏色雕刻”，知曉的人們則相對(duì)稀少了些。帶著一系列的疑問(wèn)和好奇，不覺(jué)間我們已來(lái)到了新密華龍玉器廠。

步入展廳，仿佛置身于絢麗多彩、變化萬(wàn)千的玉雕藝術(shù)海洋里。在這個(gè)裝飾考究、別具一格的展廳中，擺放著眾多的玉雕作品，它們千姿百態(tài)，富有神采。靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，呈現(xiàn)在記者面前的一幅幅作品，有的清晰，有的朦朧，無(wú)不給人以豐富的藝術(shù)想象和美妙的藝術(shù)熏染。在這里，你不能不為其玉雕作品的大氣而震撼，更為其豐富的藝術(shù)想象力而嘆服。

......... .二..

伴隨著采訪的逐步深入，記者腦海中對(duì)密玉和密玉俏色雕刻的種種疑問(wèn)也漸漸明晰開(kāi)來(lái)……

新密市舊稱(chēng)密縣，密玉俏色雕刻就是利用密縣山區(qū)所生產(chǎn)的“密玉”，經(jīng)鏤刻、精俏、擇色的特殊玉雕手段和技藝而加工出來(lái)的“密玉俏色雕刻工藝品”。

“密玉”產(chǎn)于新密市西北部 、浮戲山系的大方山。早在明代末年，新密人在大方山下的助泉寺村，就發(fā)現(xiàn)了這里的山里有近似玉石的翠綠色、紅色、黑色和白色的晶瑩剔透的石頭，以綠色為主，俗稱(chēng)“小翡翠”、此后就陸續(xù)有人用人工開(kāi)采，才有一兩家手藝人從外地引進(jìn)玉雕技藝，從事一些時(shí)斷時(shí)續(xù)的玉雕行業(yè)，以養(yǎng)家糊口。只是到了清代末年，牛店鎮(zhèn)寶泉村的王敬修老人，在此處開(kāi)始開(kāi)挖玉礦，從事個(gè)人的雕刻玉雕行當(dāng)，并創(chuàng)修“精俏擇色”的技巧，開(kāi)始授徒傳藝，他是在新密玉雕行業(yè)最早能夠記起的傳承人。其后他將工藝傳承給第二代傳人王慶云。在上世紀(jì)三十年代王慶云又將鏤雕精俏擇色技藝傳給了第三代傳人樊桂蘭。在清末民國(guó)的50多年間，這種“密玉俏色雕刻”技藝，已歷三代，有了初步的繼承體系和模式。

這一行業(yè)一開(kāi)始，還是以綠色制作為最佳的材料，王敬修老人到后來(lái)發(fā)現(xiàn)有部分的“密玉”石質(zhì)也非常好，只是以雜色占的比重較大，于是，他就嘗試把這些肉紅色、赭石色、深褐色的石料，在雕刻的過(guò)程中，將各種顏色充分的利用起來(lái)，因材施刀，萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，形成了初步的俏色技法。然而這些，在那個(gè)時(shí)代平時(shí)并不多用，只不過(guò)是偶爾為之。這種小范圍，簡(jiǎn)陋的手工作坊，經(jīng)歷了王慶云、樊桂蘭、王玉端等師徒四代，相繼約二百余年。

1948年密縣解放，助泉寺的大方山玉礦漸為人知，在周?chē)延辛藥讉€(gè)礦點(diǎn)，并有了幾家簡(jiǎn)單的玉石作坊，做一些零星的碎活小件。此時(shí)，“密玉俏色雕刻”的第三代傳人樊桂蘭已和其徒弟王玉端，在助泉寺鄰近的寶泉村，開(kāi)始辦玉雕作坊，利用兩臺(tái)手工腳踏機(jī)器，開(kāi)始了精俏擇色的玉雕刻制加工。

1957年，在當(dāng)時(shí)玉礦已經(jīng)顯示出其重要價(jià)值和從業(yè)人員也漸之增多的情況下，縣政府在助泉寺村，在投資建設(shè)地方國(guó)營(yíng)密縣玉礦廠的同時(shí)，又在縣城西街設(shè)立了玉礦廠的附屬玉雕車(chē)間。樊玉蘭、王玉端師徒二人均被招收為國(guó)營(yíng)玉礦廠工人，并都在西街玉雕車(chē)間從事專(zhuān)業(yè)玉雕工作，其“密玉俏色雕刻”的技藝也在這時(shí)得到繼承和發(fā)揚(yáng)。也是在這個(gè)時(shí)期，“密玉”的名聲才漸漸地在全國(guó)的玉雕界為人知曉，其“小翡翠”的聲譽(yù)也漸漸被人接受。

1961年，為發(fā)展玉雕工藝品生產(chǎn)，縣政府將玉雕車(chē)間變更為“地方國(guó)營(yíng)密縣玉雕廠”，玉礦則附屬于玉雕廠。樊 王師徒二人均已成為廠里的業(yè)務(wù)骨干，樊桂蘭作為廠里的首席技術(shù)員，被派往上海玉雕廠學(xué)習(xí)，并親自參加了大型“密玉俏色雕刻”的《勇攀高峰》的設(shè)計(jì)雕刻工作，這件作品，曾被周恩來(lái)總理譽(yù)為“國(guó)寶”，現(xiàn)存于上海博物館。王玉端繼承了樊桂蘭師傅的俏色雕刻手藝，其創(chuàng)作的《嫦娥奔月》和《.天蓬元帥》等作品均為上乘之作，載入密玉雕刻的史冊(cè)。

三

1957年出生在嵩岳東麓浮戲山腳下的王冠軍，在他1975年參加工作的第二年就調(diào)入了當(dāng)時(shí)的密縣玉雕廠，師從“密玉俏色雕刻”大師、第四代傳人王玉端。這是因?yàn)樗釔?ài)美術(shù)，鐘情玉雕的緣故。用他的話說(shuō)，“當(dāng)看到那些精美絕倫、活靈活現(xiàn)的玉器，心中就有一種難以言狀的沖動(dòng)和喜悅?！?

從那時(shí)起，王冠軍就開(kāi)始了自已漫長(zhǎng)而又艱辛的藝術(shù)之路。開(kāi)始，他跟著廠里的師傅齊福立學(xué)了一些上海素瓶的雕刻工藝，之后又跟王玉端師傅學(xué)了一些北京人物雕刻的工藝。在那段時(shí)間里，他時(shí)常為臨摹畫(huà)稿到深夜，進(jìn)步很快，兩年后就能自行設(shè)計(jì)并擔(dān)任了小組長(zhǎng)、車(chē)間主任、團(tuán)支書(shū)、技術(shù)廠長(zhǎng)、廠長(zhǎng)。到了90年代，密縣玉雕廠也幾度輝煌，受大氣候的影響，當(dāng)時(shí)也因加工原材料的匱乏而使企業(yè)漸入低谷。在窘境情形下，技術(shù)人員和工人有的改行，從事了其他行業(yè)?？吹饺绱说那榫?，王冠軍不無(wú)心酸。冷靜下來(lái)后，他覺(jué)得“密玉”這個(gè)玉雕的種類(lèi)，不應(yīng)該就此冷落，對(duì)于上輩師傅們留下來(lái)的俏色雕刻，理應(yīng)得以繼承和發(fā)揚(yáng)。在當(dāng)時(shí)俏色材料較稀少、也不太被人重視、幾無(wú)生路的情況下，他和愛(ài)人趙桂芬一起，到密縣西北部的浮戲群山中找尋礦源，常常是忍饑挨餓，無(wú)功而返。

功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過(guò)他和愛(ài)人無(wú)數(shù)次的探尋，終于找到了可供雕琢的被人們認(rèn)作廢物的俏色石料，后經(jīng)檢驗(yàn)認(rèn)定，是上等的密玉材質(zhì)。這些材質(zhì)經(jīng)他認(rèn)真的設(shè)計(jì)，利用不同顏色的有機(jī)運(yùn)用，一件件玲瓏剔透 、活靈活現(xiàn) 、鬼斧神工般的“密玉俏色雕刻”作品呈現(xiàn)了，并在全國(guó)各級(jí)的玉雕展示活動(dòng)中屢獲大獎(jiǎng)。從此，俏色密玉原材料極盡枯竭的冷酷現(xiàn)實(shí)也被他永不放棄的理念和多年的堅(jiān)守所打破。為此，“密玉俏色”這一產(chǎn)品和品牌，也由他推向了全國(guó)和世界。伴隨著密玉品牌的推廣，“密玉俏色雕刻”也迎來(lái)了它的又一次熱潮。眼下，許多已去做其他手藝的老匠人又撿起了“密玉俏色雕刻”的行當(dāng)，五指嶺.、國(guó)公嶺的群眾也把這些山上的多種顏色 、平常視為一般石頭的‘密玉當(dāng)成了寶貝。高天星教授曾激動(dòng)地說(shuō)，王冠軍的“密玉俏色雕刻”，創(chuàng)造了“變廢為寶” 、“點(diǎn)石成金”、“化腐朽為神奇”的密玉雕之美！endprint

王冠軍之所以能成為“密玉俏色第一人”，這源于他發(fā)現(xiàn)并拓寬了傳統(tǒng)意義上人們對(duì)密玉材質(zhì)較狹隘的認(rèn)識(shí)，是他通過(guò)“密玉俏色雕刻”，拓寬并擴(kuò)大了“密玉”的界定范圍，拯救了已面臨枯竭境地的“密玉”品類(lèi).；在于他對(duì)傳統(tǒng)的“俏色雕刻”的技法，給以了創(chuàng)新性改造，化腐朽為神奇，點(diǎn)石成金，鬼斧神工地將過(guò)去“俏色雕刻”一直做陪襯性的技術(shù)和手法，大膽革新為創(chuàng)作中的主要方法和手段，由此對(duì)“玉雕”這一品類(lèi)，進(jìn)行了藝術(shù)性的創(chuàng)造。

從王冠軍創(chuàng)作的一系列作品中不難看出，他的作品創(chuàng)作形式多樣，題材涉獵人物 、花鳥(niǎo) 、素瓶等方面，作品立意新穎有濃郁的生活氣息和時(shí)代感，雕刻技法嫻熟，藝術(shù)造詣深厚。大部分作品從現(xiàn)實(shí)中取材，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的構(gòu)思加工，使作品極具審美吸引力，給觀者留下深刻的印象。

他特別擅于從生活的細(xì)節(jié)捕捉那些司空見(jiàn)慣又鮮為人觀注的生活場(chǎng)景，通過(guò)豐富的想象進(jìn)行藝術(shù)的加工處理，使作品具有厚重的生活基礎(chǔ)，給人們留下美好的回憶。他的作品表現(xiàn)出既真實(shí)又具有藝術(shù)性，沒(méi)有如照相式的寫(xiě)實(shí)和呆板的程式化，而是體現(xiàn)了作者活躍的思想和對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的深度理解、悟性以及精益求精的不斷地創(chuàng)新。

四

藝無(wú)止境，天道酬勤。題材新穎，勇于在傳承的同時(shí)力求創(chuàng)新。王冠軍40余年的堅(jiān)守，不斷地艱苦探索，收獲的自然是累累的碩果。1989年，經(jīng)他設(shè)計(jì)制作的密玉《五福鬧彌勒》、《降龍羅漢》、《濟(jì)公醉酒》獲河南省玉雕設(shè)計(jì)優(yōu)秀產(chǎn)品獎(jiǎng)；另一件《濟(jì)公醉酒》獲國(guó)家輕工部工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)優(yōu)秀新產(chǎn)品獎(jiǎng)；1991年后的幾年中，《豬八戒背媳婦》、《鷸蚌相爭(zhēng)》、《和尚打水》等5件作品獲河南省優(yōu)秀獎(jiǎng)；《五谷豐登》、《獻(xiàn)寶》被評(píng)為首屆“陸子岡杯” 一等獎(jiǎng)；密玉《長(zhǎng)眉羅漢》、水膽瑪瑙《六子獻(xiàn)壽》被評(píng)為金獎(jiǎng)；2005年，水膽瑪瑙《五龍獻(xiàn)寶》、密玉《長(zhǎng)眉羅漢》被評(píng)為銀獎(jiǎng)；2006年，密玉《洗發(fā)少女》被評(píng)為中國(guó)玉石雕精品博覽會(huì)“百花玉緣杯” 銅獎(jiǎng)；密玉《長(zhǎng)眉羅漢》被評(píng)為中國(guó)玉石雕精品博覽會(huì)“百花玉緣杯” 優(yōu)秀獎(jiǎng)；2008年，密玉《一步登天》 、白玉《福壽如意》獲第四屆“陸子岡杯”金獎(jiǎng)。俏色密玉《 公鳴富貴》、凍凌玉《仿古瓶》獲第四屆“陸子岡杯”優(yōu)秀獎(jiǎng)；2008年4月，密玉《五福鬧鐘馗》被評(píng)為中國(guó)玉石雕精品博覽會(huì)“百花玉緣杯”銀獎(jiǎng)；密玉《童趣》被評(píng)為中國(guó)玉石雕精品博覽會(huì)“百花玉緣杯”銅獎(jiǎng)。

采訪中，王冠軍很有感觸地說(shuō)：“琢玉是要用心的?！虿氖┧?，巧用俏色，巧飾瑕疵，這些玉雕設(shè)計(jì)的基本原則說(shuō)來(lái)容易，做起來(lái)就相當(dāng)困難。一件作品的成功問(wèn)世，是設(shè)計(jì)者思想感情、文化修養(yǎng)、藝術(shù)素質(zhì)和所描繪的對(duì)象融合為一的一種藝術(shù)境界，是藝術(shù)創(chuàng)作中形象思維的產(chǎn)物。”質(zhì)樸的話語(yǔ)中流露出的是他這位摯著工藝美術(shù)大師對(duì)玉雕及其設(shè)計(jì)真諦的深刻體悟。在日常的設(shè)計(jì)中，他始終在俏色巧用上下大功夫，以利用俏色作為玉雕設(shè)計(jì)的突破口，反復(fù)琢磨、深鉆細(xì)研，終于成為了玉雕界遠(yuǎn)近聞名的俏色巧用高手。

王冠軍深有感觸地說(shuō)，任何一件精巧精致的密玉作品，要達(dá)到“盡、美、絕”藝境?！氨M”，要恰到好處，沒(méi)有余料或很少余料?！懊馈?，即要用力氣做到棄臟遮綹，返瑕為瑜，巧奪天工?！敖^”，即僅此一件，難于仿造，令人叫絕。接著，王冠軍向記者講述了這樣一個(gè)有趣的事情。一次，他和妻子去礦山采料時(shí)，在一家農(nóng)戶的豬圈圍墻上發(fā)現(xiàn)了兩塊不起眼的密玉花石頭，按照妻子的意見(jiàn)當(dāng)時(shí)就要扔掉，可他卻用水洗凈放了起來(lái)。經(jīng)過(guò)不斷地審視、設(shè)計(jì)、琢磨后，他突然間有一種頓悟，欣喜異常。最后，這兩塊不起眼的石頭成就了《豬八戒背媳婦》、《童趣》兩件作品，前者被評(píng)為省優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，后者還沒(méi)有被評(píng)獎(jiǎng)就被客戶買(mǎi)走了。妻子打趣地說(shuō)：“老王能把廢料變成寶貝，我們家要發(fā)財(cái)咯！”.

王冠軍的名氣越來(lái)越大，一些同行遇到花玉一時(shí)無(wú)法下手設(shè)計(jì)時(shí)，往往會(huì)找到王冠軍，他便會(huì)熱情地幫助來(lái)訪者分析解讀原料或親自幫助設(shè)計(jì)。一天，有人拿來(lái)一塊紅、黑、綠相間的一塊玉石，王冠軍幫他設(shè)計(jì)了題為《千山遮古寺》的作品，畫(huà)面上群山巍峨、青松蒼翠、瀑布飛流、云霧繚繞、野趣橫生、僧侶漫步、古寺卻無(wú)。不僅再現(xiàn)了一幅壯美的千山奇觀，而且寓意深遠(yuǎn)，光是只見(jiàn)和尚不見(jiàn)寺這一點(diǎn)，就令人浮想聯(lián)連翩、拍案叫絕，作品還沒(méi)有拋好光就被商家指名定購(gòu)并永久收藏。在他眼中，玉石沒(méi)有廢料，只要你用心去觀察和體悟，“石頭”也能神奇地唱歌！

縱觀王冠軍的作品，從《濟(jì)公醉酒》到《和尚打水》，從《居中樂(lè)》到《一步登天》，從《洗發(fā)少女》到《鏈子瓶》等等，無(wú)不是在審美地凸現(xiàn)著各種玉石的色彩之美，散發(fā)著萬(wàn)物生靈的蓬勃生機(jī)，閃耀著熠熠生輝的珠光寶氣，訴說(shuō)著一段段耐人尋味的精美故事，觸摸著遠(yuǎn)古的文明歷史，展現(xiàn)著玉雕大師深厚的設(shè)計(jì)和雕琢功力。

現(xiàn)在，作為鄭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)玉雕的代表性傳承人王冠軍已是河南省乃至中國(guó)有名的玉雕大師，他的作品得到了玉雕老前輩的贊揚(yáng)，得到了收藏家的青睞，得到了客戶的好評(píng)。2008年，河南電視臺(tái)“華豫之門(mén)”欄目組聘請(qǐng)王冠軍做現(xiàn)場(chǎng)鑒玉專(zhuān)家，這使他在玉雕界聲名遠(yuǎn)播。他被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為是從事密玉俏色創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)、獲獎(jiǎng)時(shí)間最早、獎(jiǎng)項(xiàng)品格最高的密玉雕刻大師！

目睹并欣賞王冠軍用心雕刻的一件件堪稱(chēng)精品的力作，無(wú)不讓人浮想聯(lián)翩，他就是一位引領(lǐng)者，舞動(dòng)著手中的工具，把那些原本質(zhì)樸無(wú)華的一塊塊的石頭，甚至是一塊塊“丑石”，變幻成了一件件精美的藝術(shù)珍品，賦予了石頭張揚(yáng)生命力的新的內(nèi)涵，給予它們以靈性的音符、優(yōu)美的旋律，演奏出讓世人為之喜愛(ài)和愉悅的一曲曲悠揚(yáng)的歌曲……endprint