趙宏道

摘 要 隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展飛躍的進(jìn)步，電視節(jié)目也在逐步的完善，對(duì)于電視的剪輯工作也在快速的提高，目前電視編輯最重要的工作內(nèi)容之一的就是電視剪輯。因此，推動(dòng)電視節(jié)目的長(zhǎng)期發(fā)展的工作就是電視剪輯。本文主要對(duì)剪輯技術(shù)和遵循的原則進(jìn)行論述，對(duì)電視編輯的相關(guān)工作具有一定的意義。

關(guān)鍵詞 電視編輯；剪輯技術(shù)

中圖分類號(hào)G210 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 文章編號(hào) 1674-6708（2014）122-0006-02

由于電視編輯自身性質(zhì)的因素，因此，相關(guān)的工作人員必須具備創(chuàng)造精神，以及對(duì)各種鏡頭進(jìn)行組接，在進(jìn)行組接之前，這些零散的鏡頭，對(duì)觀眾來說，是無法傳遞溫情的。但是，經(jīng)過工作人員進(jìn)行組接之后，把各種鏡頭進(jìn)行完美的結(jié)合，配上制作者的思維和才情，就會(huì)達(dá)到真正的溫情傳達(dá)效果。并且不同制作者的水平和觀念具有差異性，對(duì)于制作出來的素材，也會(huì)具有不同的生命力，經(jīng)過電視臺(tái)播放來的效果也是不同的。所以，經(jīng)過電視編輯，可以使熒屏展現(xiàn)出不一樣的審美和認(rèn)知魅力。

1電視編輯的剪輯技巧

1.1把握住事物的有效規(guī)律

只要是事物，就會(huì)有其自然的客觀規(guī)律。把握住規(guī)律，就可以掌握鏡頭的剪輯，以及為排列順序提供有效的依據(jù)。在電視編輯的過程中，如果制作者熟練的掌握了事物的規(guī)律，對(duì)于其制作出來的電視節(jié)目一定會(huì)受到觀眾的喜愛。

1.2須符合日常的生活習(xí)慣

為了是創(chuàng)作者的主題思想展現(xiàn)得淋漓盡致，就必須要讓鏡頭語言在表達(dá)的過程中，能夠更好的、恰當(dāng)?shù)奶幚砗脮r(shí)空，讓流暢的鏡頭畫面在組接和分割中，突破時(shí)空產(chǎn)生的制約，并且使這個(gè)新創(chuàng)造的熒屏?xí)r空和觀眾的生活習(xí)慣互相融合，這也是排列鏡頭剪輯的重要依據(jù)之一。

1.3配合音樂的節(jié)奏

排列鏡頭剪輯的另一個(gè)重要依據(jù)就是音樂。在片子中，有音樂的部分，會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)弱音樂節(jié)奏、舒緩的音樂節(jié)奏等等。在此時(shí)的鏡頭中，推動(dòng)鏡頭以及配上音樂的強(qiáng)弱節(jié)奏，就會(huì)呈現(xiàn)出畫面和音樂節(jié)奏的和諧統(tǒng)一，同時(shí)，調(diào)色、運(yùn)動(dòng)等。

1.4剪輯節(jié)奏

電視片子的節(jié)奏會(huì)直接影響到整部片子的質(zhì)量，一般來說，電視片子的節(jié)奏出現(xiàn)影響的因素具有以下幾點(diǎn)：長(zhǎng)短的變換、組接的切換速度、鏡頭的推動(dòng)等。所以，攝影師在拍攝的過程中，必須要按照拍攝的構(gòu)思來把握攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度的快慢，以此來確保電視節(jié)目的節(jié)奏。在剪輯的時(shí)候，也要把握節(jié)奏的快慢，結(jié)合片子的內(nèi)容，創(chuàng)作出具有變化和起伏的節(jié)奏感。在此，還應(yīng)當(dāng)注意的整個(gè)片子節(jié)奏和片段剪輯的節(jié)奏必須互相吻合，并且在段落之間的節(jié)奏中，其變化必須適應(yīng)到位，不能給觀眾留下不好的影響。而且，在某一個(gè)片段里面，采取了固定節(jié)奏，就會(huì)讓觀眾產(chǎn)生疲憊的感覺，所以，必須要適當(dāng)?shù)母淖児?jié)奏。

1.5不同的節(jié)目類型

假如，有不同的節(jié)目類型，在剪輯過程中，采取的剪輯方式也要改變。例如，有一些體育競(jìng)技的節(jié)目，我們可以再具有強(qiáng)烈動(dòng)感的地方進(jìn)行切換鏡頭；而在一些電視劇里面，可以視劇情的情況以及人物變化而定進(jìn)行剪輯。

1.6鏡頭的長(zhǎng)度

需要注意的因素還有鏡頭的長(zhǎng)度，根據(jù)鏡頭的景致和畫面信息量，以及畫面的構(gòu)成來確定。第一，在景致方面，可以講鏡頭停留的時(shí)間劃分為，全景鏡頭長(zhǎng)、中景鏡頭稍短和特寫鏡頭短；第二，在畫面信息量方面，有大量信息量的時(shí)候，需要停留的時(shí)間長(zhǎng)，有少量信息量的時(shí)候，需要停留的時(shí)間短；第三，在畫面構(gòu)成方面，比較復(fù)雜的時(shí)候，需要停留的時(shí)間長(zhǎng)，比較簡(jiǎn)單的時(shí)候，需要停留的時(shí)間短。

1.7鏡頭的組接

目前，關(guān)于鏡頭組接的原則問題，可以用“靜”接“靜”和“動(dòng)”接“動(dòng)”來描述。其中，“靜”和“動(dòng)”表示的是電視畫面的主體在剪輯過程中，是靜止還運(yùn)動(dòng)兩層意思，用這個(gè)方法和原則來對(duì)電視內(nèi)容進(jìn)行剪輯，可以使得畫面更加的流暢清晰。第一，在鏡頭組接時(shí)，如果畫面的主體出現(xiàn)靜止情況，那么，可以選擇畫面內(nèi)容為剪輯點(diǎn)；第二，在鏡頭組接時(shí)，如果畫面的主體為運(yùn)動(dòng)，客體為靜止的情況，那么，可以選擇運(yùn)動(dòng)的停頓點(diǎn)當(dāng)作為切換點(diǎn)；第三，在鏡頭組接時(shí)，如果主體和客體都為運(yùn)動(dòng)情況，那么，就要選擇剪輯點(diǎn)作為運(yùn)動(dòng)進(jìn)行切換。因此，在電視編輯的剪輯過程中，若剪輯動(dòng)作時(shí)，景別較小的動(dòng)作要少一點(diǎn)，景別較大的動(dòng)作要大一些。

2電視編輯的剪輯特征

電視藝術(shù)中最重要的環(huán)節(jié)就是電視剪輯，為了推動(dòng)電視藝術(shù)的發(fā)展，就要把握電視藝術(shù)自身的特征。第一，通過電視畫面和聲音的傳播了解電視藝術(shù)的聽覺和視覺；通過抒情敘事、表述說明等方式為觀眾提供視覺和聽覺上的服務(wù)，并為觀眾帶來藝術(shù)上的享受和歡樂；第二，電視藝術(shù)能夠生動(dòng)形象的展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，其具有高度的真實(shí)性、運(yùn)動(dòng)性，簡(jiǎn)單來說，就是能夠展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中一系列情景；第三，高科技技術(shù)是電視藝術(shù)的基礎(chǔ)，并且電視藝術(shù)是隨著高科技的發(fā)展而伴隨生產(chǎn)出來的產(chǎn)物，這是人類文化的結(jié)晶，而且電視藝術(shù)也具有高科技技術(shù)的特點(diǎn)。當(dāng)然，電視藝術(shù)也具有自身的特點(diǎn)，因此，在電視剪輯過程中，要充分把握電視藝術(shù)的特點(diǎn)。

3電視編輯的含義

目前，在電視編輯的剪輯過程中，通常具備的含義有兩層：第一，從事稿件和電視節(jié)目加工的專業(yè)人士；第二，名稱，就是俗稱的編導(dǎo)，編導(dǎo)對(duì)電視節(jié)目的構(gòu)思、采訪、編輯、合成等所有的工作，都具有十分重要的作用。并且，在節(jié)目的制作過程中，對(duì)于來源于生活中的素材，必須要進(jìn)行整理和加工，挑選出中心主題思想，這是一項(xiàng)非常精細(xì)而又特別的工作。一般情況下，編輯最主要的工作就是在思維上進(jìn)行謀劃，而剪輯卻重在于技術(shù)的處理方面。因此，在電視節(jié)目后期剪輯的工作中，編導(dǎo)也是要參加的，同時(shí)，也還要參與到前期的策劃、拍攝過程中，簡(jiǎn)單來說，就是編導(dǎo)還要兼職記者的工作。

4結(jié)論

隨著科技的日新發(fā)展，影響電視節(jié)目質(zhì)量的就是電視節(jié)目的剪輯技巧，進(jìn)而對(duì)電視節(jié)目的收視率也有重大的影響。因此，要嚴(yán)格把握的電視節(jié)目的特征，通過不斷的完善電視節(jié)目的剪輯技巧，進(jìn)而創(chuàng)造出更多、更優(yōu)秀、更好看的電視節(jié)目。

參考文獻(xiàn)

[1]王連峰.淺析電視節(jié)目的剪輯[J].新聞傳播，2010（5）.

[2]鄭得銀.電視節(jié)目的創(chuàng)新策略[J].青年記者，2011（20）.

[3]許振洲.電視節(jié)目應(yīng)樹立成本意識(shí)[J].新聞愛好者，2011（18）.

[4]石川.影視短片的制片與導(dǎo)演[M].北京：中國(guó)電影出版社，2009.

[5]李曉彬.影視動(dòng)畫數(shù)字后期編輯與合成[M].北京：海洋出版社，2005，6.