本報駐日本特約記者 孫秀萍 本報特約記者 愛地人 金惠真繼內(nèi)地嫩男組合TFBOYS之后，由4名平均年齡不滿12歲的男孩組成的“00后F4”（如圖）日前再次掀起中國樂壇00后現(xiàn)象的熱議。這些新時代的樂壇組合并非小虎隊或F4簡單的換代版，而是更像超越演唱組合的一種娛樂綜合團體。日韓造星模式的借鑒雖然在他們身上留下明顯的模仿印跡，但也算摸索出具有中國特色的00后樂壇發(fā)展之路。平均年齡不滿15歲的TFBOYS究竟有多火，只要看他們在百度上多達(dá)近8000萬的搜索詞條、微博上超過200萬的粉絲量就可感知一二。相比傳統(tǒng)組合，TFBOYS更接近于綜合娛樂體，不僅錄制MV，還擁有自己的綜藝節(jié)目《青春修煉手冊》，更參與了“關(guān)愛漸凍人”等大量公益活動。TFBOYS講究線上傳播加線下互動，并且更看重網(wǎng)絡(luò)視頻的影響力，碎片化的推廣恰恰迎合了時代主流。作為初中生的組合成員還能在學(xué)業(yè)上保持穩(wěn)定，也對粉絲形成一種正能量。TFBOYS和00后F4這類中國內(nèi)地組合的身上明顯留有日韓音樂產(chǎn)業(yè)的影響。比如王俊凱的門面擔(dān)當(dāng)、王源的可愛擔(dān)當(dāng)、易烊千璽的舞臺擔(dān)當(dāng)角色，其中的“擔(dān)當(dāng)”一詞就明顯是日韓舶來品。而造星包裝模式也同樣借鑒了日本杰尼斯事務(wù)所的傳統(tǒng)。后者招收10歲至14歲的男孩，利用課余時間對他們進(jìn)行多方面訓(xùn)練，挑選出其中的佼佼者配對成組。SMAP就是其中的成功案例。另一方面，TFBOYS這種邊學(xué)習(xí)邊從藝、近似于直播成長的包裝模式又和AKB48有著相似之處。TFBOYS的成功可以看成中國音樂產(chǎn)業(yè)在借鑒多年日韓模式后的一次自主爆發(fā)，在預(yù)告00后即將成為娛樂產(chǎn)業(yè)新的消費群的同時，也代表著一種全新綜藝包裝模式的形成。他們所創(chuàng)造的影響力會在未來吸引更多00后“小鮮肉”加入樂壇。其實，近幾年的日韓樂壇同樣不乏00后組合，比如日本的“花朵舞步”、“冰雪男孩”，韓國的Girl Story、Prizmmy等都在00后這個受眾市場領(lǐng)先一步。明星的低齡化在日本已經(jīng)持續(xù)多年，社會輿論往往對此大開綠燈。不過日本的勞動法對童星的工作時間有一定限制。孩子成名后媽媽經(jīng)常陪伴左右，擔(dān)當(dāng)經(jīng)紀(jì)人角色。相較而言，作為國際流行樂標(biāo)桿的美國受制于嚴(yán)苛的未成年人保護(hù)條例，還暫時沒有出現(xiàn)可以替代賈斯汀·比伯的00后偶像。今年7月，韓國正式發(fā)布《大眾文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展法》，規(guī)定從事大眾文化藝術(shù)工作的未滿15歲的青少年，禁止從晚10時至次日上午6時開展活動，并且一周的工作時間不得超過35小時。15歲以上的未成年人，只能在監(jiān)護(hù)人的同意下才能在夜間工作。韓聯(lián)社評論稱，該法律的頒布將為保障青少年人權(quán)創(chuàng)造契機。▲