本報(bào)駐日本特約記者 孫秀萍 本報(bào)特約記者 愛(ài)地人 金惠真繼內(nèi)地嫩男組合TFBOYS之后，由4名平均年齡不滿12歲的男孩組成的“00后F4”（如圖）日前再次掀起中國(guó)樂(lè)壇00后現(xiàn)象的熱議。這些新時(shí)代的樂(lè)壇組合并非小虎隊(duì)或F4簡(jiǎn)單的換代版，而是更像超越演唱組合的一種娛樂(lè)綜合團(tuán)體。日韓造星模式的借鑒雖然在他們身上留下明顯的模仿印跡，但也算摸索出具有中國(guó)特色的00后樂(lè)壇發(fā)展之路。平均年齡不滿15歲的TFBOYS究竟有多火，只要看他們?cè)诎俣壬隙噙_(dá)近8000萬(wàn)的搜索詞條、微博上超過(guò)200萬(wàn)的粉絲量就可感知一二。相比傳統(tǒng)組合，TFBOYS更接近于綜合娛樂(lè)體，不僅錄制MV，還擁有自己的綜藝節(jié)目《青春修煉手冊(cè)》，更參與了“關(guān)愛(ài)漸凍人”等大量公益活動(dòng)。TFBOYS講究線上傳播加線下互動(dòng)，并且更看重網(wǎng)絡(luò)視頻的影響力，碎片化的推廣恰恰迎合了時(shí)代主流。作為初中生的組合成員還能在學(xué)業(yè)上保持穩(wěn)定，也對(duì)粉絲形成一種正能量。TFBOYS和00后F4這類(lèi)中國(guó)內(nèi)地組合的身上明顯留有日韓音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的影響。比如王俊凱的門(mén)面擔(dān)當(dāng)、王源的可愛(ài)擔(dān)當(dāng)、易烊千璽的舞臺(tái)擔(dān)當(dāng)角色，其中的“擔(dān)當(dāng)”一詞就明顯是日韓舶來(lái)品。而造星包裝模式也同樣借鑒了日本杰尼斯事務(wù)所的傳統(tǒng)。后者招收10歲至14歲的男孩，利用課余時(shí)間對(duì)他們進(jìn)行多方面訓(xùn)練，挑選出其中的佼佼者配對(duì)成組。SMAP就是其中的成功案例。另一方面，TFBOYS這種邊學(xué)習(xí)邊從藝、近似于直播成長(zhǎng)的包裝模式又和AKB48有著相似之處。TFBOYS的成功可以看成中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在借鑒多年日韓模式后的一次自主爆發(fā)，在預(yù)告00后即將成為娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)新的消費(fèi)群的同時(shí)，也代表著一種全新綜藝包裝模式的形成。他們所創(chuàng)造的影響力會(huì)在未來(lái)吸引更多00后“小鮮肉”加入樂(lè)壇。其實(shí)，近幾年的日韓樂(lè)壇同樣不乏00后組合，比如日本的“花朵舞步”、“冰雪男孩”，韓國(guó)的Girl Story、Prizmmy等都在00后這個(gè)受眾市場(chǎng)領(lǐng)先一步。明星的低齡化在日本已經(jīng)持續(xù)多年，社會(huì)輿論往往對(duì)此大開(kāi)綠燈。不過(guò)日本的勞動(dòng)法對(duì)童星的工作時(shí)間有一定限制。孩子成名后媽媽經(jīng)常陪伴左右，擔(dān)當(dāng)經(jīng)紀(jì)人角色。相較而言，作為國(guó)際流行樂(lè)標(biāo)桿的美國(guó)受制于嚴(yán)苛的未成年人保護(hù)條例，還暫時(shí)沒(méi)有出現(xiàn)可以替代賈斯汀·比伯的00后偶像。今年7月，韓國(guó)正式發(fā)布《大眾文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展法》，規(guī)定從事大眾文化藝術(shù)工作的未滿15歲的青少年，禁止從晚10時(shí)至次日上午6時(shí)開(kāi)展活動(dòng)，并且一周的工作時(shí)間不得超過(guò)35小時(shí)。15歲以上的未成年人，只能在監(jiān)護(hù)人的同意下才能在夜間工作。韓聯(lián)社評(píng)論稱，該法律的頒布將為保障青少年人權(quán)創(chuàng)造契機(jī)。▲