文|魯韻子 編輯|趙立

韓國(guó)電影與韓劇截然不同

文|魯韻子 編輯|趙立

10月初再赴釜山電影節(jié)。身處其中，不能不感慨韓國(guó)電影在短短十余年間走過(guò)的驚人路途。以之為鑒，自然可知自家興替。

有人說(shuō)，世上只有兩種電影：好萊塢電影，以及，其他電影。這一武斷總結(jié)，直接指向各地本土電影的共同命題：面對(duì)好萊塢這頭巨獸，如何牢牢抓住本地觀眾，進(jìn)而走出國(guó)門(mén)？

在亞洲，就此“天問(wèn)”提交完美答卷的，不是曾號(hào)稱(chēng)“東方好萊塢”的香港電影，也不是曾大師輩出的日本電影，而是起步遲、“成名”晚、資金從不寬裕的韓國(guó)電影。連帶著釜山電影節(jié)，也越過(guò)老前輩上海及東京國(guó)際電影節(jié)等，成為亞洲最大的國(guó)際影展。

國(guó)內(nèi)市場(chǎng)是個(gè)拼人口總數(shù)的事兒，這一方面，韓國(guó)坐實(shí)了劣勢(shì)——人口僅5000萬(wàn)余，不如中國(guó)一個(gè)中級(jí)省份。但韓國(guó)的人均觀影次數(shù)（即每人平均每年進(jìn)影院觀影的次數(shù)）卻多于4次，已位居世界第一。中國(guó)的這一數(shù)值在0.5左右。今年上映的現(xiàn)象級(jí)電影《鳴梁海戰(zhàn)》，觀眾人數(shù)更是超過(guò)了韓國(guó)總?cè)丝诘娜种?，大勝此前的票房紀(jì)錄保持者《阿凡達(dá)》。

韓國(guó)并無(wú)引進(jìn)電影的數(shù)額限制，2006年又將電影院每年義務(wù)播放國(guó)產(chǎn)片的天數(shù)從146天減到了73天。比起每年進(jìn)口片配額僅34部（加上以買(mǎi)斷形式引進(jìn)的“批片”，總數(shù)約為六七十部）、坐擁“國(guó)產(chǎn)保護(hù)月”的中國(guó)電影，韓影的“待遇”實(shí)在可憐?？墒聦?shí)是，從2006年《王的男人》，到2012年的《光海》、《盜賊同盟》，2013年的《雪國(guó)列車(chē)》、《七號(hào)房的禮物》……韓國(guó)電影不斷刷新本土票房紀(jì)錄，同時(shí)穩(wěn)占全年總票房六成以上。而在香港，如今本土電影的市場(chǎng)占有率已不足三成，外片占據(jù)年度票房冠軍寶座已達(dá)20余年。

當(dāng)然，票房不能說(shuō)明一切。從1990年代開(kāi)始，韓國(guó)電影也已經(jīng)把威尼斯、戛納、柏林三大電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)拿了個(gè)遍。連立志立足中國(guó)、進(jìn)軍國(guó)際的上海國(guó)際電影節(jié)，也將首屆（1993年）的最高獎(jiǎng)項(xiàng)金爵獎(jiǎng)?lì)C給了韓國(guó)資深導(dǎo)演林權(quán)澤的名作《西便制》。

題材上，韓國(guó)電影與韓劇截然不同，什么絕癥梗、倫理亂局、虐愛(ài)情長(zhǎng)……幾乎全無(wú)蹤影?！而Q梁海戰(zhàn)》的主角并非“都教授”、“千頌伊”們，而是與大導(dǎo)樸贊郁攜手成名的老鳥(niǎo)——年過(guò)五十、一臉褶子、體重已再創(chuàng)新高的崔岷植。此前默默無(wú)聞的導(dǎo)演金韓民，將這部愛(ài)國(guó)主題電影，講成了一場(chǎng)波詭云譎、并不那么“政治正確”的驚險(xiǎn)懸念故事：16世紀(jì)末，朝鮮朝野動(dòng)蕩不安，日益年老的李舜臣及其領(lǐng)導(dǎo)的朝鮮海軍處境極為艱難——外有氣勢(shì)洶洶、軍力數(shù)十倍于己的日本軍隊(duì)，內(nèi)有復(fù)雜陰暗、越攪越渾的政治斗爭(zhēng)。危難之際，李舜臣不惜推行冷血政策，殺逃兵、嚴(yán)軍紀(jì)，卻依然不能挽回主艦“龜船”在開(kāi)戰(zhàn)前被焚毀的厄運(yùn)。在悲壯凄厲的氣氛和強(qiáng)大懸念的支撐下，這部?jī)蓚€(gè)多小時(shí)的長(zhǎng)片全程無(wú)尿點(diǎn)。“民族英雄”盡管英明勇猛，卻也會(huì)恐懼、困惑、冷酷，以及自我懷疑。

南北分裂這一民族之痛，也是韓國(guó)電影的重要主題，有《太極旗飄揚(yáng)》、《共同警備區(qū)》、《高地戰(zhàn)》等基調(diào)悲愴的名作，也有更為多樣化的新鮮處理。2013年，集合南北分裂背景、偶像俊男、賣(mài)腐噱頭、逗逼喜劇基調(diào)、全滅悲劇結(jié)局的現(xiàn)象之作《隱秘與偉大》（“都教授”金秀賢主演）出爐，在韓國(guó)掀起了觀影狂潮。

韓國(guó)電影的跳躍式發(fā)展自然需仰賴創(chuàng)作者的天才，但更與政府積極扶持、采用分級(jí)制、棄用審查制度、鼓勵(lì)以市場(chǎng)為導(dǎo)向有關(guān)。

產(chǎn)業(yè)整體的繁榮，帶動(dòng)了韓國(guó)電影的多樣化發(fā)展，也培養(yǎng)了觀眾的廣泛口味?！拌F肩擔(dān)道義”式的社會(huì)問(wèn)題片和追求深度及創(chuàng)意的文藝片不斷浮出水面，同樣體現(xiàn)出極高的素質(zhì)，也頻頻獲得國(guó)內(nèi)好評(píng)——前者包括關(guān)注侵害少兒的《素媛》、《熔爐》，體現(xiàn)歷史傷痕的《殺人回憶》，暴露民族問(wèn)題的《黃?！返?；后者則由李滄東、金基德、洪尚秀等揚(yáng)名國(guó)際的大導(dǎo)坐鎮(zhèn)，以韓式詩(shī)意/禪味聞名于世。

未映先紅的《辯護(hù)人》，以韓國(guó)前總統(tǒng)盧武鉉為人物原型，講述上世紀(jì)韓國(guó)軍政府治下，平民律師追尋司法正義的故事。該片不僅票房頗佳，更推動(dòng)了片中所指的“釜林事件”的重審，使幾位當(dāng)年的參與者獲得了更公正的判決。中國(guó)觀眾因此盛贊其為“改變了現(xiàn)實(shí)的電影”。

而參展威尼斯、釜山的《火葬》，則以一場(chǎng)優(yōu)美而神秘的傳統(tǒng)朝鮮葬禮開(kāi)場(chǎng)，引入年近六十的男主角的糾結(jié)人生：老妻罹患腦瘤需要照顧，公司大事小事都得照管，新晉的美貌女同事引人心動(dòng)。每天掙扎在生與死絞纏的漩渦中，老男人默默承受，卻從未忘記自己的責(zé)任。電影表面靜謐，內(nèi)里卻波濤洶涌，在釜山放映首場(chǎng)即令不少年輕觀眾飆淚，自發(fā)鼓掌多次。

此次釜山電影節(jié)，不少華語(yǔ)影人是第一次參加。臺(tái)灣演員郭采潔對(duì)《人物》說(shuō)：“跟以前參加過(guò)的柏林電影節(jié)相比，這里的觀眾非常年輕，富有朝氣，并且非常樂(lè)于去分享他們從作品中獲得的感受，不論是喜歡還是疑問(wèn)?！倍髌愤M(jìn)入競(jìng)賽單元的中國(guó)大陸新晉導(dǎo)演李霄峰則更為干脆：“我覺(jué)得釜山真的是亞洲最好的?！?/p>