戴大輝

采訪歌唱家杜吉?jiǎng)偸枪P者很多年來(lái)的一個(gè)愿望。早在2010年策劃和組織山東日照建市20周年大型焰火文藝晚會(huì)《日照海天》與他合作時(shí)就有這樣的想法，但最終因各自忙碌而遺憾地擦肩而過。一晃又是幾年過去了，此次抓住他手術(shù)之后休養(yǎng)的時(shí)間，終于得以了卻多年的心愿。

久別重逢，話題自然不可避免地從我們共事的中央歌劇院，和那個(gè)人才輩出的年代開始。事實(shí)上，正是當(dāng)時(shí)那段經(jīng)歷，為他的成長(zhǎng)、成名，以及日后的成功、成熟與成就，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

成長(zhǎng)

杜吉?jiǎng)?983年畢業(yè)于中國(guó)人民解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系而進(jìn)入到第二炮兵文工團(tuán)，1987年考入中央音樂學(xué)院聲樂系干部進(jìn)修班，翌年正式調(diào)入中央歌劇院。1990年獲第四屆“五洲杯”青年電視歌手大賽專業(yè)組第二名，1992年獲文化部指派赴美參加舊金山歌劇院舉辦的“太平洋之聲”歌劇培訓(xùn)班與歌劇音樂會(huì)，得到歌劇大師瑪利亞·霍恩等人的高度贊揚(yáng)。同年參加首屆“歌王歌后”聲樂大賽獲挑戰(zhàn)者獎(jiǎng)。1993年獲第四屆法國(guó)馬賽國(guó)際歌劇大賽第二名。

自從走進(jìn)中央歌劇院，歌劇院對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作和對(duì)待作品呈現(xiàn)的規(guī)格，老一輩歌唱家所具備的聲音規(guī)格與自覺承擔(dān)起的文化傳承的責(zé)任，都給他留下了強(qiáng)烈的印象，深深地植入了這位歌壇追夢(mèng)人的內(nèi)心。

作為歌劇歌唱家的杜吉?jiǎng)倣渎额^角，應(yīng)該說(shuō)是從1990年演出的音樂會(huì)版《圖蘭朵》開始的。坦率講，那時(shí)杜吉?jiǎng)偟穆曇簟！疤?hào)兒”不大，但“范兒”很正。他沒有拉開“大師的架勢(shì)”、沒有“做大歌唱家狀”，而是代之以謙恭、勤奮和正確地運(yùn)用自己的聲音。他對(duì)卡拉夫這一角色的準(zhǔn)確把握與詮釋。使他一舉贏得了業(yè)內(nèi)專家和各界觀眾的一致認(rèn)可與好評(píng)。

接下來(lái)的幾年里，前蘇聯(lián)歌劇《馴悍記》，中國(guó)歌劇《馬可·波羅》、《屈原》，意大利歌劇《鄉(xiāng)村騎士》、《弄臣》、《茶花女》的相繼主演，使他得以迅速成長(zhǎng)為了一位前途無(wú)量且炙手可熱的一流歌劇歌唱家。

成名

此時(shí)的杜吉?jiǎng)?。?jīng)歷過幾次獲獎(jiǎng)、主演過幾部歌劇。已經(jīng)可以算是功成名就了。可我們看到的是，他對(duì)成名的態(tài)度與眾不同。在業(yè)務(wù)上，在對(duì)美好聲音和歌唱方法的追求上。在對(duì)自己未知或欠缺方面的追求上，他繼續(xù)開足馬力，以求知若渴的勤奮精心揣摩不斷探索。我想他跟那些能夠獲得真正成功的歌唱家一樣，深諳“業(yè)精于勤而荒于嬉”的古訓(xùn)。

有了這樣的對(duì)待成名的態(tài)度，就不會(huì)為成名所累，其聲音、技能和能力的節(jié)節(jié)提升，順理成章地成為了必然，也就有了我們后來(lái)漸漸聽到的那種輝煌而不炸、圓潤(rùn)卻不空的光彩奪目的歌劇男高音。

事實(shí)上，特別注意博采眾家、廣泛積累的杜吉?jiǎng)?，?jīng)常能在不同的歌唱家身上，找到可以為己所需的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處，甚至并不僅限于男高音聲部。記得在已經(jīng)簽約巴黎歌劇院終生獨(dú)唱演員的男中音歌唱家賈琦的一次回國(guó)聚會(huì)上，已經(jīng)成名的杜吉?jiǎng)偅廊恢t恭討教，認(rèn)真切磋，用心體驗(yàn)。事后，這位跟帕瓦羅蒂的老師波拉學(xué)習(xí)了3年的賈琦告訴筆者，杜吉?jiǎng)偟姆椒ê苷_，他將來(lái)會(huì)很有前途的，因?yàn)槭澜缟险嬲玫哪懈咭舨⒉蝗缦胂笾心敲炊唷６蚁胝f(shuō)的是，這種不為成名所累的謙恭與謙虛，才是造就他日后獲得更大成功的基石與基礎(chǔ)。

成功

并不知道賈琦評(píng)語(yǔ)的杜吉?jiǎng)?，卻仿佛是故意要去印證賈琦的話一樣，他并沒有留戀已經(jīng)取得了的功名與成績(jī)，而是義無(wú)反顧地踏出了國(guó)門，在澳大利亞開始了其近乎創(chuàng)業(yè)般的海外打拼之旅。

澳大利亞雖然地處地球的南半端，但其主流社會(huì)或者說(shuō)主體文化，與西方社會(huì)卻是一脈相承的。在歌劇藝術(shù)方面也是一樣，是白人或者說(shuō)是西方人的一統(tǒng)天下。換言之，在演唱水平與西方人相當(dāng)時(shí)，機(jī)會(huì)首先會(huì)是西方人的：只有比西方人好得多得多。才能爭(zhēng)取到一次機(jī)會(huì)。當(dāng)然還有一種情況，那就是西方人駕馭不了的角色，才會(huì)“漏”出一些機(jī)會(huì)給東方面子L。盡管出國(guó)前的杜吉?jiǎng)?，已?jīng)做好了一切從頭開始的準(zhǔn)備，但出國(guó)后的現(xiàn)實(shí)困難，仍然大大超出了他的想象。如果用“像悉尼歌劇院落成一樣艱難與多舛”來(lái)形容，恐怕一點(diǎn)也不為過。

幸運(yùn)的是，杜吉?jiǎng)偤髞?lái)遇到了足跡遍布世界眾多頂級(jí)歌劇舞臺(tái)的著名歌劇指揮大師奇拉里奧（Carlo Felice Cillario），他才得到了在悉尼歌劇院演出《茶花女》、《圖蘭朵》、《瑪儂·萊斯科》，在阿德萊得歌劇院演出《弄臣》，在新西蘭國(guó)家劇院演出《圖蘭朵》、《諾爾瑪》的機(jī)會(huì)，并且以精湛的演出贏得了悉尼歌劇院客座主演的頭銜。尤其是《瑪儂·萊斯科》和《諾爾瑪》兩部作品，對(duì)西方的歌唱家來(lái)說(shuō)也是非常難的，但是堅(jiān)持要把自己所唱所演的一切都要搞得清清楚楚、水落石出的杜吉?jiǎng)偂Ｓ彩谴蚱粕冲亞柕降?，直到完全、徹底地全面掌握了才罷休。以致澳大利亞《歌劇報(bào)》曾經(jīng)這樣評(píng)論他說(shuō)：“他激動(dòng)人心的演唱，以及嫻熟的聲樂技巧，足以使他能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的國(guó)際歌劇舞臺(tái)上自豪地昂首挺立?！敝笓]大師奇拉里奧也感嘆：“你已經(jīng)掌握了意大利歌劇和Bel canto的真正精髓?！逼胬飱W甚至在另一個(gè)場(chǎng)合還說(shuō)過：“做我的‘兒子吧，我會(huì)帶你走遍整個(gè)歐洲?！?/p>

成熟

深刻體驗(yàn)過異域充滿激烈競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)際歌劇舞臺(tái)，領(lǐng)略過無(wú)數(shù)鮮花與掌聲背后的無(wú)比艱辛后，杜吉?jiǎng)傄老「杏X到了一種無(wú)形的使命。于是，他又一次頂住別人的誤解，毅然放棄優(yōu)厚的物質(zhì)待遇和誘惑，選擇了回國(guó)從教——他要把自己多年來(lái)的所學(xué)、所聞、所知、所悟，盡可能多地傳授給同樣懷揣歌劇夢(mèng)想的年輕人。至此，他讓我們看到了一個(gè)歌唱家的由成功而向著成熟的蛻變，頗有些鳳凰涅槃的意味。

這種成熟，既包含有對(duì)演唱技能、歌劇表演、人物塑造的深入領(lǐng)悟，也包括有對(duì)從藝道路、學(xué)藝方法、演藝生涯的體會(huì)認(rèn)知，更包括有對(duì)演員修養(yǎng)、社會(huì)責(zé)任和文化傳承的深層思考。

杜吉?jiǎng)傇f(shuō)：“只有出去過的人才會(huì)體會(huì)得到。當(dāng)你身在國(guó)外，你就不再是你自己一個(gè)人了，你代表的是中國(guó)，是中國(guó)的聲樂界?！睆倪@個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，他一定是希望能有更多的人能夠代表中國(guó)，代表中國(guó)更高的水平，在國(guó)際舞臺(tái)上展露才華，贏得榮譽(yù)與贊美。因此，杜吉?jiǎng)偟幕貧w，就不僅僅是他個(gè)人，而是有良知的中國(guó)藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任的回歸。

事實(shí)上，當(dāng)我們仔細(xì)審視杜吉?jiǎng)偟乃囆g(shù)履歷的時(shí)候，他的藝術(shù)足跡遠(yuǎn)不僅僅局限在南半球的澳大利亞和新西蘭。在美國(guó)的夏威夷歌劇院、德國(guó)的薩爾布呂肯歌劇院也都曾留有他主演的《圖蘭朵》的影像。而歌劇之外，與悉尼交響樂團(tuán)、墨爾本交響樂團(tuán)、昆士蘭交響樂團(tuán)、基隆室內(nèi)交響樂團(tuán)的合作中，他還參加了大量的年度歌劇音樂會(huì)、個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)等。一方面展示了一個(gè)中國(guó)歌劇歌唱家的深厚實(shí)力，另一方面拓展和延伸了中國(guó)歌劇歌唱家在海外的影響。

而最為難能可貴的是，每當(dāng)有人談到他的成就的時(shí)候，他總是以“干萬(wàn)不能自認(rèn)為我們的本事比別人大，我們不過比別人走運(yùn)了而已”而加以搪塞，從學(xué)習(xí)、展示、總結(jié)、提高為出發(fā)點(diǎn)，繼而將更多的思考，用在了為國(guó)爭(zhēng)光、為中國(guó)聲樂界爭(zhēng)氣上。這種充滿了民族國(guó)家榮譽(yù)感、充滿了社會(huì)責(zé)任使命感、充滿了人性大愛的無(wú)私感，才是他傳遞給我們的一個(gè)藝術(shù)家的真正成功與最大成就之所在。