朱浩云

黃賓虹生前曾預(yù)言：“我死后50年，我的畫會(huì)熱鬧起來(lái)?！苯裉欤S賓虹已被越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)，精品力作迭創(chuàng)佳績(jī)。回首20世紀(jì)中國(guó)山水畫壇，如果沒有黃賓虹，中國(guó)山水畫的發(fā)展將大打折扣。

黃賓虹（1865～1955年）是現(xiàn)代山水畫大師，也是傳統(tǒng)筆墨的集大成者。在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”說的就是浙江的山水畫大師黃賓虹。同時(shí)，他又與吳昌碩、齊白石、潘天壽合稱“20世紀(jì)傳統(tǒng)四大家”。

黃賓虹初名懋質(zhì)，應(yīng)試改名質(zhì)，字樸存，號(hào)濱虹，后改寫賓虹，中年以后以字行，別號(hào)有予向、虹若、虹廬、虹叟、黃山山中人等。祖籍安徽歙縣，出生于浙江金華。幼喜繪畫，課余之暇，兼習(xí)篆刻。6歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)。1887 年赴揚(yáng)州，從鄭珊學(xué)山水，從陳崇光（若木）學(xué)花鳥。1907年后居上海30年。前20年主要在報(bào)社、書局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作；后轉(zhuǎn)而從事教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。1937 年由上海遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員。兼任國(guó)畫研究院導(dǎo)師及北平藝專教授。1948 年返杭州，任國(guó)立杭州藝專教授。晚年任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席。

他擅長(zhǎng)山水、花卉，注重寫生，早年遍歷名川大山，曾九上黃山，五上華山，四上岱岳，寫生畫稿數(shù)以萬(wàn)計(jì)。同時(shí)不斷探索中國(guó)畫用墨、用筆的規(guī)律。對(duì)墨法，黃賓虹有6字訣：濃、濕、黑、淡、干、白，后改為濃、淡、破、積、焦、宿，最后發(fā)展為濃、淡、破、積、潑、焦、宿7字；對(duì)筆法，他則總結(jié)為平、圓、留、重、變5種，進(jìn)一步發(fā)展了傳統(tǒng)筆墨的技法。民國(guó)時(shí)期曾執(zhí)教于各地，當(dāng)代名家李可染、林散之等皆為其入室弟子。其著作有《黃山畫家源流考》《虹廬畫談》《古畫微》《畫學(xué)編》《金石書畫編》《畫法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語(yǔ)錄》。

黃賓虹是一位大器晚成的大家，60歲以前師古人，70歲以后師造化，80歲以后畫風(fēng)高標(biāo)，自立面目。他繪畫的技法，早年著力于李流芳、程邃，以及髡殘、弘仁等，但也兼法元、明各家。作品重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處有縱橫奇峭之趣。

新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)對(duì)黃賓虹的影響是終生的，他60歲以前的畫風(fēng)是典型的“白賓虹”。60歲以后，曾兩次自上海至安徽貴池，游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風(fēng)景甚佳，他起了定居之念。貴池之游使黃賓虹從新安畫派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，其畫風(fēng)開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。晚年他的山水形成了黑、密、厚、重的藝術(shù)風(fēng)格。黑者，其創(chuàng)作善用積墨、潑墨、破墨、宿墨，交錯(cuò)運(yùn)用，尤以積墨為勝，所以他的畫看上去黑，但意在墨中求層次；密者，其畫面繁密飽滿；厚者，其畫風(fēng)渾厚樸實(shí)；重者，入木三分，筆筆到家，最見功力。

黃賓虹的作品很早就在市場(chǎng)上流通，民國(guó)時(shí)期由于人們對(duì)他的黑、密、厚、重的風(fēng)格還不能完全理解，故作品銷路不好，黃賓虹生前曾預(yù)言：“我死后50年，我的畫會(huì)熱鬧起來(lái)?！苯裉?，黃賓虹已被越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)?；厥?0世紀(jì)，如果沒有黃賓虹，中國(guó)山水畫的發(fā)展將大打折扣。20世紀(jì)80年代，隨著蘇富比、佳士得開拍中國(guó)書畫，黃賓虹的作品開始進(jìn)入海外市場(chǎng)，當(dāng)時(shí)價(jià)格每幅1萬(wàn)至3萬(wàn)港元，1984年他的作品價(jià)位開始突破10萬(wàn)元，其十開《山水冊(cè)》被拍至12.5萬(wàn)港元。1995年其精心之作《山水》在中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上經(jīng)各路買家激烈競(jìng)爭(zhēng)，最后以264萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)黃氏作品的市場(chǎng)最高價(jià)。90年代后期， 黃賓虹的作品價(jià)格出現(xiàn)了較大回落，但市場(chǎng)上只要有他的精品露面，即會(huì)吸引海內(nèi)外買家的追捧。

步入21世紀(jì)，隨著中國(guó)字畫價(jià)格的大幅攀升，黃賓虹的作品價(jià)格扶搖直上。2004年，他尺幅僅2平方尺的《得財(cái)圖》，被北京翰海拍至220萬(wàn)元；其《青山紅樹》成扇在香港蘇富比以140.6萬(wàn)元的高價(jià)賣出，轟動(dòng)拍壇。2005年，其《云歸草堂圖》在北京九歌獲價(jià)462萬(wàn)元；《山水寫生十開冊(cè)》在杭州西泠獲價(jià)419萬(wàn)元；《山川臥游圖》手卷在中國(guó)嘉德獲價(jià)638萬(wàn)元，這件拍品后于2008年在上海朵云軒再次亮相，以1288萬(wàn)元成交，使黃賓虹的作品價(jià)位首次突破千萬(wàn)元。2011年在上海恒利拍賣會(huì)上，他的《山水寫生八開冊(cè)》以3277.5萬(wàn)元成交。同年，在北京翰海拍賣會(huì)上，作于1955年的《黃山湯口》格外搶眼，畫作筆墨蒼勁，整座蓮花峰際無(wú)半絲云彩，畫得蒼莽雄偉，郁郁蔥蔥；在流泉和溪澗畔留有委蛇曲折的空白，其勢(shì)婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，顯得淡蕩空靈，構(gòu)圖平中出奇，實(shí)處見虛，足見黃賓虹冥心玄化之匠心。此件作品從300萬(wàn)元起拍，以4772.5萬(wàn)元成交，超估價(jià)10倍，創(chuàng)下黃賓虹作品拍賣的最高價(jià)格紀(jì)錄。

黃賓虹的書法也有不錯(cuò)的市場(chǎng)行情，2007年其《金文七言對(duì)聯(lián)》在中國(guó)嘉德獲價(jià)28萬(wàn)元，《篆書七言對(duì)聯(lián)》在2009年翰海拍賣會(huì)上以25.76萬(wàn)元成交。2010年他的《草書千字文》手卷在中國(guó)嘉德受到熱烈追逐，最終以672萬(wàn)元拍出，轟動(dòng)拍壇。

盡管黃賓虹作品價(jià)格有了較大攀升，但與張大千、齊白石作品動(dòng)輒數(shù)千萬(wàn)乃至上億元的成交價(jià)相比，其作品的價(jià)格顯得仍很低，畫價(jià)的懸殊使他們看上去幾乎不是一個(gè)檔次的畫家。以筆者之見，主要有三大原因：一是黃賓虹的作品題材較之張大千和齊白石顯得狹窄；二是黃賓虹盡管風(fēng)格鮮明，但作品有千篇一律之感，且不屬于雅俗共賞一類，山水作品的風(fēng)格基本是“白賓虹”和“黑賓虹”，藏家一般買一二張精品即可；三是其作品不易被人理解和欣賞，按現(xiàn)在時(shí)髦的說法，他的“粉絲”不多，早在民國(guó)時(shí)期即是如此。記得民國(guó)時(shí)期鄭午昌曾寫信給黃賓虹，認(rèn)為所見他的畫，覺黑度尚嫌不足，請(qǐng)他畫一幅黑到無(wú)可黑的山水畫給其欣賞，賓虹非常高興，引為知音，立即揮毫，郵寄相贈(zèng)。

鑒于黃賓虹在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上據(jù)有極其重要的地位，后市他的書畫作品尤其是精品仍有較大的市場(chǎng)潛力。