李葉涵

摘要：

服裝設計屬于工藝美術范疇，是實用性和藝術性相結合的一種藝術形式。設計意指計劃、構思、設立方案，也含有意象、作圖、造型之意，而服裝設計的定義就是解決人們穿著生活體系中諸問題的富有創(chuàng)造性的計劃及創(chuàng)作行為。

關鍵詞：服裝設計；形式原理；基本法則

一、服裝設計形式原理

在服裝設計中的應用服裝造型屬于立體構成范疇，服裝設計也就是運用美的形式法則有機地組合點、線、面、體，形成完美造形的過程。點、線、面、體既是獨立的因素，又是一個相互關聯(lián)的整體。

（一）點

點在空間中起著標明位置的作用，具有注目、突出誘導視線的性格。點在空間中的不同位置、形態(tài)以及聚散變化都會引起人的不同視覺感受。點在空間的中心位置時，可產(chǎn)生擴張、集中感；點在空間的一側時，可產(chǎn)生不穩(wěn)定的游移感；點的豎直排列能產(chǎn)生直向拉伸的苗條感；較多數(shù)目、大小不等的點作漸變的排列可產(chǎn)生立體感和視錯感；大小不同的點有秩序的排列可產(chǎn)生節(jié)奏韻律感。 在服裝中小至鈕扣、面料的圓點圖案，大至裝飾品都可被視為一個可被感知的點。

（二）線

點的軌跡稱為線，它在空間中起著聯(lián)貫的作用。線又分為直線和曲線兩大類，具有長度、粗細、位置以及方向上的變化。不同特征的線給人們不同的感受。例如水平線平靜安定，曲線柔和圓潤，斜向直線具有方向感。在服裝中線條可表現(xiàn)為外輪廓造型線、剪緝線、省道線、褶裥線、裝飾線以及面料線條圖案等等。服裝的形態(tài)美的構成，無處不顯露出線的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。

（三）面

線的移動形跡構成了面。面具有二維空間的性質，有平面和曲面之分。面又可根據(jù)線構成的形態(tài)分為方形、圓形、三角形、多邊形以及不規(guī)則偶然形等等。不同形態(tài)的面又具有不同的特性。如三角形具有不穩(wěn)定感，偶然形具有隨意活潑之感等。面與面的分割組合、重疊和旋轉會形成新的面，面的分割有以下幾種分割方式：直面分割、橫面分割、斜面分割、角面分割。在服裝中輪廓及結構線和裝飾線對服裝的不同分割產(chǎn)生了不同形狀的面，同時面的分割組合、重疊、交叉所呈現(xiàn)的平面又會產(chǎn)生出不同形狀的面，面的形狀千變萬化。

（四）體

體是由面與面的組合而構成的，具有三維空間的概念。不同形態(tài)的體具有不同的個性，同時從不同的角度觀察，體也將表現(xiàn)出不同的視覺形態(tài)。 體是自始至終貫穿于服裝設計中的基礎要素，設計者要樹立起完整的立體形態(tài)概念。一方面服裝的設計要符合人體的形態(tài)以及運動時人體的變化的需要，另一方面通過對體的創(chuàng)意性設計也能使服裝別具風格[1]。

二、基本法則

服裝是人類重要的審美對象。在長期實踐中，人們通過鑒賞和創(chuàng)造服裝的外觀形式組逐步發(fā)展了一些與其他藝術門類相通的形式法則，這些法則對提高我們的藝術修養(yǎng)和創(chuàng)作能力有良好的指導意義。其主要有比例、平衡、視錯、強調、變化與統(tǒng)一的協(xié)調等幾個方面的內容。

（一）比例

比例是相互關系的定則，體現(xiàn)各事物間長度與面積，部分與部分，部分與整體間的數(shù)量比值。對于服裝來講比例也就是服裝各部分尺寸之間的對比關系。

比例也是服裝設計的重要法則。服裝的外觀要給人美的感受，組成服裝外觀美的各要素均應具有良好的比例。例如裙長與整體服裝長度的關系；貼袋裝飾的面積大小與整件服裝大小的對比關系等。服裝設計的比既要尊重人們固有的審美習慣和審美經(jīng)驗，又要跟上時代的變化。

（二）平衡

在一個交點上，雙方不同量，不同形但相互保持均衡的狀態(tài)稱為平衡。其表現(xiàn)為對稱式的平衡和非對稱性平衡兩種形式。 對稱的平衡關系應用于服裝中可表現(xiàn)出一種嚴謹、端莊、安定的風格，在一些軍服、制服的設計中常加以使用。為了追求活潑、新奇的著裝情趣，不對稱平衡則更多應用于現(xiàn)代服裝設計中，這種平衡關系是以不失重心為原則的，追求靜中有動，以獲得不同凡響的藝術效果。

（三）節(jié)奏

在視覺藝術中點、線、面、體以一定的間隔、方向按規(guī)律排列，并連續(xù)反復運動就產(chǎn)生了節(jié)奏。這種重復變化的形式有三種，有規(guī)律的重復、無規(guī)律的重復和等級性的重復。這三種韻律的旋律和節(jié)奏不同，在視覺感受上也各有特點。在設計過程中要結合服裝風格，巧妙應用以取得獨特的韻律美感。

（四）視錯

由于光的折射及物體的反射關系或由于人的視角不同、距離方向不同以及人的視覺器官感受能力的差異等原因會造成視覺上的錯誤判斷，這種現(xiàn)象稱為視錯。將視錯的認識運用于服裝設計中，可以彌補或修補整體缺陷。例如利用增加服裝中的豎條結構線或圖案來掩蓋較胖的體型。視錯在服裝設計中具有十分重要的作用，利用視錯規(guī)律進行綜合設計，能充分發(fā)揮造型的優(yōu)勢。

（五）強調

服裝須有強調才能生動而引人注目。所謂強調因素是整體中最醒目的部分，它雖然面積不大，但卻有“特異”效能，具有吸引人視覺的強大優(yōu)勢，起到畫龍點睛的功效。在服裝設計中可加以強調的因素很多，主要有位置方向，材質機理、量感等方面的強調，通過強調能使服裝更具魅力。

（六）變化與統(tǒng)一的協(xié)調

變化與統(tǒng)一是構成服裝形式美諸多法則中最基本、也是最重要的一條法則。變化是指相異的各種要素組合在一起時形成了一種明顯的對比，變化具有多樣性和運動感的特征，而差異和變化通過相互關聯(lián)、呼應、襯托達到整體關系的協(xié)調，使相互間的對立從屬于有秩序的關系之中，從而形成了統(tǒng)一。變化與統(tǒng)一的關系是相互對立又相互依存的統(tǒng)一體，缺一不可。在服裝設計中既要追求款式、色彩的變化多端，又要防止各因素雜亂堆積缺乏統(tǒng)一性。在追求秩序美感的統(tǒng)一風格時，也要防止缺乏變化引起的呆板單調的感覺[2]。

服裝設計是一門綜合性很強的學科，它們能夠幫助我們提高設計水平，并且從中激發(fā)豐富的藝術創(chuàng)作靈感。我們在生活中應該積累有關服裝資料，它們將會對我們有很大的幫助。學習更多的知識把服裝設計的工藝與技術相結合，使服裝設計走向輝煌，從而詮釋服裝設計的真義。

【參考文獻】

[1]魯閩.《服裝設計基礎》[M].杭州：中國美術學院出版社，2010

[2]劉元風.《服裝設計教程》[M].杭州：中國美術學院出版社，2012

【作者單位：鶴壁職業(yè)技術學院】