方 龍

電影《藝術(shù)家》海報(bào)

在第84屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，黑白默片《藝術(shù)家》不出預(yù)料地?cái)孬@5項(xiàng)大獎(jiǎng)。此外，這部經(jīng)典之作還橫掃了全球五十多個(gè)一流電影節(jié)，榮獲兩百多項(xiàng)提名，最終獲得一百多項(xiàng)大獎(jiǎng)。這部影片的成功原因有很多，但最為主要的，是影片的色彩和聲音。因?yàn)橛捌菬o色和無聲的?；蛟S聲音藝術(shù)的最高形式便是無聲，即所謂無聲勝有聲。和色彩一樣，色彩的最高形式便是無色彩，藝術(shù)是相通的，就如我國的國畫水墨畫一樣，雖然沒有色彩，同樣可以通過深淺和層次完成藝術(shù)的表現(xiàn)和傳達(dá)。從默片《藝術(shù)家》中，深刻體會了電影聲音的設(shè)計(jì)理念和技巧。

電影《藝術(shù)家》一開始就用劇中播放的影片來暗示了劇情和主人翁的命運(yùn)。敵人用嚴(yán)刑來拷問男主角，讓男主角“speak”——開口交代情報(bào)，但男主角寧死不屈，緊閉雙唇，最終被電擊暈死過去。在被小狗舔醒后逃出，并最終與美女一同駕機(jī)逃離，重獲新生。該劇中短片暗示了主人翁會因?yàn)樽约旱拈]嘴而不張嘴開口講話而遭受命運(yùn)的劫難。具體表現(xiàn)在影片中則是默片表演藝術(shù)家拒絕接受脫口電影時(shí)代到來的現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)守自己的信念把自己所有的積蓄孤注一擲地繼續(xù)進(jìn)行默片的創(chuàng)作，但最終不被觀眾認(rèn)可和接受，使得家庭和事業(yè)受到致命打擊。影片最終還是延續(xù)了好萊塢的傳統(tǒng)，采用圓滿結(jié)局的方式。這種情景橋段的預(yù)設(shè)和暗喻，同樣是電影藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)方式。

一、《藝術(shù)家》的無聲性

該片是在當(dāng)代電影聲音技術(shù)發(fā)展到非常成熟的時(shí)代下拍攝制作“默片”，除了是向當(dāng)年默片時(shí)代好萊塢藝術(shù)家們的致敬，更是啟發(fā)當(dāng)代藝術(shù)家們在技術(shù)喧囂時(shí)代下對電影藝術(shù)的本體進(jìn)行深刻的反思。在當(dāng)代電影藝術(shù)中，電影聲音是推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物性格、渲染氣氛的重要手段。其中的對白是傳遞情感的重要工具，但是這一次，一切都得靠視覺表現(xiàn)，文字、呼吸、停頓、語調(diào)，這些所有演員通?？梢砸匈嚨氖侄味疾淮嬖诹?。在《藝術(shù)家》影片中，只有連續(xù)不斷的配樂聲，沒有語言聲和動(dòng)效聲。然而，這并不影響整個(gè)影片的劇情發(fā)展，并不影響人物鮮明的性格。那么，《藝術(shù)家》是如何做到這些的呢?這些藝術(shù)處理方法和技巧能否推廣呢?影片真實(shí)還原了好萊塢當(dāng)年默片的表現(xiàn)形式，即用字幕的方式來交代人物對白和現(xiàn)場音效。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在片長為96分鐘的影片中，共計(jì)使用了82次好萊塢默片式的字幕，其中包括了《藝術(shù)家》影片內(nèi)的劇情電影字幕。從表現(xiàn)內(nèi)容上來看，這些字幕除了主要表現(xiàn)人物語言外，還包括了動(dòng)作音響效果——如字幕“BANG!”的槍聲或是撞擊聲。可以明確的是，默片當(dāng)年的這種字幕形式是由于錄音技術(shù)條件的限制而被逼產(chǎn)生的，在錄音技術(shù)得到發(fā)展后，這種字幕方式無疑是要被淘汰的。也就是說當(dāng)代電影不可能再采取這種字幕方式來表現(xiàn)語言對白，因?yàn)樗鼤茐挠捌漠嬅婀?jié)奏和敘事節(jié)奏。從數(shù)量上來看，如果將這82次字幕換成82句臺詞放在今天的96分鐘的電影中，這是無法想象的。不論從劇情發(fā)展來講，還是從人物性格來講，82句的臺詞幾乎無法完成一部電影的敘事任務(wù)。但可以得到的啟發(fā)是，當(dāng)代電影中大多影片里有太多的“廢話”。實(shí)際上，還可以通過影像、畫面、色彩、表演、服裝道具等方式來推動(dòng)劇情發(fā)展;觀眾是可以通過邏輯關(guān)系判斷推導(dǎo)劇情的發(fā)展方向。其實(shí)，《藝術(shù)家》之所以能夠通過短短的82句字幕完成對白和動(dòng)效，這還和選題有關(guān)。也就是說，《藝術(shù)家》所表現(xiàn)的簡單故事內(nèi)容和默片時(shí)代背景才能夠使用如此少的對白臺詞?！安灰粯邮且?yàn)槲以趯懙臅r(shí)候得停下來思考純粹關(guān)乎導(dǎo)演的問題:在不可能每二十秒插一次字幕的情況下如何講這個(gè)故事?如果旁逸斜出的東西太多，跨度太廣，人物太多，情節(jié)繁復(fù)，那便無法單靠視覺來完成?！盵1]

二、《藝術(shù)家》無聲中的有聲

影片中導(dǎo)演有意的加入了現(xiàn)場聲，包括音效和對白。在男主角嘲笑并拒絕經(jīng)紀(jì)人給他放的有聲實(shí)驗(yàn)片后，回到后臺。在他放杯子的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的生活是充滿聲音的。此時(shí)電影恢復(fù)了有聲的拍攝:玻璃杯碰到木桌的叮當(dāng)聲，小狗清脆的叫聲，電話鈴聲，甚至一片羽毛的落地聲。與此同時(shí)，主人翁對著鏡子大吼了幾聲，發(fā)現(xiàn)自己根本無法發(fā)聲，是不是自己產(chǎn)生了幻覺?于是他又沖出房間，聽到了外面時(shí)尚女郎們爽朗的笑聲，自己還是無法發(fā)出聲音，而女郎們的爽朗笑聲逐漸轉(zhuǎn)變成了譏諷和嘲笑，譏笑主人翁無法發(fā)聲，是個(gè)啞巴。此時(shí)的男主角已經(jīng)無法區(qū)分自己是在真實(shí)世界中，還是在影像世界中。影片通過這種實(shí)與虛的無縫處理，表現(xiàn)了男主角內(nèi)心逐漸加劇的驚恐和孤獨(dú)，還有他自己堅(jiān)守的矛盾。真實(shí)的世界是有聲的世界，當(dāng)時(shí)的影像是默片，男主角在生活中是有聲的，在影像里卻是無法開口說話的演員，這種矛盾，一方面是對新生事物的陌生，或者是迷茫困惑;二是對自己堅(jiān)持已久事業(yè)而達(dá)到的頂峰狀態(tài)不忍放棄或改變。影片的這種處理方式既保持了當(dāng)年默片的風(fēng)格特點(diǎn)，即只有音樂和音效，而沒有人物語言對白;又以當(dāng)代電影的聲音設(shè)計(jì)方式改進(jìn)了當(dāng)年默片的聲音不足，觀眾能夠體會到這是導(dǎo)演故意通過聲音對比的方式來凸顯男主角矛盾的內(nèi)心和孤注一擲的堅(jiān)守選擇。

此外，影片也巧妙地利用了通過字幕而非聲音來表現(xiàn)音效的這一默片處理方式。在男主角在街頭遭到警察數(shù)落后，回到自己燒毀的房間里，想到自己的現(xiàn)狀和未來，在絕望中找到手槍準(zhǔn)備對自己做個(gè)了斷。此時(shí)的女主角也非常不熟練地自己開著車著急地向男主角住處駛來。此處影片采用了交叉蒙太奇的剪輯方式，女主角駕駛的車像無頭蒼蠅一樣在街頭慌忙地穿梭著，男主角坐在一堆廢墟中慢慢把槍放進(jìn)嘴里準(zhǔn)備扣動(dòng)扳機(jī)。一個(gè)字幕畫面出來“BANG!”讓觀眾心里一緊:那是槍聲，他扣動(dòng)了扳機(jī)!接下來的畫面是女主角的車撞在樹干上，觀眾僥幸而又期待地想:那也可能是撞車聲。再一個(gè)畫面是男主角聽到了窗外樓下的撞車聲，停下了自殺，向窗外張望。觀眾緊張的心理得到了舒緩:那的確是撞車聲。一個(gè)簡單的字幕畫面，能夠如此起落地調(diào)動(dòng)觀眾心理和情緒上的變化，并與劇中人的情感和思想融為一體而產(chǎn)生共鳴，不得不感嘆導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)和影像畫面出色的藝術(shù)表現(xiàn)力。

結(jié)語

雖然默片《藝術(shù)家》的影片制作模式在電影技術(shù)突飛猛進(jìn)的當(dāng)代并無法復(fù)制和廣泛推廣，但從電影藝術(shù)的角度來講，該片的確值得我們靜下心來進(jìn)行學(xué)習(xí)和反思，特別是在電影聲音的藝術(shù)表現(xiàn)力上。它從表面上看是默片，實(shí)際上是利用默片的方式，去除了很多形式的聲音和糟粕的聲音，反而更加有力地實(shí)現(xiàn)電影聲音的敘事功能，與畫面一起來共同表現(xiàn)影片的主題。所以從該片得到的啟發(fā)，不僅僅是要讓電影聲音真實(shí)，這是最基本的要求，更為重要的是，聲音要參與藝術(shù)創(chuàng)作，要與畫面的藝術(shù)創(chuàng)作方式結(jié)合起來，共同通過電影來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，來開發(fā)全人類的知識經(jīng)驗(yàn)寶庫。

[1](法)菲爾·賽姆斯.《藝術(shù)家》導(dǎo)演米歇爾·哈扎納維希烏斯訪談[J].曹軼，譯.世界電影，2012(3):176.