“對于他來講，書中英雄的歷險(xiǎn)甚至可以在旋轉(zhuǎn)的字母里呈現(xiàn)，就像飛舞的雪花里隱藏的人物和故事。他和正在講述的故事里的人物呼吸著同樣的空氣，和他們經(jīng)歷著同樣的生活。他與書中人物的關(guān)系要比成年讀者緊密得多。他被書中人物的命運(yùn)深深地感動(dòng)了，那種強(qiáng)烈的感覺是難以用語言形容的。從床上起來時(shí)，他被閱讀的大雪覆蓋得異常蒼白?！?/p>

對我來說，這種蒼白，是最接近本質(zhì)的白色。正如雕塑家蔡志松所說，這種白色“不是北極的風(fēng)景，不是演變中的原料，也不是美觀的材料，不是轟動(dòng)的事件或象征，也不是死亡的沉寂”，它是孕育著希望的平靜，是一場爆發(fā)或者渲染的前奏，是一場敞開內(nèi)心的表達(dá)，是一段正在開啟的連接。

所以，在制作完以白色為主題的三月號(hào)之后，對于這款我熱愛但從不輕易使用的顏色，我忽然覺得有些惶恐：我們所呈現(xiàn)的白色，對于白色本身而言，究竟是一場力圖呈現(xiàn)本真的表達(dá)，還是充滿主觀意念的誤讀？

多年前，我受一位心心念念要拍出世界上最偉大的電影的師兄的感召，懵懂地看完了基耶斯洛夫斯基的“藍(lán)、白、紅”三部曲。印象最深刻的，是《白》中一處不斷循環(huán)的帶有明顯色彩感官意識(shí)的場景：理發(fā)師卡羅爾的妻子多米尼披著白色婚紗，面帶笑容。被婚紗包裹的多米尼在教堂里對愛情的信仰，隱喻著“白”所代表的純粹和堅(jiān)貞。但這種純粹和堅(jiān)貞很快被現(xiàn)實(shí)擊打得支離破碎，巨大的生活壓力下，卡羅爾被有了外遇的多米尼趕出家門……

最原始、最本質(zhì)、最徹底的白，在這部電影里呈現(xiàn)了它最寒冷、最堅(jiān)硬、最無情的另一面。

沒有哪種顏色像白色這樣，被賦予如此多的藝術(shù)深意，正如沒有哪種顏色像白色這樣，蘊(yùn)含了如此多的可能性。

2012年，82歲的草間彌生在澳大利亞昆士蘭州的布里斯班當(dāng)代藝術(shù)館展出了她的作品《The Obliteration Room》。她先構(gòu)造了一間純白色的房間，然后邀請上千名小朋友進(jìn)入房間，隨意張貼各種彩色的波點(diǎn)貼紙，之后，這房間就像發(fā)生了一次色彩的大爆炸。由極白到色彩斑斕，白色包容了所有色彩，但它并非虛無，在草間彌生的房間里，種種斑斕的色彩仿佛是從白色中衍生出來的。

既然有這么多人在用自己的方式解讀白色，那么，對于我們的三月號(hào)，也許我可以少一些惶恐，你說呢？endprint