熊燦亭

書畫家貴仁杰

貴仁杰，1957年生，湖南常德人?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、湖南省美術(shù)家協(xié)會會員、湖南省設(shè)計藝術(shù)家協(xié)會會員、益陽市書法家協(xié)會副主席、湖南長沙致公書畫院特聘書畫家。美術(shù)、書法作品入選中國美術(shù)家協(xié)會、中國書法家協(xié)會舉辦的第九屆全國美術(shù)作品展覽優(yōu)秀作品獎；第十屆全國美術(shù)作品展覽；第七屆全國書法篆刻作品展覽；參展參加國內(nèi)國際美術(shù)書法展賽獲金、銀、銅獎等。作品在日本、韓國、加拿大、香港、臺灣等國家和地區(qū)展出并被有關(guān)機構(gòu)和藏家收藏，榮獲“海峽兩岸德藝雙馨藝術(shù)家”等榮譽稱號。

貴仁杰的書法是反貴族化的，對輕盈婉轉(zhuǎn)和精巧雅致的抗拒，不僅僅是一種趣味的轉(zhuǎn)換，從某種意義上說貴仁杰的書法作品更注重作品的形式感及書法話語的純粹性。

書法“貴險而勁”的理論主張對貴仁杰來說無疑是重要的。這種理論指導(dǎo)下的結(jié)果是他的書法作品給人以百鈞弩發(fā)、利劍長戈的峭拔之美，隨之產(chǎn)生緊張的快慰。這對適應(yīng)于舒緩節(jié)奏的人來說是一種挑戰(zhàn)。這或許也是他工作節(jié)奏快捷的一種反映。

自唐代李嗣真和張懷瓘歸納了險勁、峭利等審美概念之后，這些概念作為批評理論的術(shù)語被廣泛地運用，極大地豐富了書法創(chuàng)作的表現(xiàn)性。這一點在明末的書家群中得到了張揚，強調(diào)跳擲飛勢、飛動之奇、險絕之趣、峭拔之美成了普通的風(fēng)尚。正是這種形式特性，作為書法傳統(tǒng)的另一種表現(xiàn)形態(tài)的明代書法被重新認(rèn)識。貴仁杰的書法，力求下筆迅疾、中宮緊結(jié)、倚側(cè)取勢、危崖駐馬的奇險效果，讓你在承受連續(xù)的不安之后，充分享受峭拔之美所引發(fā)的刺激感。

貴仁杰將在繪畫上的靈性與審美于書法作品之中，他更喜歡以藝術(shù)的眼光來看待書法，視覺效果壓倒一切。這樣，體現(xiàn)書法中和美理想的規(guī)范、樣式、法度只能部分宣告無效，但最為核心和精彩的部分在繼續(xù)延伸和演繹，避免了用古典軀殼包裹現(xiàn)代心靈的尷尬。

貴仁杰的書法創(chuàng)作，追求形式上的多樣性和變幻感，所作書法作品幾無雷同，結(jié)字用印均經(jīng)過深思熟慮。其形制也很有特色，反常的尺寸以及在書寫效果上用色紙的獨特處理，都使書法的表現(xiàn)性得到了加強。他在創(chuàng)作上盡力搜求某種非書法性的因素來強調(diào)作品的藝術(shù)性。他的作品給人以大氣蒼茫、渾樸厚重的視覺美感，在奇矯縱橫的筆墨中充分展現(xiàn)他的機巧和智慧。

貴仁杰的繪畫作品與其書法創(chuàng)作的理念幾乎就是孿生的。那種“倘徉恣肆”的心境與表現(xiàn)超然于物外，游心于山水之間的境界，簡直就是對刻意求工、矯揉造作的一種鞭笞，它褪盡俗氣，鋒達筆現(xiàn)，大氣磅礴，筆勢如山泉奔涌而瀉，一去千里，所謂勢來不可上，勢去不可遏，如入無人之境，來去任我自由，這是一種品味。

貴仁杰繪畫作品更注重情感的宣泄，筆勢充滿雄強和霸氣，大色塊的渲染、大場景的造構(gòu)、大筆觸的暢意，力求在畫面里奏響情緒的音樂，掀起意念的波瀾，使生命精神在繪畫藝術(shù)中得到最高體現(xiàn)。

自謝赫提出“氣韻生動”一語之后，這句話便成了中國繪畫的最高法則。山水畫尤其如此。于是中國畫更注重人的意趣、靈性、思維、情感的傳達。擺脫實用模擬的結(jié)果是將繪畫提升到精神互動情感交流的境域。

在繪畫語言的表述上，貴仁杰采取了弱化成線的功能，更偏重于水與墨的交融的策略?！安磺笮嗡魄髿忭崳芾於鴿婇_”（徐渭語）。事實上，水墨淋漓所產(chǎn)生的氣韻波動與線的功能是有所區(qū)別的，水墨的渲染效果對視覺更有沖擊力。貴仁杰的畫作，氣勢磅礴，墨氣彌凌。其墨氣所產(chǎn)生的團塊視覺效果，更接近于西方繪畫語言中的“塊面”“體積”“光感”等，中西繪畫在語言的表述上在這里找到了契合點，但中國畫更富于精神性的特點也讓人看得更為清晰。貴仁杰曾經(jīng)花很長的時間學(xué)習(xí)過西方的油畫和素描。所以，他的作品中隨處可見這種將西方繪畫語言融入中國畫表現(xiàn)形式之中。特別是他作品中用純藍、純紅的大塊面的給予，對視覺造成強力沖擊的效果，使之中西合璧的意味更為純粹。

貴仁杰的繪畫勢如矯龍驚鳳，志在先聲奪人，氣若長虹貫日，令人襟抱舒展。觀之，撫之，嗅之，情韻亦期然而生。endprint