郝幸田

甲午仲秋，天氣漸涼，在這乍涼還熱時(shí)節(jié)，經(jīng)多方探尋，我與失聯(lián)多載的老同學(xué)、青年畫(huà)家覃燕得以久別重逢。

覃燕，又名（覃詩(shī)雁），生于重慶，四川美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)高研班結(jié)業(yè)?，F(xiàn)為重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)理事、渝州畫(huà)院山水畫(huà)創(chuàng)作室副主任、政協(xié)嘉陵書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院范揚(yáng)工作室畫(huà)家。覃燕原在長(zhǎng)航重慶輪船公司供職，也是緣分所在，10年前我們?cè)谇迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院重慶分校同班學(xué)習(xí)，由此熟稔。當(dāng)時(shí)她還兼任著所在單位的美工一職。

畫(huà)家性格嫻靜溫和，舉止優(yōu)雅，氣若幽蘭；待人不卑不亢，不偽飾造作，是那種樂(lè)在畫(huà)中、醉在畫(huà)中、素心淡定、寵辱不驚的散淡之人。與她交往，讓我感覺(jué)如品香茗，心靈放松，精神愉悅；如聞絲竹，余音繞梁，親切溫暖。特別是她那種拼卻身家性命也要執(zhí)著追求繪畫(huà)樂(lè)趣及藝術(shù)最高境界的癡狂和達(dá)觀精神，更深深地感染了我并給我留下了極為深刻的印象。

畫(huà)家自幼就對(duì)繪畫(huà)極為癡迷。無(wú)老師指授，她就全然自學(xué)；無(wú)圖畫(huà)書(shū)籍，她就自編畫(huà)冊(cè)照著臨摹。長(zhǎng)大后，通過(guò)大量觀摩古人前賢書(shū)畫(huà)，她眼界大為開(kāi)闊，于是在博大精深的傳統(tǒng)文化中選擇了適于自己的理想師從。她反復(fù)臨寫(xiě)古賢石濤和黃賓虹的名跡，窮究山水畫(huà)大師的藝術(shù)精髓，旁通曲引，以資我用，畫(huà)藝日精，已然聲動(dòng)重慶書(shū)畫(huà)界，受邀參展、獲獎(jiǎng)不少，如1995年的《蜀鄉(xiāng)》、2004年的《橘香》和《山村書(shū)童》等作品先后在全國(guó)省市書(shū)畫(huà)展覽中獲獎(jiǎng)。那時(shí)她雖已名聲在外，成就不斐，但是她的繪畫(huà)追求并不止于此。

雖然多年與覃燕失聯(lián)，但我認(rèn)定她是學(xué)達(dá)摩面壁潛心力修正果去了。所以這些年來(lái)我一直默默地禱祝著她。而后果真證實(shí)了我的猜想。前年我在重慶大劇院展廳偶然看到她創(chuàng)作的幾幅山水國(guó)畫(huà)，其構(gòu)圖飽滿、藏露得宜、虛實(shí)相生，仿佛看到畫(huà)家借助大自然形象以抒發(fā)自身心境的過(guò)程，很有些大師風(fēng)范，讓人愈發(fā)有了“士別三日，當(dāng)刮目相看”之感。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院集結(jié)了眾多當(dāng)代最有成就的畫(huà)界精英，向來(lái)有繪畫(huà)界的“黃埔軍?！敝u(yù)，若能進(jìn)入其中學(xué)習(xí)自然是一個(gè)擴(kuò)展眼界和自我提升的極佳機(jī)遇。覃燕是一個(gè)純粹視藝術(shù)為生命的人，為了做到心無(wú)掛礙、向更高的藝術(shù)殿堂邁進(jìn)，全身心地投入藝術(shù)創(chuàng)作，憑著對(duì)繪畫(huà)一條路走到底的倔強(qiáng)個(gè)性，她毅然辭掉舒適的工作，只身來(lái)到京城“淪落”為“北漂”。通過(guò)三年的堅(jiān)持不懈，終于進(jìn)入國(guó)家畫(huà)院范揚(yáng)工作室首屆山水畫(huà)課題班，拜于國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院研究員、文化部?jī)?yōu)秀專(zhuān)家范揚(yáng)門(mén)下。

在范揚(yáng)老師的悉心點(diǎn)撥下，幾年來(lái)，她堅(jiān)持到北京云蒙山、安徽查濟(jì)、九華山、山東泰山以及湖南張家界、長(zhǎng)江三峽等名山大川寫(xiě)生。在與大自然交流的過(guò)程中，錘煉筆墨語(yǔ)言，完善風(fēng)格樣式，把中國(guó)畫(huà)的道、理、情、趣有機(jī)地融于作品中。通過(guò)遠(yuǎn)觀近察，掌握山川樹(shù)石之形質(zhì)，體會(huì)山水畫(huà)寫(xiě)生的意義，從而把自己融入風(fēng)景，讓大自然融入腕底，使風(fēng)景成為“天人合一”后的胸中丘壑，筆下煙霞。大自然的美，為她“意取”和“寫(xiě)實(shí)”的表達(dá)意境創(chuàng)造了獨(dú)厚的條件。

通過(guò)幾年的勤學(xué)苦練、刻苦鉆研，無(wú)論在山水畫(huà)創(chuàng)作還是理論修養(yǎng)乃至對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解和把握上，覃燕都取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，收獲頗豐，使她對(duì)傳統(tǒng)畫(huà)藝有了質(zhì)的深刻體味、對(duì)諸家門(mén)派各個(gè)時(shí)期風(fēng)格有了較系統(tǒng)的了解，漸漸有了朦朦朧朧呼之欲出的些許感受，她的藝術(shù)天賦終于被激發(fā)出來(lái)。長(zhǎng)期的嘗試，使她摸索出一種建立在傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上，通過(guò)水對(duì)墨的沁化和水墨的自然滲透，再用如“行云流水”的筆法，又輪廓明晰地塑造出具象與物象的“漬墨勾線法”，這一技法用在《道法自然成心象》畫(huà)作，其中將筆轉(zhuǎn)換成線，墨表現(xiàn)為黑白灰構(gòu)成的鮮明節(jié)奏，物象轉(zhuǎn)換成不規(guī)則的塊面，似石、似云、又似水，給人以澄凈靈動(dòng)的跳躍感，表達(dá)出山川蜿蜒律動(dòng)的生命情感，形成了自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。

品觀覃燕的畫(huà)作，有一種強(qiáng)烈直觀的由黑白灰構(gòu)成的墨趣美感。這一墨趣最初源于漢代畫(huà)像磚和畫(huà)像石的影響。畫(huà)像磚石本考究黑白灰關(guān)系，但藝術(shù)價(jià)值較高的拓片純?nèi)粸楹诎谆覙?gòu)成的最佳范本。畫(huà)家將這單純自然的墨氣運(yùn)用到畫(huà)面中，過(guò)近遠(yuǎn)中景黑白灰的過(guò)渡，具有強(qiáng)烈的形式美感。以水沖墨，得出自然流暢和偶然的效果，圓渾蒼潤(rùn)，配以幾何形體的引入，形成一種飽滿、夸張、神秘和奇幻的意境，點(diǎn)綴的樹(shù)木和掩映的茅亭，又給觀者以真山真水的韻致。

當(dāng)代審美情趣傾向于純粹的形式美感和獨(dú)特的個(gè)性表現(xiàn)，顯然，傳統(tǒng)章法常用的三遠(yuǎn)法和可居可游的文人思想內(nèi)涵并不能完全適合于現(xiàn)代人對(duì)生活的感受和理解的表達(dá)。而覃燕的作品，滿紙皆是線墨藝術(shù)構(gòu)成形成的統(tǒng)一美感。在山石的表現(xiàn)上，畫(huà)家拋卻了具象的精心刻畫(huà)，而以“線”的構(gòu)成為研究主體，充分利用橫線的平靜安寧、直線的挺拔銳利、斜線的運(yùn)動(dòng)張力、弧線的輕盈靈動(dòng)、曲線的飄逸浪漫，交織變奏，并突出結(jié)構(gòu)形體的抽象性因素，組合成突出體塊的畫(huà)面構(gòu)成。同時(shí)，采用雙鉤形式來(lái)加強(qiáng)塊面結(jié)構(gòu)的單純性和力度性。

在筆墨技巧上，畫(huà)家將山石皴法以濕筆為之，注重色調(diào)變化。遠(yuǎn)山樹(shù)木施以淡赭、花青，設(shè)色典雅明麗，以顯山勢(shì)陰陽(yáng)，似雨后山巒，明凈如洗。勾勒、點(diǎn)染，墨中有色、色中有墨，復(fù)染復(fù)擦，由淡而濃，由疏而密，筆法凝練，水墨圓渾蒼潤(rùn)，以得畫(huà)面融合和厚重。畫(huà)中的山巒樹(shù)木，布白回環(huán)盤(pán)旋，山溪和流云時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，使得整個(gè)境域博大雄渾。細(xì)賞《山色空蒙雨亦奇》這幅六尺之作，氣勢(shì)恢宏，屬平遠(yuǎn)構(gòu)圖，有宋畫(huà)的筆致格調(diào)。畫(huà)面中的主峰高峙，峰巒綿延，懸崖峭壁間飛瀑泉鳴，虛實(shí)相間，疏密得當(dāng)，整個(gè)構(gòu)圖滿而不臃，密而不塞，筆墨繁而不亂，用筆不慍不火，體現(xiàn)出畫(huà)家的風(fēng)格特點(diǎn)和功力。雖然畫(huà)幅較大，用筆卻一絲不茍，以墨色注重程式的分布，萬(wàn)壑疊嶂，千峰兀起；中景茅屋掩映，好似結(jié)廬人鏡的逍遙景致，充分顯現(xiàn)出畫(huà)家的韻致高雅。整個(gè)畫(huà)作技法全面，深得宋元時(shí)代畫(huà)風(fēng)，正如北宋米芾所云：“以深墨為面，淡墨為背，自與可始?！?/p>

縱覽畫(huà)家的諸多作品，不論是《南山煙云》，還是《碧澗泉水清》，抑或《山外小河夢(mèng)悠悠》，近景茅屋掩映，中景高峰凸起，遠(yuǎn)景溪水曲折奔流，敷色雅淡，不事華麗，均有別于傳統(tǒng)山水中起承轉(zhuǎn)合的回環(huán)曲折，同時(shí)突出中景，淡化近景和遠(yuǎn)景，強(qiáng)調(diào)一種新視點(diǎn)的藝術(shù)構(gòu)成。畫(huà)家從不著意于物象表體的視覺(jué)艷美，而用心于淡雅清素的低吟淺唱中令賞者得無(wú)窮妙趣。她以筆墨對(duì)物象結(jié)構(gòu)進(jìn)行分解，以抽象的、合乎現(xiàn)代審美情趣的形式構(gòu)成，呈現(xiàn)出似山水、云霧的混沌美。從意境看，贊美大自然雄壯之美，歌唱生活在大山深處人們的一種堅(jiān)韌剛毅的性格，怡然自得，流露出畫(huà)家心情愉悅與自然的勢(shì)態(tài)，充分體現(xiàn)其氣質(zhì)、情趣和所追求的藝術(shù)理想。

覃燕以胸臆學(xué)養(yǎng)淬煉，師造化走進(jìn)大自然，師古而不泥古，屢出新作，這是畫(huà)家主觀意境的明顯追求。憑借20余載的生活經(jīng)歷和創(chuàng)作實(shí)踐，最終以“漬墨勾線法”山水畫(huà)成就了她的高雅藝術(shù)，成為當(dāng)下最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值之一的國(guó)畫(huà)家。她創(chuàng)作的《夕照》《秋色遠(yuǎn)含空》等一批精品力作接連獲獎(jiǎng)，均在不同時(shí)期的美術(shù)界產(chǎn)生了轟動(dòng)和影響，《山水》入選“韓中現(xiàn)代美術(shù)優(yōu)秀作品展”，同時(shí)在韓國(guó)展出。近幾年，她的畫(huà)作經(jīng)常應(yīng)邀到全國(guó)各地展出，多幅作品被日本、新加坡等外國(guó)友人收藏，《極目江南秋》被蘇州新建博物館收藏。作品曾多次發(fā)表在《國(guó)畫(huà)家》《美術(shù)報(bào)》《重慶日?qǐng)?bào)》《當(dāng)代名家精粹博覽》《珠江經(jīng)濟(jì)》《女性人才》《巴渝畫(huà)苑》等報(bào)刊上。還出版了《覃燕畫(huà)集》《澄懷雅集》《我?guī)熢旎贰段淞曛晏扉T(mén)山》《翰墨大地》《中國(guó)國(guó)家畫(huà)院師生優(yōu)秀作品集》《巴風(fēng)渝韻》《水墨丹青》等多部合集。

覃燕在傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言中，在當(dāng)代文化語(yǔ)境下，幾番功夫揣摩，腕下自辟性靈，融入現(xiàn)代構(gòu)成的因素，形成了自己的筆墨語(yǔ)言風(fēng)格，拓寬了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域，成為中國(guó)山水畫(huà)壇綻開(kāi)的一枝獨(dú)特奇葩。但她依然不滿足于此，坦言將一如既往地在現(xiàn)有的繪畫(huà)語(yǔ)言上繼續(xù)探索，以帶給人們新的振奮和欣喜。我期待她在墨海中體悟傳統(tǒng)，關(guān)注當(dāng)下，辯證地把握創(chuàng)新發(fā)展與文脈守護(hù)的相互關(guān)系，勤學(xué)敏行，造詣更精進(jìn)。

筆者深為覃燕藝術(shù)大放異彩感到由衷欣喜而寫(xiě)就了這篇拙文，但囿于對(duì)山水畫(huà)未作過(guò)深入研究，不敢妄自品評(píng)。這里僅援引范揚(yáng)對(duì)其高足覃燕畫(huà)集所作之序，讓人們來(lái)更進(jìn)一步認(rèn)識(shí)畫(huà)家：覃燕天姿聰慧，又肯用功，隨我習(xí)畫(huà)，遍臨宋元名跡，然后入名山大川，體會(huì)感悟，歸來(lái)作筆墨之探索。觀其所作，淡墨流韻，逸筆飛動(dòng)。靜聽(tīng)泉聲，坐看云起，讀畫(huà)者不覺(jué)有出塵之意也。今日之畫(huà)壇，熙熙攘攘，難得有靜心如覃燕弟者也……

（責(zé)任編輯：江 山）