張越

摘要：唐代金銀器制造是我國古代金銀器制造的頂峰，吸收了大量的外來元素，同時也開創(chuàng)了中國金銀器的特色。本文通過對大量金銀器和瓷器的對比研究，從造型、紋飾和工藝三方面分析金銀器對瓷器的影響，從而了解這兩類器物之間的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：唐代；金銀器；瓷器；影響

金銀器是唐代器物中的一類重要器物，在唐代只能為上層貴族所使用，是身份地位的象征。而瓷器的使用則非常普遍，貴族和百姓皆可使用。為了順應(yīng)大眾的審美和追求奢華的心理，不少瓷窯開始仿制金銀器的造型，并將金銀器的制作工藝與瓷器的特點相結(jié)合，運用到瓷器制作中。本文將從造型、紋飾、成型及裝飾工藝三個方面來探討金銀器對瓷器的影響。

一、造型的影響

1.杯

杯是唐代金銀器的一類主要器物，它的形制主要有高足杯、八棱杯、筒形杯、碗形杯、長杯、海棠杯等。高足杯來源于羅馬、拜占庭，八棱杯具有波斯薩珊的風(fēng)格，筒形杯和碗形杯是粟特的典型器物，長杯和海棠杯流行于粟特和波斯薩珊地區(qū) ，這些杯的形制與古代中國傳統(tǒng)的杯形制有很大區(qū)別。唐代的杯是陶瓷器中較早模仿金銀器的器型之一 ，它在造型方面對金銀杯的模仿以高足杯、筒形杯、碗形杯、長杯和海棠杯居多，金銀杯上的折棱多用弦紋代表，模仿金銀杯的環(huán)狀把手、“6”字形把手，但去除了復(fù)雜的指墊和指鋬，有的杯上也加了與金銀杯相似的喇叭形高圈足，此外還運用模制的方法來模仿金銀長杯和海棠杯的多曲形制。唐代之后的一些瓷杯也仍然保留著一些金銀杯的特點，并有所發(fā)展，例如模仿金銀杯的把手上的指鋬，海棠杯保留了多曲，但由以前的“U”形向圓形發(fā)展等。

2.碗

唐代的金銀碗有濃厚的粟特和薩珊波斯的風(fēng)格，一般腹部較淺，圈足較矮，尤其口部的形制多種多樣，大量采用分瓣，常見的有菱花口、葵花口等，腹部則鏨刻出多瓣，將其分為幾個區(qū)域。從唐代中期開始，瓷器中的碗開始模仿金銀碗，淺腹，矮圈足，口部也多做成花瓣口，腹部也用劃花的方法形成多瓣的形制。唐代之后，碗的形制發(fā)生了變化，腹部變深，圈足變高，口部也多為圓口，但不乏有一些器物刻意仿古，使用花瓣口，把腹部分為若干個區(qū)域，追求新意。

3.盤

唐代金銀盤的形制與碗有一些相似之處，腹部也鏨刻出多個區(qū)域，口部做成花瓣口。與碗不同的是，有的盤出現(xiàn)了寬平折沿，再在折沿上鏨刻出圖案，主要的器型有圈足盤、平底盤和三足盤。由于材質(zhì)的限制，唐代瓷盤對金銀盤的模仿僅限于腹部、口部和足的造型的模仿，金銀盤過于復(fù)雜的裝飾在瓷盤上很難體現(xiàn)。隨著模制技術(shù)和覆燒技術(shù)的成熟，陶瓷盤碟類器物也開始采用寬平折沿 。唐之后的瓷盤雖與唐代的造型有很大區(qū)別，但有個別器物仍將唐代瓷盤的特色與當(dāng)時的造型特點結(jié)合到了一起，例如使用花瓣口和出脊的凸棱等。

4.壺

唐代的金銀壺主要有執(zhí)壺和皮囊壺兩種，執(zhí)壺是薩珊波斯地區(qū)的流行器物，皮囊壺則是契丹民族的傳統(tǒng)器物。從唐代中后期開始，瓷壺開始對金銀壺進行模仿，執(zhí)壺出現(xiàn)了長而彎曲的流，寬帶狀的把手，器身多為瓜楞腹，足部開始變高。皮囊壺又稱“雞冠壺”或“馬鐙壺”，這種壺是模仿契丹民族盛液體用的皮囊制作而成的，早期的皮囊壺上部有孔，后用提梁代替了穿孔，并且加了圈足。唐代的瓷質(zhì)皮囊壺多為中原地區(qū)的窯廠所制，融合了一些中原瓷器的特點，與契丹民族的傳統(tǒng)皮囊壺有很大差別。唐代之后的瓷質(zhì)皮囊壺較少，造型也是在唐代瓷質(zhì)皮囊壺的基礎(chǔ)上所發(fā)展起來的，壺身增高變瘦，且多為遼代的窯廠所造，使用人群也集中在遼王朝的貴族之內(nèi)。

二、紋飾的影響

唐代金銀器上的紋飾大多使用鏨刻法制作而成，利用金銀良好的延展性，形成淺浮雕式的圖案，并且種類繁多，造型復(fù)雜。為了使瓷器也呈現(xiàn)出像金銀器一般富麗堂皇之美，瓷器在紋飾上也開始模仿金銀器上，同時模印技術(shù)的成熟也為之提供了技術(shù)保障。首先設(shè)計制作好模具，然后在模具上壓印形成淺浮雕裝飾，其圖案大部分都是脫胎于金銀器的紋飾。而且這類圖案的內(nèi)容還被發(fā)展成用細針形的工具或者刀形工具直接刻劃在瓷器上，形成了瓷器裝飾中的特有風(fēng)格。這種方法也深深影響了兩宋的瓷器制作，直到宋代瓷器中的花草紋、鳥紋、人物紋等都可以在唐金銀器上找到原本 。金銀器紋飾對瓷器產(chǎn)生影響的主要有三類：植物紋、動物紋和輔助紋飾。這三類紋飾不僅在工藝上而且在裝飾紋樣方面都有模仿與繼承金銀器裝飾風(fēng)格的痕跡。

1.植物紋

瓷器上深受金銀器影響的植物紋主要有忍冬紋、蓮瓣紋、葡萄紋、蔓草紋等。在魏晉南北朝時期，忍冬紋隨著佛教傳入中國，在唐代被廣泛運用到了金銀器上，并逐漸發(fā)展成了卷草紋，成為了瓷器的一種裝飾紋樣。盛唐時期，金銀器上出現(xiàn)了以忍冬、蓮葉等紋樣構(gòu)成的圖案，表示連生貴子。蓮瓣紋也是佛教藝術(shù)中的一種紋飾，唐代金銀器將刻劃蓮瓣紋常裝飾于碗盤的外壁，后來這種紋飾也被移植到了瓷碗、瓷盤上，甚至在宋代的瓷器上也很常見。葡萄紋和蔓草紋也是金銀器上常見的紋飾，都具有美好的象征意義，直至明清時期，瓷器上還經(jīng)?？梢钥吹竭@種紋飾。

2.動物紋

瓷器上的動物紋受金銀器紋飾影響最明顯的表現(xiàn)是在鸚鵡紋、雙鳳紋、蝶紋、龍紋、獅紋、摩羯紋上等。鸚鵡紋多呈雙鳥環(huán)飛的形式，唐之后多為單只鸚鵡。雙鳳紋與鸚鵡紋的布局類似，雙鳳呈環(huán)形布局，首尾相連。在唐代之前，蝶紋幾乎不見于瓷器上，而唐之后的瓷器上的蝶紋卻與唐代金銀器上的蝶紋形象十分相似，由此可見蝶紋也是從金銀器上移植到瓷器上的。龍紋雖然是中國的傳統(tǒng)紋飾，但是瓷器上的龍紋形象卻深受唐代金銀器上龍紋的影響。獅子和摩羯的形象都來源于西方，也作為吉祥美好的象征被裝飾到了瓷器上。

3.輔助紋飾

聯(lián)珠紋是在團紋的四周邊飾以若干小圓圈，如同聯(lián)珠而得名，通常在圓形中間安置主題紋樣，周圍用圓環(huán)圍繞，形似一串聯(lián)珠，故稱聯(lián)珠紋。這種紋飾源于薩珊波斯，在金銀器、紡織品、壁畫中屢見不鮮。從唐代開始，這種輔助裝飾被運用到了瓷器上，一般為聯(lián)珠帶或聯(lián)珠圈。

珍珠地劃花是晚唐興起于河南密縣窯的一種裝飾技法，在空隙處填刻細密的珍珠紋，它是借鑒唐代金銀器鏨刻工藝所形成的魚子地紋而創(chuàng)制的一種工藝。北宋以后傳播到河南登封、魯山、寶豐、修武、新安，山西介休、河津、交城和河北磁州窯。珍珠地劃花工藝增強了圖案的裝飾意味，成為宋代北方民窯中的特殊產(chǎn)品。

小結(jié)

綜上所述，唐代金銀器對瓷器的影響是巨大的，在造型和紋飾上都對瓷器的發(fā)展產(chǎn)生了推動作用。各個瓷窯由一開始的簡單模仿，到后來的工藝創(chuàng)新，都充分體現(xiàn)出了古代窯工對瓷土性質(zhì)的掌握和創(chuàng)新精神。不僅陶瓷器的傳統(tǒng)形制得以豐富，更在借鑒模仿的過程中推動了整個行業(yè)的技術(shù)革新，最終形成適于自身發(fā)展的工藝特色及各窯口真正獨特成熟的風(fēng)格。

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