普利策新聞獎創(chuàng)立者約瑟夫·普利策曾說："倘若一個國家是一條航行在大海上的船，新聞記者就是船頭的瞭望者。他要在一望無際的海面上觀察一切，審視海上的不測風云和淺灘暗礁，及時發(fā)出警報。"

王文瀾、賀延光拍了一輩子照片，在他們都已過六旬的人生中攝影占據了超過40年的時間，而他們幾乎都沒有辦過個展。今年3月和6月，他們兩人分別與北京電影學院攝影學院的學生舉辦了《生活的肖像》《延伸的視點》與北京電影學院學生影像對話展。前輩攝影家與青年學子的聯(lián)展，頗有些意味，自然也引起了頗多的關注和不少的話題。由此，我們把目光再次聚焦到這兩個人身上。

不知從何時起，攝影界習慣把王文瀾、賀延光并置在一起，或許他們的年齡、經歷、為人、作品等方面有太多相似，抑或是他們在攝影界旗鼓相當?shù)挠绊懥?，或者他們是長久的同道和朋友。不論怎樣，攝影界的不少活動諸如展覽、評選、講座，甚至吃飯喝酒，把他們兩人放在一起，已經是一種約定俗成的模式。本刊一直也在籌劃一個關于王文瀾、賀延光的專題，這次他們的展覽成為了契機。

上世紀八九十年代，領一代風騷，王文瀾、賀延光在中國新聞攝影界成為旗幟性的人物。對他們及其作品的研究和評論，是有關40年來中國新聞攝影和紀實攝影研究不可或缺的一個內容。

毫無疑問，是以王文瀾、賀延光為代表的一代新聞攝影記者的努力，讓記錄歷史重新在上世紀八九十年代逐漸回歸中國新聞攝影的主流，他們的作品已經成為我們解讀近40年來諸多重要歷史節(jié)點的線索，也是我們觸摸歷史肌理的視覺文本。如今，器材的革新和傳媒方式的多樣，新聞攝影早已是另一番天地，他們的經歷以及工作方式似乎已不可復制，但是如何借外在環(huán)境之勢，破視覺規(guī)訓之禁；如何把人生的閱歷轉換為觀看的智慧，王文瀾、賀延光的職業(yè)生涯仍然可以為當下的新聞攝影者提供諸多啟發(fā)。

王文瀾、賀延光以攝影記者的身份作為平臺，成為站在歷史航船上的瞭望者。如今，在他們身后千萬只張望的眼睛里，他們的作品和他們的身影已經成為當代歷史景觀中不可回避的前景之一。

本專題選刊了王文瀾、賀延光不同時期的代表作和新近的作品，其中部分為首次發(fā)表。同時，邀請1980年代中國攝影“陜西群體”的骨干、攝影家潘科撰寫了《歷史的節(jié)點》一文，他把王文瀾、賀延光的分析置于新中國攝影歷程進行解讀和分析。財訊傳媒副總裁楊浪作為老報人，曾是賀延光在《中國青年報》的同事，他從賀延光的成長經歷談起，講述賀延光如何成為“這個人”。本刊編輯馬夫，作為王文瀾的發(fā)小兒，撰文談到了王文瀾作品背后作為支撐點的個人生活及精神世界。海南攝影家協(xié)會主席、《海南日報》報業(yè)集團總編助理王軍則從當下新聞攝影一線從業(yè)者的角度思考了王文瀾和賀延光的借勢與抗爭；中國攝影家協(xié)會副主席、教育委員會主任，也是前文提到的兩個展覽的策劃者鄧維專門撰文介紹了展覽。

特此向本專題所有的作者鳴謝。

—編者endprint