任海杰

世界上以巴赫命名的合唱團(tuán)似乎不少——誰(shuí)叫巴赫這么出名呢？現(xiàn)在，我們又知道了一個(gè)英國(guó)巴赫合唱團(tuán)，他們?cè)?014年4月光臨了上海的東方藝術(shù)中心。

一查歷史，這個(gè)合唱團(tuán)原來(lái)成立于1876年，是個(gè)老牌合唱團(tuán)了。它有兩個(gè)特點(diǎn)：一是演唱以巴赫為代表的巴洛克時(shí)期的作品；二是演唱英國(guó)曲目，而且在傳統(tǒng)上與英國(guó)皇室有著特殊的淵源，合唱團(tuán)中曾有皇室人員加入，查爾斯王子就是他們的贊助人，合唱團(tuán)因此經(jīng)常出現(xiàn)在皇室的慶典禮儀上。

這臺(tái)音樂(lè)會(huì)的曲目值得一提。上半場(chǎng)的“開(kāi)胃菜”是：亨德?tīng)枮閱讨味兰用岬涠Y而作的《神父扎多克》、英國(guó)作曲家休伯特·帕里為愛(ài)德華七世加冕登基而作的《喜悅》（此作也曾在1981年查爾斯王子與戴安娜王妃婚禮、2011年威廉王子與凱特王妃婚禮上演唱）、剛?cè)ナ赖挠?guó)當(dāng)代作曲家約翰·塔文納的遺作《情歸何處》的世界首演、英國(guó)作曲家路易·維埃納的管風(fēng)琴獨(dú)奏曲《威斯敏斯特教堂的鐘聲》、巴赫的經(jīng)文歌《頌揚(yáng)上主》。下半場(chǎng)的“主菜”是勃拉姆斯的《德意志安魂曲》。

如此豐厚扎實(shí)的曲目足夠吸引人，而更令觀眾眼睛一亮的是，合唱團(tuán)的陣容大約有一百三四十人，將偌大的東藝舞臺(tái)填得滿滿當(dāng)當(dāng)，這可能是近年來(lái)光臨上海舞臺(tái)的最為龐大的外國(guó)合唱團(tuán)。音樂(lè)總監(jiān)大衛(wèi)·希爾擔(dān)任指揮。

上半場(chǎng)合唱團(tuán)的演唱由菲利普·斯克里文用管風(fēng)琴伴奏，這讓東藝那音量宏偉、氣勢(shì)磅礴的管風(fēng)琴有了用武之地，而且顯得“經(jīng)濟(jì)實(shí)惠”“以一當(dāng)十”。當(dāng)然因?yàn)榻ㄖY(jié)構(gòu)和音場(chǎng)的原因，少了些教堂特有的音效韻味（管風(fēng)琴原本就是掛在教堂里的）。合唱團(tuán)的演唱也有這樣的情況，一開(kāi)始他們可能有些不太適應(yīng)東藝的音場(chǎng)，加上自身狀態(tài)和臨場(chǎng)發(fā)揮的原因，在音準(zhǔn)、音色、齊整度、聲部進(jìn)入轉(zhuǎn)換等方面，與高標(biāo)準(zhǔn)的一流合唱團(tuán)相比存在著一點(diǎn)距離。但他們的演唱非常投入、認(rèn)真和虔誠(chéng)，富有情感的感染力，而且隨著演出的進(jìn)行，各聲部的特色和融合度漸入佳境，尤其是對(duì)作品尾聲的處理頗見(jiàn)功力，氣息和音量的把握細(xì)膩入微，非常出色，可謂“豹尾”。印象最深的是約翰·塔文納《情歸何處》的尾聲，深情綿長(zhǎng)，余音繞梁，感人至深。

下半場(chǎng)勃拉姆斯的《德意志安魂曲》，用兩架鋼琴伴奏替代樂(lè)隊(duì)，顯然是受演出成本所限。勃拉姆斯的這部安魂曲，管弦樂(lè)隊(duì)的分量很重，幾乎可以與聲樂(lè)平分秋色，因此兩架拿掉琴蓋的鋼琴伴奏就顯得捉襟見(jiàn)肘，缺乏作品中應(yīng)有的表現(xiàn)力和豐富的層次感。比如第二樂(lè)章，原譜中樂(lè)隊(duì)鼓聲在哀樂(lè)般的樂(lè)隊(duì)和合唱背后的陣陣直逼，鋼琴伴奏就幾乎沒(méi)有什么表現(xiàn)，或者說(shuō)是難以“還原”了。好在合唱團(tuán)的表現(xiàn)明顯超過(guò)上半場(chǎng)，穩(wěn)定、扎實(shí)，顯示了一個(gè)老牌合唱團(tuán)的內(nèi)在功力。女高音伊萊恩·泰特音色清麗圓潤(rùn)，男中音艾利克斯·阿什沃斯渾厚中富于戲劇性，都頗具作品中的角色感。指揮大衛(wèi)·希爾要記上一功，整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，他使出了渾身解數(shù)，肢體表現(xiàn)極為豐富，傾情傾力，將一百幾十人的聲音融為一體?？陀^而言，這個(gè)英國(guó)巴赫合唱團(tuán)，女高音聲部最好，男高音聲部一般。最后加演的曲目是中國(guó)民歌《茉莉花》，似乎有點(diǎn)“老生常談”，但其效果是——合唱團(tuán)才唱了第一句，場(chǎng)內(nèi)就響起了熱烈的掌聲。