吳昕雨

烏特·蘭帕（Ute Lemper），當(dāng)代著名的女歌唱家與演員。也許在中國(guó)還未被廣大樂迷熟知，但她早已享譽(yù)國(guó)際樂壇。烏特·蘭帕出生于德國(guó)的羅馬天主教家庭，十六歲就展露了過人的聲樂天賦，加入當(dāng)?shù)刂木羰繐u滾歌唱組合，后進(jìn)入專業(yè)戲劇、舞蹈學(xué)院學(xué)習(xí)音樂與表演。少時(shí)的學(xué)習(xí)與演出經(jīng)歷為她的音樂風(fēng)格提供了多元化與專業(yè)性的積淀。成為專業(yè)音樂劇演員后，她憑借音樂劇《芝加哥》中的精彩表現(xiàn)一舉成功并獲得大獎(jiǎng)。

在1985年首度詮釋了現(xiàn)代歌劇與百老匯音樂作曲名家?guī)鞝柼亍の籂枺↘urt Weill）的作品后，烏特·蘭帕不僅成為評(píng)論界公認(rèn)的“庫爾特·魏爾音樂的最佳詮釋者”，更有了“魏爾文藝復(fù)興代言人”的雅號(hào)。繼在歌劇界奠下不敗地位后，烏特·蘭帕大膽地在各類音樂風(fēng)格領(lǐng)域?qū)覄?chuàng)佳績(jī)，如1994年的專輯《幻覺》（Illusions）為她贏得了“跨界頂尖藝人”頭銜，挑戰(zhàn)包括湯姆·威茲（Tom Waits）、尼克·凱夫（Nick Cave）在內(nèi)的搖滾樂壇中堅(jiān)人物的專輯《懲罰之吻》（Punishing Kiss）也獲得業(yè)界好評(píng)。

真正代表著烏特·蘭帕的音樂基本上都是近現(xiàn)代歌曲、歌劇或音樂劇。她的演唱以戲劇性見長(zhǎng)，初聞其聲往往會(huì)被她歌聲中的變幻、鬼魅氣質(zhì)深深吸引。她的聲線磁性、低沉，且蘊(yùn)含無窮變化與驚喜，這與她演唱的音樂類型——融合了歌劇、音樂劇、爵士樂、流行樂等多元化的音樂風(fēng)格——息息相關(guān)。也正是基于此豐富的專業(yè)音樂履歷，烏特·蘭帕的歌唱實(shí)力足以橫跨古典、流行兩界且游刃有余。她的唱腔容納著些許譏誚、絲縷煙霧感、高傲的性感與低沉的憂郁，這些歸屬于她聲音的種種氣質(zhì)暗藏于她的每一首歌。烏特·蘭帕還具有爐火純青的戲劇實(shí)力，其主演的歌劇、音樂劇廣受好評(píng)，被稱為“Diva”（歌劇中的首席女主角）。當(dāng)然，最令人叫絕的是她在歌聲中的戲劇化處理，并不僅僅表現(xiàn)在歌曲題材的選擇，曲風(fēng)的重新編曲演釋、演唱風(fēng)格與情緒處理、唱腔的綜合運(yùn)用都彰顯著烏特·蘭帕音樂中獨(dú)具魄力的戲劇性。

“每首歌都是一出小型戲劇，每首歌都在訴說一個(gè)失樂園?！睘跆亍ぬm帕正是以這樣的姿態(tài)面對(duì)她的音樂世界。初聽她的歌曲，只覺其聲華美，細(xì)細(xì)聽下去，才能體會(huì)歌曲被她重新演釋成的如此揪心、跌宕起伏之勢(shì)。這樣的感性體驗(yàn)在她的《幻覺》專輯中尤為明顯。魏瑪民主共和國(guó)時(shí)期（1918-1933）那些聽似醉生夢(mèng)死的酒吧歌謠，鋪墊于下的卻是刻骨銘心的傷痛和清醒以及借酒澆愁后的狂放。這樣的歌曲有著距離感與反省的意味，極盡世故人情卻隱隱于世。烏特·蘭帕那詭異多變的聲線、雌雄合體的氣質(zhì)與外形，天生契合這些黑色的歌曲。而黑色，也正是她衣著一貫的主色調(diào)。相對(duì)樸素的原始版本被她處理得更為夸張、矯情，甚至沉溺。音樂劇獨(dú)白式的夸張唱念，幾近白嗓的質(zhì)問宣泄，推進(jìn)戲劇高潮時(shí)糅合了音樂劇與美聲兩種唱法的撕裂與威嚴(yán)，尾聲則仿若哀嘆的細(xì)聲喃喃自語。烏特·蘭帕在一首歌中運(yùn)用了多種唱法，人聲技巧純熟卻不刻意，反倒與歌曲似一部戲劇般契合的天作之合。然而不時(shí)五花八門的配器可謂南轅北轍，對(duì)人聲的推順做出否定和反諷，隨著人聲刻畫的愈發(fā)熱烈而變得更為冷酷，兩者的距離隨著歌曲的進(jìn)程愈加叛離，直到尾聲處，虛幻的夢(mèng)境就像泡沫般破裂，恍如夢(mèng)境，叫人唏噓不已，自諷只怕是短暫地逃避在幻覺和自慰而已。這便是烏特·蘭帕的“幻覺”，的確會(huì)產(chǎn)生一種幻象逝去的失重感。

除了這類戲劇性突出的作品之外，烏特·蘭帕還擅長(zhǎng)演釋輕盈、性感的爵士音樂和歐洲情調(diào)小曲。百老匯式的音樂劇選段、小酒館歌調(diào)、法國(guó)香頌，精致小巧也韻味十足，隨手拈來都是音樂會(huì)叫座怡興的好戲。這類音樂風(fēng)格的歌曲，烏特·蘭帕明顯拿捏得高貴性感，恰如其分。

對(duì)于音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的聽眾來說，興許一句絲絨般輾轉(zhuǎn)的低吟淺唱、一個(gè)靈巧誘惑的漂亮尾音，比一段冗長(zhǎng)深沉的唱誦念白更能快速地俘虜人心。因此，在即將到來的與上海交響樂團(tuán)合作的音樂會(huì)上，這位國(guó)際聲樂名伶為中國(guó)聽眾帶來了體貼又甜美的音樂盛筵。她選擇的曲目不僅包括她最享譽(yù)盛名的庫爾特·魏爾的作品——《蘇臘巴亞·錢寧》（Sourabaya Johnny）、《莫里特德》（Moritat）、《月之舞》（Moondance）；還有法國(guó)最受歡迎的歌手皮雅芙的經(jīng)典歌曲《玫瑰人生》（la vie en rose）、《我的老爺》（Milord）、《吧嗒吧嗒》（Padam）、《手風(fēng)琴家》（Laccordeoniste）以及瑪琳·黛德麗的名作《勞拉》（Lola）。此外，中國(guó)的聽眾還極有可能聽到烏特·蘭帕演唱她在音樂劇《芝加哥》中取得巨大成功的經(jīng)典歌曲《美妙的爵士》（All that Jazz）以及《陷入愛河》（Falling in love）。

音樂會(huì)的曲目多來自于烏特·蘭帕的翻唱專輯，包羅了各類曲風(fēng)及演唱方式，尤其是皮雅芙和瑪琳·黛德麗兩位時(shí)代名伶的“經(jīng)典再現(xiàn)”大有看點(diǎn)，實(shí)為一場(chǎng)值得期待的聽覺盛宴。烏特·蘭帕，這位擁有黑天鵝般戲劇風(fēng)格與高貴氣質(zhì)的聲樂名伶，將以她的歌聲與魅力征服中國(guó)的聽眾。