馬龍

【摘要】柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》以醇厚的韻味，濃郁的斯拉夫民族特色，絢麗多彩的演奏技，表達了俄國革命前所表現(xiàn)的那種巨大的失意和傷感，是傳統(tǒng)的古典主義曲式的代表作。

【關(guān)鍵詞】柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲賞析彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky 1840—1893），偉大的俄羅斯作曲家和指揮家。他的作品題材廣泛，數(shù)量眾多，許多作品已成為世界著名音樂寶庫中的經(jīng)典?！禗大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（Vioilin Concerto OP.35）作于1878年，是浪漫主義時期最典型的小提琴作品之一。這部曲子是一部充滿歡快、充滿活潑、充滿朝氣的作品，它歌唱青春，歌唱生命，表現(xiàn)了俄羅斯人民的樂觀主義精神?！禗大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》在創(chuàng)作完之后，有很長的一段時間不受世人歡迎。此后,萊比錫音樂學(xué)院教授、小提琴家阿爾道夫.布魯?shù)滤够ˋdolf Brofsky）征得柴可夫斯基同意，將協(xié)奏曲個別地方稍加改動，由維也納“知音樂隊”協(xié)奏演出，從而贏得了熱烈的掌聲。

人們對這首曲子的喜愛很大一部分原因就是在于它的主題。作者用簡簡單單的一段旋律就表達出了一種莊嚴(yán)肅穆而又能撥動人們內(nèi)心深處的情懷，隨著那海潮般的樂音，人們的思緒也被一次又一次的撥動著，心中的情感不得抑制。就算是一位不懂音樂的人聽到后都會為它那美妙的聲音所吸引折服，不得不贊嘆這位偉大的作曲家的高超技藝。

《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》共分三個樂章：

第一樂章速度為中庸的快板，D大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。規(guī)模宏大的第一樂章表現(xiàn)了生活的樂趣。其主部主題具有動人的歌唱性，具有很強烈的俄羅斯民間音樂的寬廣氣息。一開始管弦樂隊的演奏由弱到強、由遠及近給人一種神秘的感覺，為之后的音樂展開做好了鋪墊。然后小提琴主旋律進入。首先是一段華彩，緊接著曲子的主題出現(xiàn)了，從69小節(jié)—74小節(jié)，樂曲從高亢激揚轉(zhuǎn)而進入憂傷優(yōu)美的樂段，像是在傾訴著內(nèi)心的傷痛。如第72小節(jié)的情緒是很憂郁的，對于下面的樂句有一定的傾向性。這個樂句的性質(zhì)幾乎是漫不經(jīng)心的，但它嚴(yán)格的Rubato速度對下一個小節(jié)主題的出現(xiàn)有很重要的作用。從97小節(jié)—127小節(jié)，柴可夫斯基用遞進的手法將樂曲一步一步的從緩慢悠揚轉(zhuǎn)到激烈亢奮，從而把曲子推向了高潮，使人的情緒從安靜悠遠而變得激昂且充滿希望。如113—117小節(jié)，演奏者在演奏這些琶音時為了使節(jié)奏均勻，把下行琶音想成問句，把上行琶音列為答句，這種一問一答的形式擬人化，更加能讓人深刻體會。從162小節(jié)—188小節(jié)，是最能表達內(nèi)心情感的一段，像是在與人談心一樣，這一段特別要注意運用右手弓法的技巧和演奏時對心情的把握。如177—187小節(jié)，在演奏這段音樂時，弓子的分配非常重要。演奏所有的音符所用的運弓都一樣長短，所以在演奏上弓時就要用更大的力量，把弓拉的更快以便加以彌補。211小節(jié)——213小節(jié)，曲子進入華彩樂段，這段是即興演奏的樂段（Cadenza）。這段旋律給演奏者充分自由發(fā)揮的空間，演奏者可以按照自己的想法和對曲子正確的理解來進行貼合內(nèi)心的演奏。328小節(jié)——342小節(jié)，由激烈的快節(jié)奏的雙音作為結(jié)尾，給人意猶未盡的感覺。

第二樂章速度為短歌（Canzonetta），行板，g小調(diào)，3/4拍，三段體。這一樂章使用了俄國民歌的素材，所以特別具有民族特點。它反映出浪漫主義后期的那種懷舊和憂郁的情緒。第二樂章整段都是在如詩畫般優(yōu)美的音符中進行，其沉思般的抒情，被稱為“小抒情曲”。主要旋律真摯動人，略帶傷感，仿佛從遠處傳來一陣悠揚的歌聲，這是最能體現(xiàn)作者內(nèi)心世界的一個樂章。第75—78小節(jié)，一般演奏者都演奏的非常有表情，最后的泛音都非常的輕，而整個樂句也應(yīng)當(dāng)使用純樸動聽的富于歌唱性的聲音演奏。第90—94小節(jié)，第91小節(jié)應(yīng)當(dāng)演奏得很從容。而92小節(jié)的最后三個音作出了一個適度的漸輕和漸慢，且要演奏的非常寬廣和激動。第94小節(jié)的顫音快而連貫，使人感覺到永無止境。后面的裝飾音要演奏得純樸而均勻。通過以上這些技術(shù)的運用，更能使人有身臨其境之感。

第三樂章速度為活潑的快板，D大調(diào)，2/4拍子，回旋奏鳴曲形式。主題有濃郁的俄羅斯風(fēng)情，有一種俄羅斯人特有的豪放、樂觀、堅強的氣質(zhì)，是屬于俄國民俗舞曲特雷巴克的一種，以很強的節(jié)奏，快活地進行。曲子大多由主題與多個發(fā)展部相互穿插，而多次的小快板與行板的交相呼應(yīng)使得曲子生動而飽滿。在這時而激情律動、時而安靜平穩(wěn)的音樂進行中，人們仿佛看到了一副飛奔著的哥薩克騎兵的圖畫。第148—167小節(jié)，描繪了一個喝醉了酒的農(nóng)民想跳舞而又跳不成的的形象，演奏得要很沉重。從第158小節(jié)旋律開始流動起來，但是仍然要保持沉重步調(diào)。從160小節(jié)開始變得輕快，速度也加快了一點，并回到最開始的速度中去，農(nóng)民終于舞蹈起來。第208小節(jié)，這個句子兩次出現(xiàn)都有平穩(wěn)與連貫的感覺，運用歌唱性的聲音使其像一個天真的問句。從227小節(jié)開始，樂曲的情緒開始改變了，一小節(jié)比一小節(jié)更加悲傷憂郁。第235小節(jié)開始一點一點的加快回到最開始的速度。第352小節(jié)是那段醉漢舞蹈的再現(xiàn)。從364小節(jié)起，農(nóng)民再次舞蹈。這個樂章多以快速的且連續(xù)的十六分音符音型為主，使歡快的情感自然流露，眾多音階遞進式的樂句使得作者想要表達的意愿層層推進最后達到頂峰。但這也使這一樂章技術(shù)難度大大提高，除了快速連續(xù)的十六分音符外，眾多的臨時變音都無疑是對演奏者的一大考驗，也是對演奏者水平的一大展示。

endprint