李葆華+劉向南+白羽+田華+任德永+王惠明+鄭相豪+李澤光

多舛命運連廣宇

——評李澤光《姑姑說，人生就像一場游戲》

讀完李澤光先生的散文《姑姑說，人生就像一場游戲》令人感慨唏噓，作者用質(zhì)樸厚重的語言將姑姑的命運沉浮娓娓道來，展現(xiàn)的不僅是一個中國婦女的人生，更是中華民族的一段歷史。

“姑姑4歲那年，我爺爺因病借高利貸無力償還，祖母便將姑姑來頂債?！绷攘葦?shù)語，一下將讀者引入一個特定的時代：此刻，姑姑的四歲，一下承載了一個灰暗時代的陰郁和蒼涼！接下來，“債主將姑姑賣往二十里外的寶安縣一戶富裕人家。年少無知的姑姑不知是怎么回事，沒有啼哭，也沒有掙扎，乖乖地跟著債主走進一戶陌生的人家”，幾句話不僅交代了姑姑由頂債到第二次賣出的命運顛簸，同時還刻畫出姑姑的無奈和懂事形象。讓讀者對這個四歲的小女娃娃的同情和喜愛油然而生，強烈地引導著讀者往下看，去關(guān)注這個小女娃娃的未來命運。

毋庸置疑，這篇散文的開篇是成功和精彩的，樸素簡單的語言蘊含著巨大的力量。好的開頭，是一篇散文成功表情達意的基礎(chǔ)；而精彩的開頭，則意味著一篇散文一半的成功！李澤光先生的這篇散文，屬于后者。

文中對姑姑命運走向的鋪陳敘述，更加體現(xiàn)出作者沉穩(wěn)而洗練的行文語言功底。在對姑姑前半生敘述中，看似波瀾不驚實則字字血淚，如將切膚之痛化無形為有形，感人至深?！坝幸淮?，姑姑背得太累了，她便拿來一高一矮兩張小板凳，自己坐在矮板凳上，讓小孩坐在高板凳上，從中可以歇一歇。這舉動不料被文老板老婆發(fā)現(xiàn)，這惡婆娘便用力扭住姑姑的耳朵大罵。姑姑痛得不敢泣聲，耳朵紅腫了，像被黃蜂叮過一樣”，這其中的“黃蜂”一詞出現(xiàn)得恰到好處，不僅尖銳地突出了姑姑承受的痛苦，更將文老板老婆“惡婆”形象直觀地顯現(xiàn)出來，深刻營造出姑姑面對的生存情景冷漠與惡劣。為了擺脫文老板，姑姑被以買賣婚姻的形式送入了陳老板的家，她拒絕做“三奶奶”與命運對抗的過程伴隨著噩夢，強化了姑姑對抗舊體制的艱難與勇氣?！八龎粢娢睦习宓莫b獰目光，像老虎一樣恐怖；她夢見文老板將她綁在樹上用皮鞭拷打；她夢見背著沉重的小孩壓得雙肩疼痛；她夢見躲避日軍逃難的恐慌；她夢見人面獸心的東家向她施強暴”，姑姑的夢境，是那個時代中國底層群像的生活映照，是一個民族的沉重苦難印記！

姑姑的苦難與堅強，在今天感動我們，在苦難進行時感動了同在陳老板家謀生的“小黃”。在“小黃”的仗義幫助下，姑姑得以逃出來到香港打工?！肮霉秒x開時，只有零星幾句狗吠為她送行”，她留給家鄉(xiāng)一個承載著凄苦與堅韌的背影，同時也開啟了用自己的堅韌改變凄苦命運的人生之旅。

到達香港之后及未來的人生，姑姑的生活歷程平坦了許多，擁有了幸福的家庭。筆者認為李澤光先生對姑姑這個階段的記述，有兩處特別深刻，一處是姑姑進入一個英國家庭當保姆期間，“生存的欲望，姑姑努力學習英語，姑姑聰明，三天短短的日子，便可以和英國人簡單會話。一個月后，姑姑跟英國人再不存在語言障礙了”、“姑姑樣樣工作做得好，深得主人的器重，因而薪水一加再加。主人規(guī)定每個禮拜天給姑姑放假，姑姑從未有過的待遇，她感到無比的幸?！薄＿@充分說明，當擁有學習的環(huán)境與公平的機會時，原本的“凄涼之軀與悲苦之心”能夠煥發(fā)出巨大的熱情與能量。而“機會”與“公平”，正是舊時代所稀缺的，作者對姑姑苦難命運的記述，更是對一個舊時代的控訴，此種控訴的價值來自于讀者的反思。姑姑的香港生活階段，還有一處令人印象深刻的記述是“記得1984年，我第一次到香港旅游觀光，為感謝姑姑一直以來對我們的支持，我精心挑選一些基圍蝦曬干，準備送給姑姑。這些土特產(chǎn)干蝦，在香港是無法品嘗到的。誰料，當我探望完姑姑跨出門檻后，姑姑隨手將這一大包蝦干丟進垃圾桶”。此情此景，作者當然會“當時我見了心很痛”，但是綜觀全文對照姑姑前后生活狀態(tài)就會感到平和甚至欣慰，當年那個忍饑挨餓飽嘗打罵的小女娃娃能夠成為一位飲食講究衛(wèi)生的老太太，該是一件歡欣鼓舞的事??！及至后來姑姑在大陸經(jīng)濟水平提高后回鄉(xiāng)探親對家鄉(xiāng)認識轉(zhuǎn)變，又是令人欣慰的一個階段。同時也顯示出一個樸素的道理：社會狀態(tài)是人民幸福的基礎(chǔ)。

新時代不應遺忘舊時代的苦難，讓我們帶著珍惜與感恩之心去創(chuàng)造更好的生活！

震顫的心

我一定會被真誠、痛切與深沉的文學作品所感動，這或許是中國文學的魅力。

從某個特定的閱讀視角來說，我偏執(zhí)于三點：一是看到對底層社會體驗的描述和表達；二是看到基于良知、倫理觀念上的呈現(xiàn)和思考；三是重視對社會底層人物命運、文化觀念和時代背景的認知。

《姑姑說，人生就像一場游戲》一文，是以李澤光對于姑姑殘存的回憶為素材，把姑姑對命運的體驗和自身對姑姑命運的感悟，以一種客觀的、交互的、理性的態(tài)度進行了建構(gòu)與組織。這種基于感悟底層的真實的描述，其手法正是在作者適“度”掌控的情境立場下和情境脈絡(luò)中體現(xiàn)出來的，意義則在于一方面產(chǎn)生了與作品人物內(nèi)在情境的契合。另一方面，又與外在閱讀產(chǎn)生了情境脈絡(luò)方面的契合。作者并沒有完全致力于對語言智慧、文學修養(yǎng)等方面的錘煉，更為側(cè)重的是對姑姑幸福和苦難生活的全身心體驗，這就是我個人所喜歡的對社會底層感悟的描述和表達，哪怕是白描。

無情的歲月，絕望的命運——當我們眼前出現(xiàn)姑姑早期生活的一些畫面感時，就如同走進了魯迅的作品《故鄉(xiāng)》、《祥林嫂》，那種陰郁、灰暗，死寂的感覺令人毛骨悚然。可以想象，在那個山河破碎、封建、衰敗的年代，處于社會底層的如同姑姑這樣的人，注定不可能出現(xiàn)有尊嚴的“人”的生活?，F(xiàn)實一口口吞噬心靈，她們無能為力、無法躲避；絕望一口口吞噬生命，她們無法抵抗、無法克服。

因為絕望，談何希望！姑姑下意識地掙扎著，幸許是因為沒有放棄這種本能的掙扎，跑到香港后，奇跡出現(xiàn)了，姑姑的命運有了意外的轉(zhuǎn)機，漸變中，又讓我們看到了原先的被同情者成了同情者，需要幫助者成了幫助者，隨著時間、空間的變化，姑姑也在變化，甚至從饑餓中掙脫出來的姑姑同樣也會拋棄食物。這種在同一個人物身上出現(xiàn)的似乎矛盾的表達，真實而豐滿，此時給我們提供的正是基于良知、倫理觀念上的呈現(xiàn)和思考；后來作者在無盡地感恩感激中所聽到的卻是“姑姑說，人生就像一場游戲”。而對我來說這是一次揪心、震顫的閱讀。

在當代文學的視野中，“姑姑”這個人物的出現(xiàn)，給我的第一感覺，就如同魯迅筆下的祥林嫂出現(xiàn)了。這種真實的底層感悟，以及真情地去感悟底層，它秉承了現(xiàn)當代文學體驗底層的傳統(tǒng)，這一傳統(tǒng)應當說是由許許多多有著底層命運的人，和同樣有深切底層體驗的作家共同延續(xù)的。

其實，在當代作家群體中，有一大批是來自社會底層的。他們能夠?qū)⒒钌牡讓痈惺鼙４嬖谧约旱男撵`家園里，用個體的底層感受和感受到的底層，作為寫作的支點，正如魯迅先生所說的：認識到“外面的人”與“我”息息相關(guān)。有了這樣的源頭活水，作品就有了特別的生機和活力。換言之，只要我們能夠深切地把握住震撼靈魂的人生重大事件，能夠善于關(guān)注挖掘不同時期、不同背景下社會底層的生存狀態(tài)，通過親身感悟，或是把他人的體驗作為自己的感悟，我們文學作品的思想、情感以至靈魂，就必定會得以豐富、拓展和提升。

姑姑的風景

我想從影視藝術(shù)的角度，來分析姑姑這個人物。

姑姑的一生，充滿了不幸和坎坷，她的童年經(jīng)歷兩次大起大落，由于家境貧寒，她4歲就替父母抵債去有錢人文老板當“花燈”，讓她一下子從饑餓走向溫飽，很快脫胎換骨，從皮黃骨瘦蛻變成白白胖胖。因為文家沒有兒女，她深得這對夫妻的喜愛。

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可以說是一夜之間，她完成了人生的第一次轉(zhuǎn)換，由貧窮到富貴，這讓她幼小的心靈始料不及。

哪知天有不測風云，也許是老天故意和姑姑作對，這對一直沒有生育的夫妻盡然在姑姑進門幾年后喜得兒女，面對自己的親生骨肉，姑姑很快被冷落，待遇急轉(zhuǎn)直下，從香餑餑變成任人使喚和宰割的苦力工，她又急轉(zhuǎn)直下，從天上掉落到地上。

這一掉就是10年，可以說，姑姑的童年，只有短暫美好時光，雖然遠離生身父母，有吃有喝有愛，也就有了幸福。然而，更長的時間，姑姑是在文家當牛做馬，在苦難中掙扎。不停地勞作，不停地打罵，心靈受到摧殘，痛苦漫長無邊，直到記事以后她才知道自己是被父母賣掉的。

父母賣兒女，也是生活所迫，萬般無奈。姑姑隨著年齡的增長，思家心切，但是，10年間沒有這樣的機會。日寇占領(lǐng)虎門地區(qū)，寶安淪陷，文老板帶著家眷逃亡香港，姑姑終于和家人團聚。然而，好景不長，香港淪陷，文老板又找上門來索要姑姑。

一波未平，一波又起。姑姑剛回到親人懷抱，又要分離。命運變化無常，在姑姑身上表現(xiàn)得淋漓盡致，也讓姑姑這個人物身上攜帶著悲劇色彩。

家里一清二白，無力為女兒贖身。萬般無奈，母親背著女兒為她找到東家。一可以贖身，二可以有歸宿。姑姑哪知才出狼窩，又入虎穴，她的命運更加悲慘，蒙在鼓里的姑姑成了東家的三房。

如果說，童年的姑姑對命運的安排毫無掙扎和反抗能力是出于年幼無知，那么，從當東家小老婆的那一天起，她就開始奮力抗爭，寧死不屈，她的叛逆和倔強的性格凸顯得活靈活現(xiàn)，力透紙背。

姑姑知道真相以后，記恨母親，新婚之夜，拒絕和東家同房，和前來游說的大房、二房較量，可謂誓死不從。

很快，姑姑從三房變成侍婢，又一次從半空中掉到地上，而且是苦苦的深淵。東家一病不起，兩位婆娘伺機懲罰姑姑，姑姑既要承受、忍耐，又要抗爭，她要等待機會逃離。

此時的姑姑，由于經(jīng)歷多年磨難，特別是心靈磨難，她的性格已經(jīng)被打磨得有棱有角，可以說愛憎分明。

東家久病不起，大房和二房在神婆煽動下，命令姑姑去廟宇燒香求神保佑，讓她晚上和丈夫同床共枕來沖喜，姑姑拒絕不從，遭到毒打和不讓吃喝的懲罰。

姑姑天不怕地不怕，多年積郁多年痛苦多年折磨多年辛酸讓她的情緒終于像火山爆發(fā)，她要逃出虎口去追求自由，走向新的生活。

她恨母親，恨這個人吃人的社會，在好人的幫助下，姑姑逃到香港，靠自己的吃苦耐勞，勤奮好學，智慧和才能，不僅有了事業(yè)，也找到了愛情和幸福。

我們從姑姑身上和她的人生軌跡可以得出兩條結(jié)論，一是性格可以改變?nèi)说拿\，不幸的遭遇把人打入社會底層，但是，經(jīng)過不懈地努力可以改變局面。二是個人的命運和國家的命運緊密相連，只有國家富強，才有個人幸福。

作家很巧妙地把姑姑個人的命運和我們國家的命運結(jié)合在一起，姑姑的悲慘過去也折射出舊中國的貧窮落后，才遭受外來侵略者的欺凌。新中國成立，特別是改革開放發(fā)生的翻天覆地變化，大陸和香港的生活已經(jīng)沒有差距，重要的是讓老年的姑姑經(jīng)過將近一個世紀的風風雨雨自覺不知覺地完成了她靈魂的升華。

她理解了母親，原諒了母親，更加熱愛母親和家族的親人們。女兒有母親的精髓，母親有女兒的影子，女兒的不幸也是母親的不幸，站在母親的角度看問題，那時，女兒終于明白母親當年痛苦的抉擇。

姑姑對母親的原諒是半個世紀對歲月的解讀和穎悟，當她們見面抱頭痛哭的時候，母女倆的心靈都得到很好的解脫和釋放，她們的人性充滿了光輝。

半個世紀的怨恨化作另外半個世紀的愛戀，當兩個母愛重疊到一起的時候，這個世界就變得更加可愛和精彩。

痛定思痛，百感交集，整整一個世紀即將過去，姑姑這位百歲老人，不僅見證了苦難的中國歷史，也見證了新中國的繁榮富強。

作為世紀老人的姑姑，她的故事變得尤其生動和難忘，特別是她那栩栩如生的人物性格讓我們記憶深刻。

一部電影，應該有一個坎坷曲折的故事，故事里的人物應該鮮活生動，分析姑姑這個人物，她一生多災多難，但是，她沒有向命運屈服，而是奮力抗爭，最后掙脫舊社會的鎖鏈，去追求新生活。這是那個時代叛逆的女性，她的形象十分典型，是中國千千萬萬個女性中的杰出代表。

這篇散文有一個很好的故事，故事里有一個很好的人物，雖然，作家截取的是時代的一個個側(cè)面，但是，它貫穿將近百年的歷史畫卷，它是中國百年歷史的縮影，具有藝術(shù)深度和現(xiàn)實意義。

散文有突出的人物，比如姑姑和母親，有一個相對完整的故事，故事一波三折。難能可貴的是，從娓娓道來的文字里能夠感覺出畫面，用影視專業(yè)俗語來說，李澤光先生的散文在敘事的過程中很有畫面感，通過文字的想象產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力，也就具備了影視藝術(shù)表現(xiàn)的張力和節(jié)奏。

圍繞故事的核——姑姑的命運和遭遇展開情節(jié)，電影通過畫面語言來展開故事情節(jié)，事實上，作家已經(jīng)給我們未來的影視創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，因為，姑姑是一道亮麗的風景，觀眾會記住這個人物，記住這個引人入勝、催人淚下的故事。

當人生顯露殘酷時

我抱著學習的態(tài)度，利用幾個晚上的時間認真拜讀了李澤光的散文《姑姑說，人生就像是一場游戲》，短短九千余字，卻讓我感悟良多，限于篇幅，在此，且不論文章架構(gòu)、語言運用和寫作技巧等方面的優(yōu)劣，單就我從該文中感受到的正能量與大家共享。

文中的姑姑說，人生就像是一場游戲，在我看來，這場游戲的前半段卻是如此的殘酷：從4歲被賣身頂債，在買主家中經(jīng)歷了從天堂到地獄的磨礪，后遇戰(zhàn)亂，買主逃亡，姑姑回家與親人相聚，雖說清貧，卻恢復自由之身，但好景不長，隨著戰(zhàn)亂的平息，買主找上門來，心疼姑姑的祖母卻鬼使神差，夢想著為姑姑找個好人家以避禍端，卻不曾想把姑姑從“狼窩”推進了“虎穴”。后在好心人的幫助下，姑姑才得以死里逃生，到了香港，最終靠著堅強勤勞和樂觀向上的秉性，苦盡甘來。

掩卷深思，腦子里首先浮現(xiàn)的竟是一句調(diào)侃語：“我命由我不由天，天欲滅我我滅天！”而這句話，用在文中姑姑的身上，卻再也貼切不過。正是她對命運的不屈服，才使她熬過當“花燈”時主人瘋狂的綁打與折磨；熬過當三房時大房和二房非人的欺侮與凌辱，最終穿越種種逆境，迎來風雨后的美麗彩虹。而姑姑輕描淡寫的一句“人生就像一場游戲”，折射出她強大的內(nèi)心。而這，正是當今社會眾多男女所缺少的。

我總認為，一篇文章寫出來，如果能讓人有所思，有所悟，就是成功的，如果能達到震撼人心，照亮人心的話，則邁入佳作的行列?！豆霉谜f，人生就像一場游戲》這篇文章已然步入后者?？催^該文，我一直在思考一個問題，如果把當今社會女性放入姑姑青春的境遇中，有多少人能熬過那重重困境？要知道，現(xiàn)如今有太多的男女只因一句過重的批評、一次生活的挫折、一場戀情的失敗就陷入絕望境地，感嘆命運不公，進而放棄自己寶貴的生命，令人扼腕長嘆。如果，這些人在生前能有幸看過類似《姑姑說，人生就像一場游戲》的文章，或許就能從文中主人公身上吸取正能量，戰(zhàn)勝風雨，迎來云開日出。

從“姑姑”身上，我們可以感受到“人”有兩筆，一筆寫順境，一筆寫逆境，人生有順境，也有逆境，有時甚至逆境多于順境，“姑姑”告訴我們，逆境雖能影響但不能控制你的命運，只有你自己應對生存和生活的態(tài)度及表現(xiàn)，才能決定你的成功與失敗。所以，面對困難與挫折，我們不能只是一味地抱怨、沉淪和絕望，而是要勇敢迎上去，直面險惡，闖出一條生路。這就像草原上發(fā)生火災，順火而逃會被燒死，逆火而上，趟過火區(qū)，才會有生的希望。設(shè)身處地為早年的“姑姑”想一想，她不累嗎？她不苦嗎？但她面對殘酷的人生，選擇了勇敢面對，從該文中我感到，李澤光想通過“姑姑”告誡我們：容易走的都是下坡路，堅持住，因為你正在走上坡路！

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李澤光在文中說：“兩年前，姑姑曾跟我講過，她很希望有人將她過去的苦難記錄下來，讓后人知道祖輩的艱辛，更希望年輕人知道，國家不強大是要挨打的?！边@既是姑姑的初衷，我想也是李澤光創(chuàng)作此篇文章的用意。

評論家張同吾曾說：“每一個作家都是一輪太陽，以自己獨特的神采放射光芒；每一個作家都是一株大樹，以自己的方式根植大地并向遼闊的天空吐綻萬縷情絲?！?/p>

愿李澤光以自己獨特的才情，盡情吐綻晶亮的情絲，寫出更多引人深思、催人奮進的佳作。

評李澤光散文

●任德永

李澤光的《姑姑說，人生就像一場游戲》，是一篇口述紀實性的優(yōu)美散文。這場游戲持續(xù)了人生百年，也同時見證了中華民族百年來，由受凌辱到不斷斗爭直至取得自由與幸福的民族的奮斗史、創(chuàng)業(yè)史，她是中華民族擺脫多重壓迫與剝削，夢想自由與幸福的家庭真實寫照與紀實。讀來令人感慨。

這篇散文，時間跨越較大。

作者從姑姑四歲那年（1922年），寫至九十一歲至今（2013年9月2日），時間跨越近百年，正是中華民族歷經(jīng)磨難奮發(fā)圖強的百年奮斗史。通過一個家庭、一個個人成長的艱難經(jīng)歷，讓我們體驗了人生的來去無常，體驗了國家民族的不屈不撓的艱苦奮斗。兩個命運恰恰跨越百年歷史，作者巧妙地將兩個命運結(jié)合到一起，一隱一現(xiàn)，天然混成，技法高超。

我“姑姑”的人生，折射了中華民族百年跌宕起伏的歷史。

這篇散文，人物場景緊湊。

文中先后依場景出現(xiàn)多個人物。姑姑、我、爺爺、祖母、債主、文家夫婦、文家女兒、文家兒子、嬸嬸、媒人、東家陳主人、東家二房、東家大房、東家小黃、家鄉(xiāng)大神、英國人、姑父、姑姑的三個男孩、我父親、我父親六個孩子、姑姑兒媳、大姑、大姑外孫女、二姑、我妻子等幾十個。都以我姑姑為主線，各色人物依場景先后順序出場，有詳有略，重點突出。人物命運也依敘事全為主線服務。

我“姑姑”的形象，給我留下了難以磨滅深刻印象。

這篇散文，敘事情節(jié)跌宕起伏。

一、因病借高利貸無力償還，祖母便將姑姑來頂債。債主將姑姑賣往二十里外的寶安縣一戶富裕人家——文家。姑姑在文家先是受到了良好的待遇，隨后受盡了苦難。

二、1938年冬，日軍從沙角登陸，占領(lǐng)了虎門地區(qū)。聞說寶安很快淪陷，村里的富人便棄田棄舍紛紛躲避。文老板攜妻兒逃往香港，姑姑只好只身跑回家里。此后，為還文家身債，又入牢籠。

三、第二天，姑姑便走進東家的家——陳家。此后受盡東家大房、二房等一家子的罪。東家歸天，轉(zhuǎn)機來臨。在小黃的幫助下，脫身虎口，轉(zhuǎn)身幸福。

四、姑姑沒打算回家，她恨母親一次又一次將她推向火坑，讓她飽受人間疾苦。她早就想好要跑出香港打工，這是唯一的活路。姑姑只身出逃，歷盡磨難，終于到達香港九龍。

五、幾年后，經(jīng)熟人介紹，姑姑認識一位青年，這就是我現(xiàn)在的姑父。從此，姑姑便有了屬于自己的家。

六、我家與姑姑家幸福來往。

這篇散文，敘事風格直白。

作者以第一人稱的口吻，敘述了我姑姑不平凡的一生?？戳T全文才知道，這是集結(jié)了全家人，尤其是我姑姑傳奇的人生經(jīng)歷。這是一篇地道的藝術(shù)化了的口述紀實性美文。敘事風格直白有趣，讀來令人朗朗上口，回味無窮。

這篇散文，讓我聯(lián)想頗多——

一是舊社會，吃不上喝不上，窮人只有受命運的擺布。我們本家就有由于人口多寄養(yǎng)給人家的長輩，從小離開父母，親情受到割裂，讀罷此文，深知還有比之更慘烈的地步。

二是現(xiàn)在，生活水平好了，此文的故事不再會有了。更覺得我們要好好地珍惜現(xiàn)實生活，雖然還有不盡如人意的地方很多，比如“霧霾”。

三是激勵我將自己的家族史盡快寫出來。從2004年我開始收集家族的歷史，以續(xù)家譜為由頭已經(jīng)做了些準備工作。

為富不仁者當鞭撻

●王惠明

讀完李澤光先生的《姑姑說，人生就像一場游戲》，我想談點也許與散文創(chuàng)作無關(guān)的感想。

在讀李先生的這篇文章時，我的腦海里總是閃現(xiàn)著“為富不仁”四個字，就像電子屏幕上的字幕一樣，一遍又一遍地反復出現(xiàn)。文中的姑姑僅僅4歲就賣身給一個富裕人家當“花燈”，可當買家——文老板夫婦有了自己的兒女后，不僅沒有感激之情，而且在一夜之間，就把這個不諳世事的小女孩，從幸運之神變成了牛馬不如的奴隸來使喚。在家鄉(xiāng)遭受淪陷，文老板一家人只顧自己逃命，把可憐的姑姑扔下不管，是死是活他們都不過問?？僧敒碾y過后，文家從香港回到家鄉(xiāng)時，卻還找上門來把姑姑要了回去，逼得窮人家無路可走，無處可逃，由于姑姑再也不想到文家去受苦受難，李先生的爺爺奶奶只得交錢為女兒贖身?？筛F人家哪兒來的錢啊！為了給姑姑贖身，奶奶只好連哄帶騙把姑姑許配給了一個有婦之夫，而且是一個有了兩個老婆的老頭子，是一個花天酒地，嫖、賭、飲、蕩、吹樣樣齊全，性病纏身，沒有生育能力的敗家男人。陳家的大房、二房又開始對姑姑進行百般的刁難和折磨，可憐的姑姑又一次掉進了狼窩。相反，當姑姑逃離大陸，在香港的一個英國人家里做保姆后，不僅沒有受到非人待遇，而且還因為“姑姑樣樣工作做得好，深得主人的器重，因而薪水一加再加”。

姑姑的遭遇告訴我們什么呢？我覺得，它告訴了我們一個大道理，即一個民族有沒有希望，就是看富裕階層是怎樣做人做事的。在封建社會，中國的富人，如文家、陳家這般對待窮人的不在少數(shù)，甚至是一個普遍現(xiàn)象，在我的老家也有這樣的事例。有錢人總是不擇手段，巧取豪奪，欺壓窮人，窮人既無社會地位也沒有人格尊嚴，這樣的社會環(huán)境，窮人們能不仇恨為富不仁者，能對這樣的社會制度滿意嗎？毛主席說，哪里有壓迫，哪里就有反抗。姑姑用她微弱的力量與壓迫者抗爭，與自己悲慘的命運抗爭，她沒有屈服于文老板，也沒有屈服于陳家的大房二房，最后一步步走向了光明。中國共產(chǎn)黨之所以在革命戰(zhàn)爭時期能夠以少勝多，以弱勝強，最后奪取政權(quán)，就是因為它代表了廣大勞苦大眾，也就是貧農(nóng)階層的利益，代表著多數(shù)人的利益，它讓窮人有了尊嚴有了人格，所以人民支持它，擁護它。在今天，人們又提出了嚴峻的社會問題，即貧富差距問題，仇富問題。事實上無論古今，無論中外，貧富差距始終是存在的。關(guān)鍵問題是富人是如何富起來的，富裕之后又是如何回饋社會的。對于財富的積累，人們的愿望都是一樣的，但因為所處的環(huán)境、地位、機遇，所受的教育不同而結(jié)果是千差萬別的。在美國及發(fā)達國家，有身家數(shù)百億美元資產(chǎn)的大亨，也有流落街頭的無家可歸者，可他們的富人們都喜歡從事慈善事業(yè)，傾心回報社會。我國實行改革開放政策后，允許一部分人先富起來。但這個富是要靠勞動和合理合法的手段逐步積累，而且還要先富幫后富，共同發(fā)展，共同進步。遺憾的是，當今中國先富起來的人，至少是其中相當一部分人，不是靠勞動和合理合法的手段富起來的，而是靠損公肥私、損人利己、貪污腐敗、投機取巧富起來的。而且在富起來之后又怎樣呢？也并沒有按照黨的政策“先富幫后富”，而是出現(xiàn)了富人移民潮，他們?yōu)槭裁匆泼?？因為他們的財富來源不清不白，對自己的財富安全提心吊膽，對這個國家缺乏責任感信任感。還有的人富起來之后，不僅不回饋社會，不幫助他人，甚至還為非作歹、吃喝嫖賭、欺壓百姓、無惡不作，像四川漢龍集團的劉氏兄弟，就是這樣。

我認為，李澤光先生的這篇文章，從內(nèi)容上看大多是對姑姑苦難人生的訴說，是對那個時代的富人階層的鞭撻，姑姑的一生并不像他的標題說的那樣是一場游戲，而是充滿了苦難和辛酸。

筆端傾注了對姑姑的摯愛

●鄭相豪

最近，我認真讀了李澤光《姑姑說，人生就像一場游戲》一文，深被姑姑曲折坎坷的人生所震撼：

一是真實可信。該文把姑姑從四歲開始賣給人家，到90多歲高齡在香港安度晚年，把姑姑由苦難到幸福，好人終有好報，這樣一個人生經(jīng)歷非常生動真實地表達出來。越是真實的東西，越是感人。

二是文筆細膩。文中在描寫上非常細致，如：一次姑姑偷著回家，回來后被捆綁在院子的大樹上，“像雨點一樣的棍棒落在姑姑身上”、“一整夜，姑姑身上被蚊蟲叮得紅腫”等等，還有很多細節(jié)，讓人對萬惡的舊社會無比痛恨，對姑姑所遭遇的不幸，感到同情。

細節(jié)的描寫，正是這篇文章的感人之處，這也是寫好散文的基本要求。

我的散文觀

●李澤光

我是廣東東莞人，寫作起點很低，我是個小學畢業(yè)生，接觸文學很晚，是在1992年。

早年，我從事新聞工作，對文學一竅不通。我的導師曾跟我講過，寫新聞就不要接觸文學，因為彼此的語法不同，新聞的語言是用事實講話，而文學是用形象的語言表達，兩種語言容易混淆，不能把作品寫好。后來，我違背老師的訓導，也玩起了文學。初時我是抱著玩玩而已的態(tài)度，不知不覺玩出了興趣。我出版了個人中短篇小說集7部，散文集1部。1999年我加入了廣東作家協(xié)會，2009年加入中國散文學會，2011年又加入了中國作家協(xié)會，我的努力沒有白費。在我當報社社長兼總編時，我曾跟廣東著名散文作家楊羽儀學寫散文，在他身上學到了不少東西，可惜跟了他三年，他患癌癥走了。

去年在沛縣一次筆會上，我曾對蔣建偉老師說：“我準備寫一篇兩萬多字的散文?！笔Y老師說：“好的作品不管字數(shù)多少，是可以發(fā)表的?！甭犃耸Y老師的回答，我心中有了數(shù)?！肮霉谜f，人生就像一場游戲”這句話，是我姑姑感嘆說的，我把它作為散文的題目，以示對姑姑的尊敬。

筆會結(jié)束后，我馬上到香港采訪姑姑，誰知，姑姑90多歲高齡，記憶已減退，過去的經(jīng)歷也模糊不清了，她東扯扯，西拉拉，雜亂無章，我記得很辛苦。后來，我把過去曾聽她講的往事梳理一下，又采訪了姑姑當年的姐妹、鄰居，大概有了一條線索，才有信心下筆，但細節(jié)還不夠充實。

無奈，姑姑已老矣，我覺得來遲了，幸好還是來了，否則，姑姑這段歷史就無法追回。

責任編輯：侯娟芝

題圖攝影：李京偉

插圖繪畫：浮 石

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