諸逸恬

摘 要：因《致我們終將逝去的青春》一作成名的辛夷塢獨創(chuàng)了“暖傷青春”系列女性情感小說。2011年，辛夷塢重新演繹了自己的處女作《原來你還在這里》，并改名為《原來》出版。她試圖通過重塑篇章結構、潤色描寫語言使人物情節(jié)更加鮮活，主題思想獲得提升。然而從作品的表現(xiàn)來看，究竟她是為了維護“暖傷青春”系列的完整性，出于商業(yè)利益的驅使而重新演繹自己的作品，還是出于自身意愿的“重溫舊夢”，使人物更富血肉感，成為值得思量的問題。

關鍵詞：辛夷塢；商業(yè)化；真情感

2011年11月，《原來你還在這里》一書由原著作者辛夷塢重新演繹，并將書名改為《原來》出版。作者因《致我們終將逝去的青春》一作成名，并乘勝追擊，兩年時間內又連續(xù)出版了四部小說，獨創(chuàng)“暖傷青春”系列女性情感小說?！对瓉怼芬粫?，在重溫程錚和蘇韻錦這段從十七歲至二十七歲兜兜轉轉最后又回到原點的愛情時，作者通過書的自序這樣寫到“它既是重新的創(chuàng)作，卻依然還是那個故事，你們看到的也還是那個程錚和蘇韻錦，只不過在全新的演繹里，他們的愛恨別離、悲歡聚散將更為豐滿鮮活?！迸c此同時，她突出強調“這種‘值得和商業(yè)上的考量毫無關系，只不過是一個作者的小小滿足，就好像把一個無比精彩的夢重溫了一遍，并且記住了里面那些最美好動人的瞬間”。作者的自序以鮮明態(tài)度撇清了自己文學創(chuàng)作與商業(yè)考量上的關系，將讀者的焦點全部拉至“真情感”的內容中。

時隔五年，作者帶來一部幾乎完全套用了原先故事人物情節(jié)的新演繹，那么這部作品究竟會是“真情感”的閱讀回味，有著獨特的“保存價值”的佳作，還是冷漠的商業(yè)利益趨向的受害品？

一.篇章結構的顛覆

正如辛夷塢本人所言，《原來你還在這里》一書作為她的第一次創(chuàng)作，是她憑借著熱情和沖動寫下了一個故事，筆下流露出的是自然而清新的氣息?！对瓉砟氵€在這里》開頭引入是這樣一段描述：“那個夏天在程錚的記憶里是燥熱和漫長的，站在高中生涯最天昏地暗的尾端里，忙里偷閑地憧憬著傳說中斑斕的大學生活，帶著破繭前的躁動。而對于蘇韻錦來說，讓她更印象深刻的是破蛹而出的前一刻的掙扎和茫然，因為她不知道，對于掙脫了厚繭的毛毛蟲來說，等待它的是化作彩蝶還是更晦暗的旅程?！边@種讓人感覺親切和想要接近的描寫，是作者真感情的自然流露，也因此喚起在相似年齡段擁有過類似經歷讀者的共鳴。全篇緊接著以娓娓道來的語調講述了一段與年輕人有著微妙感覺聯(lián)系的故事，使讀者沉浸于聆聽的角色中。而除去上述的這一段引入的描述后，全書的記敘模式以順敘的方式為主，而小說中間為解釋蘇韻錦和程錚的關系突然有了質的飛躍而加入一段插敘。

而在新演繹的《原來》一書中，作者采用了倒敘的模式，或者更確切地說，作者將原書第十六章（很多時候我恨他，更多的時候我愛他）、第十七章（四年，冷暖自知）修改之后，作為新演繹的第一章、第二章，即原書的引入部分，即通過描寫一段兩人相別四年，了無音訊之后的偶然相逢，作為開頭展開故事。接著作者筆鋒一轉，篇章記敘重新從十七歲那年高考前夕開始，并開始延續(xù)《原來你還在這里》中的記敘。從文學篇章創(chuàng)作技巧的層面上來說，重寫后作品的篇章結構通過新結構的確立，較大程度上增加了故事的懸念，吸引了未知讀者注意力。然而，由于目前大量青春小說都采取了類似的倒敘寫作手法，未免有落入俗套之嫌。

此外，新演繹的作品將大量章節(jié)的合并和拆分，作者在故事情節(jié)的安排上還是有意保留了一些饒有韻味的題目以及相關內容，如：“夏蟲不可以語冰”、“天荒地老和天崩地裂”、“原諒我自私”。此外，并將原書中的一些標題進行藝術性的加工，如將“那個漫長夏天，那個討厭的人”拆分并修改成兩個章節(jié)“高樹下的蛹”、“坐在后排的那個人”。高樹下的蛹是對漫長夏天的具像描述，讓讀者通過夏天的代表性事物“蛹”來體味夏天的狀況；而“坐在后排的人”只是對方位的一種客觀描寫，在章節(jié)題目中并沒有顯現(xiàn)出作者自身的喜惡色彩，易引發(fā)讀者的猜想思考。“誰要做灰姑娘”被“沒有夢的灰姑娘”這一章節(jié)題目所替代，作者以書面語替代直白的口頭語言。這一標題改變帶來的只管感受依舊值得斟酌?！皼]有夢的灰姑娘”固然更富有文學色彩，但作者已經在題目中暗示出女主人公的心理，顛覆原本等待王子出現(xiàn)的灰姑娘形象，表現(xiàn)一個“沒有夢”的固定狀態(tài)。而“誰要做灰姑娘”的名稱，雖然語化，卻引人猜想。

辛夷塢新演繹《原來》無可否認地顯現(xiàn)了作者的獨具匠心的結構安排，也巧妙融入一些語言技巧，但這樣的安排是否成為最能為主題服務以及突出自己的寫作風格，卻成為眾口難調的一說。

二.語言文字的轉化

“小說作為一種側重刻畫人物形象，敘述故事情節(jié)的文學樣式，其基本特征是：深入細致的人物刻畫，完整復雜的情節(jié)敘述，具體充分的環(huán)境描寫?！盵1]簡而言之，這三點都集中突出描寫語言對于小說不可置否的重要性。作者辛夷塢經歷兩年四部作品的洗滌之后，語言的轉化無疑使在兩部作品中表現(xiàn)明顯。

回看《原來你還在這里》中的文字，如同作者自我評價的一樣“青澀而簡單，卻當之無愧是我所有作品里最純粹、最淋淋盡致的，一如年輕時的最初的愛情，沒有雜質，沒有目的，有的只是愛情本身?！比绻f，原著所有的文字都是作者真情實感的傾注的話，新演繹則是一位“道行漸深”的操盤手筆下的程序。

如：對高三自修時程錚捉弄蘇韻錦后，兩人正面獨處情愫暗生的情節(jié)，兩本書分別是這樣的段落：在《原來你還在這里》中：“此刻她已經沒有先前的沖動，只是覺得疲憊，不知道自己究竟哪里錯了，百般隱忍，他還是不肯放過她?！薄对瓉怼分袆t是：“此刻的蘇韻錦已經沒有先前的沖動，淚流出來，話說出口之后，她只是覺得有一種疲憊的釋然。”此外，在新演繹中新增加的這一句“程錚卻得不到解脫，他心里的那種陌生的感覺蠢蠢欲動，困在一顆心和一張嘴之間，讓他如熱鍋上的螞蟻，只苦于不能從胸腔里掏出來呈給她看”。通過對“陌生感覺”的擬人化，再加上比喻夸張的修辭手法連續(xù)使用，表達出程錚糾結的心理狀態(tài)。雖然這種過分匆忙急進修辭手法的連續(xù)運用，在一定程度體現(xiàn)出了作者日益精進的文學功底，但讓人難免感覺到作者將浮躁的風氣帶到自身原先簡單明了的語言描寫和清新自然的寫作風格中去。原作中的“覺得疲憊”和重創(chuàng)書中“疲憊的釋然”的鮮明對照也一定程度上說明這點?！搬屓弧币辉~，相比簡單的“覺得疲憊”確實更富有文學氣息與韻味。但是通篇將簡潔直接傳達作者本意的詞語句子，在沒有改變原文思想和主題的基礎上過分增添詞匯修辭手法的裝飾，會使小說顯得矯揉造作，詞語堆砌。

此外，在新演繹的作品中，辛夷塢“沿襲”了暖傷小說的套路，有大量夸張而露骨的性愛描寫。如果說《原來你還在這里》中的性愛描寫是符合情節(jié)發(fā)展走勢的，那么在新演繹的作品中則明顯表現(xiàn)出作者為迎合一些群體的讀者而刻意為之，也正是這種描寫的“豐滿”程度，成為新演繹小說的敗筆。

不可否認，在《原來你還在這里》中，作者的語言描寫是簡單到沒有章法，這樣的語言描述更傾向表達的是一種思想一種情感，而新演繹中細致、形象、運用嫻熟的文字則有作者為求商業(yè)盈利而將故事潤色得更加抓人眼球的嫌疑，這樣使得作者在自序中所突出強調的“這種‘值得和商業(yè)上的考量毫無關系，只不過是一個作者的小小滿足，就好像把一個無比精彩的夢重溫了一遍，并且記住了里面那些最美好動人的瞬間”充滿了諷刺意味。

三.表現(xiàn)手法的差異：

“創(chuàng)作意圖是作者心中指向性很強的某種目標性預期，但它有時并不符合逐漸成熟起來的那一個個活生生的人物性格的發(fā)展。當人物成熟起來時，他必須在自己的性格軌跡上運行，而不會遷就作家的原來意圖。此時，作者要么掐滅它，要么服從它?！盵2]所以無論是《原來》還是《原來你還在這里》，盡管出于相同的創(chuàng)作意圖，但他們走在不同的成熟道路上，便不一定會走向一致的結局。

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《原來你還在這里》作為早期的作品，就如作者在重創(chuàng)書的自序里所評價的一樣，原書中的情節(jié)是“略顯單薄”，但故事“美好、干凈和真摯。”有讀者對原書這么評價“有人說《原來你還在這里》太童話，講述的不是成年人的故事?！焙茱@然，在原創(chuàng)中作者或者說作者創(chuàng)造的的人物，領著作者和讀者一起走向了這篇小說的主題——童話般的“愛情”。雖然青春，友情，親情無一例外地在這部作品中以各種方式出現(xiàn)，但愛情仍然是最突出的主線。相比作者的《致我們終將逝去的青春》中側重突出青春夢想與現(xiàn)實之間的差距，《原來你還在這里》的主題比較封閉窄小，單純探討愛情中，兩個人性格、家庭地位和情感造成的問題的小說，本身已經難以具備有深度內涵的可能性。全書以煽情和催淚作為贏得讀者的心的手段，但這種純潔美好干凈的愛情主題超出現(xiàn)實生活，使得小說本身的思想主題已經較難超越。

時隔五年后，作者自言“依然懷念這本書里程錚和蘇韻錦這對男女主角那簡單卻甜蜜的故事，我試圖重溫，并使原書中略顯單薄的情節(jié)更為具體，故事也更為美好，但又不愿打破書里原本的干凈和真摯，于是就有了這本《原來》。”作者試圖通過全新的演繹，增加作品的血肉感，讓讀者感受新作品即是重新的創(chuàng)作，卻依然是原來那個故事，并期待在全新的演繹里，主人公的愛恨別離、悲歡聚散將更為豐滿鮮活。但新演繹后的《原來》卻以“一場猝不及防的分手，一場蓄謀已久的重逢”作為賣點，以“都市感人”、“飆淚”等手段使兩位主人公按照常見的言情小說模式進行走場儀式，新塑造的人物形象嚴重偏離原先創(chuàng)作的意圖，更難言對主題的提升。

此外，這部作品的再次出版時間，又恰好趕上《致我們終將逝去的青春》改編成電影后作者一炮走紅，出版商出于乘勝追擊的之嫌而推出其“暖傷青春”系列的時間段。難以避免引人對這部作品出版原因的探討：是否因為炒作，或者作者才思枯竭時而強制重新創(chuàng)作處女作，以使之符合暖傷的行列，吸引大量讀者。

縱觀作者的作品，作者通過細膩獨到的視角來詮釋愛情，無論是語言、文字還是故事的發(fā)展的過程，逐漸走向成熟。但更于此同時，也不難發(fā)現(xiàn)作者通過商業(yè)化的創(chuàng)作建立起她的龐大的“暖傷青春”小說系列，過分熟稔的商業(yè)化操作和較少層面的自我保留，使得小說卻再難現(xiàn)出原有的真實。在文學這方土地上，商業(yè)化和真情感的較量，究竟誰能收回主動權，恐怕可以參考謝友順所言“如果能拋開一些物質的牽絆，也未必不能做到‘從俗世中來，到靈魂里去”[3]。

注釋：

[1]童慶炳。文學理論教程（修訂二版）[M].北京：高等教育出版社，2007:199.

[2]童慶炳。文學理論教程（修訂二版）[M].北京：高等教育出版社，2007:147.

[3]謝有順.從俗世中來，到靈魂里去[M].鄭州：鄭州大學出版社，2007:7.

參考文獻：

[1]夏至清.人的文學[M].大連：遼寧教育出版社，1998.

[2]童慶炳.文學理論教程（修訂二版）[M].北京：高等教育出版社，2007.

[3]謝有順.從俗世中來，到靈魂里去[M].鄭州：鄭州大學出版社，2007.

[4]辛夷塢.原來你還在這里[M]. 北京：朝華出版社，2007.

[5]辛夷塢.原來[M].北京：朝華出版社，2011.

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